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「油彩」の版間の差分

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== 油彩画の構造 ==
== 油彩画の構造 ==
油彩画は絵画の内でもすぐれて明確な積層構造をとる[[媒体]]である。塗膜<ref group="注">塗膜は、塗布によって形成される皮膜である。</ref>の接着を良くする意味で、"[[:en::Fat over lean|Fat over lean]]"という慣（ならい）に従い、上層が下層より油分が多くなるようにする。油絵具による塗膜にそのまま水性絵具を重ねると剥落などの問題を起こすので避けられる<ref group="注">ただし、油絵具の上に塗り重ねることが可能な水性塗料・水性絵具も存在する。</ref>。経年によって、鉛白などは乾性油と反応し金属石鹸を生じ<ref>「別冊 美術手帳 夏 油絵のマテリアル」 1983 美術出版社</ref>、透明度が高まるので、凡そ100年以上経過すると描き直しや躊躇いが見えるようになる。これをペンティメント<ref name="sikumi">『カラー版 絵画表現のしくみ―技法と画材の小百科』森田 恒之監修 森田 恒之ほか執筆 美術出版社 2000.3 ISBN 4568300533</ref>と呼ぶ。[[パウル・クレー]]の『ドゥルカマラ島』のように、経年による絵具層の変化が利用された作品も知られている。油彩の基本的な構造は以下の通りである。
油彩画は絵画の内でもすぐれて明確な積層構造をとる[[媒体]]である。塗膜<ref group="注">塗膜は、塗布によって形成される皮膜である。</ref>の接着を良くする意味で、"[[:en:Fat over lean|Fat over lean]]"という慣（ならい）に従い、上層が下層より油分が多くなるようにする。油絵具による塗膜にそのまま水性絵具を重ねると剥落などの問題を起こすので避けられる<ref group="注">ただし、油絵具の上に塗り重ねることが可能な水性塗料・水性絵具も存在する。</ref>。経年によって、鉛白などは乾性油と反応し金属石鹸を生じ<ref>「別冊 美術手帳 夏 油絵のマテリアル」 1983 美術出版社</ref>、透明度が高まるので、凡そ100年以上経過すると描き直しや躊躇いが見えるようになる。これをペンティメント<ref name="sikumi">『カラー版 絵画表現のしくみ―技法と画材の小百科』森田 恒之監修 森田 恒之ほか執筆 美術出版社 2000.3 ISBN 4568300533</ref>と呼ぶ。[[パウル・クレー]]の『ドゥルカマラ島』のように、経年による絵具層の変化が利用された作品も知られている。油彩の基本的な構造は以下の通りである。


;支持体
;支持体
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Image:Cardsharps.jpg|<small>『トランプ詐欺師』<br>[[ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ|カラヴァッジオ]]<br>1596<br>画布、油彩<br>90 x 112 cm<br>[[キンベル美術館]]</small>
Image:Cardsharps.jpg|<small>『トランプ詐欺師』<br>[[ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジオ|カラヴァッジオ]]<br>1596<br>画布、油彩<br>90 x 112 cm<br>[[キンベル美術館]]</small>
File:Fra Juan Sánchez Cotán 001.jpg|<small>『マルメロ、キャベツ、メロン、胡瓜の実』<br>[[フアン・サンチェス・コターン]]<br>1602<br>画布、油彩<br>65,5 × 81 cm<br>[[サンディエゴ美術館]]</small>
File:Fra Juan Sánchez Cotán 001.jpg|<small>『マルメロ、キャベツ、メロン、胡瓜の実』<br>[[フアン・サンチェス・コターン]]<br>1602<br>画布、油彩<br>65,5 × 81 cm<br>[[サンディエゴ美術館]]</small>
Image:Peter Paul Rubens - De kruisoprichting.JPG|<small>『[[:en::The Elevation of the Cross (Rubens)|キリスト昇架]]』 (en)<br>[[ピーテル・パウル・ルーベンス|ルーベンス]]<br>1610-11<br>板、油彩<br>[[アントウェルペン]]大聖堂</small>
Image:Peter Paul Rubens - De kruisoprichting.JPG|<small>『[[:en:The Elevation of the Cross (Rubens)|キリスト昇架]]』 (en)<br>[[ピーテル・パウル・ルーベンス|ルーベンス]]<br>1610-11<br>板、油彩<br>[[アントウェルペン]]大聖堂</small>
<!-- Image:Peter Paul Rubens 066.jpg|<small>『[[:en::The Descent from the Cross|キリスト降架]]』 (en)<br>[[ピーテル・パウル・ルーベンス|ルーベンス]]<br>1611－14<br>板、油彩<br>[[アントウェルペン]]大聖堂</small> -->
<!-- Image:Peter Paul Rubens 066.jpg|<small>『[[:en:The Descent from the Cross|キリスト降架]]』 (en)<br>[[ピーテル・パウル・ルーベンス|ルーベンス]]<br>1611－14<br>板、油彩<br>[[アントウェルペン]]大聖堂</small> -->
File:Heda, Willem Claeszoon - Breakfast Table with Blackberry Pie - WGA.jpg|<small>『ブラックベリーパイの朝食』<br>[[ウィレム・クラース・ヘダ]]<br>1631<br>板、油彩<br>54 x 82 cm<br>[[ドレスデン美術館]]</small>
File:Heda, Willem Claeszoon - Breakfast Table with Blackberry Pie - WGA.jpg|<small>『ブラックベリーパイの朝食』<br>[[ウィレム・クラース・ヘダ]]<br>1631<br>板、油彩<br>54 x 82 cm<br>[[ドレスデン美術館]]</small>
image:The Anatomy Lesson.jpg|<small>『[[テュルプ博士の解剖学講義]]』<br>[[レンブラント・ファン・レイン|レンブラント]]<br>1632<br>画布、油彩<br>216.5 cm × 169.5 cm<br>[[マウリッツハイス美術館]]</small>
image:The Anatomy Lesson.jpg|<small>『[[テュルプ博士の解剖学講義]]』<br>[[レンブラント・ファン・レイン|レンブラント]]<br>1632<br>画布、油彩<br>216.5 cm × 169.5 cm<br>[[マウリッツハイス美術館]]</small>

2017年8月28日 (月) 13:49時点における版

『神秘の子羊への礼拝』
フーベルト・ファン・エイクとヤン・ファン・エイク
-1492
板、油彩

油彩（ゆさい）には、以下の2つの意味がある。

油彩画の構造

油彩画は絵画の内でもすぐれて明確な積層構造をとる媒体である。塗膜[注 1]の接着を良くする意味で、"Fat over lean"という慣（ならい）に従い、上層が下層より油分が多くなるようにする。油絵具による塗膜にそのまま水性絵具を重ねると剥落などの問題を起こすので避けられる[注 2]。経年によって、鉛白などは乾性油と反応し金属石鹸を生じ[1]、透明度が高まるので、凡そ100年以上経過すると描き直しや躊躇いが見えるようになる。これをペンティメント[2]と呼ぶ。パウル・クレーの『ドゥルカマラ島』のように、経年による絵具層の変化が利用された作品も知られている。油彩の基本的な構造は以下の通りである。

支持体
支持体は絵画の塗膜を支える面を構成する物質である。下地や描画層を物理的に保持する部分。多くの場合、キャンバス（帆布）や、木製のパネル（羽目板）や単独の板に麻布や綿布が用いられる。
絶縁層
油絵具は乾性油の酸化重合によって固化する絵具であるため、布地などに直接描画すると布を酸化してしまう。それを防ぐために支持体と絵具層の間に、絶縁する層が必要となる。麻布を用いる場合、伝統的には麻布に膠水を引くことで絶縁する。これは前膠(まえにかわ)と呼ばれる。代表的な膠は、兎膠と牛膠である。前者は柔軟性が高く、後者は接着力が強い。特に後者は工業的にも用いられており、純度の高いものはゼラチンとして流通している。絶縁にはPVAや酢酸ビニルなども用いられている。
地塗り層（下地）
絵具は下層の影響を受けるため、絶縁層と描画層との間にしばしば、地塗りをして絵具の発色を良くし描画特性を高める層を設ける。地塗り層は、上層であるの絵具層からある程度の油分を吸収することで絵具の固着を良くする役割も果たすことから、地塗りは技法の中でも重要な役割を果たす。キャンバスには予め地塗りを施してあるものが市販されているほか、木枠に張られた商品もある。これは便利であるが、本人の要求を満たす適性を備えているとは限らない。購買層の多くは初学者や絵画教室の生徒である。
描画層
地塗り以外の絵具の層のことを描画層と呼称する。
保護層
絵具層の上に保護の目的で施される層。油絵具に用いられる顔料の中には、硫化水素などの物質によって化学反応を起こし変色するものがある。またホコリや煙草のヤニによっても絵画は汚れる。これを防ぐ目的で描画が終了して一年程経過した後(のち)に、保護バーニッシュを塗布する。例えば、展覧会直前まで制作した絵画をその展覧会で販売し、購入者がバーニッシュの塗布を専門家に依頼する等しなかった場合、その絵画には保護バーニッシュが塗布されていない状態が続き、絵画が汚れる危険に晒され続けることになる。このバーニッシュには、後に再度溶解による除去が可能で、バーニッシュの塗り直しを許容するものを用いる。バーニッシュは剥離や剥落を抑える効果を生じる場合もある。

油彩画の材料

支持体

油絵は布（画布・キャンバス）に描かれているという固定観念があるが、必ずしも正しくない。紙やパネル、金属板もしばしば用いられる。

塗膜を形成する材料

油絵具

油絵具

→詳細は「油絵具」を参照

乾性油を主成分とする固着材と顔料の屈折率の差が小さいことから、油絵具は高い透明性を示す。更に、固着材を多くしても問題が起き難いので透明な塗膜を作ることが出来る。粘稠度が高いことから光沢のある画面を作る。透明感と光沢のある画面が本来の特徴であり、油絵具が遅乾性であることから良く探究された精緻な階調の絵画も多い。肉痩せ・目減りが少ないことから、近代・現代の油絵具は厚塗りにも向く。乾燥が早く描画する上で規制が大きく透明性の変化に乏しいフレスコに対し、技法に対する柔軟さ、光沢、透明性や遅乾性といった性質から支持され発展してきた絵画材料である。現在市販されているチューブ入りの油絵具には、扱いやすいように体質顔料や乾燥促進剤などの助剤が練り合わせられており、容易に描画できるよう調整されている。

地塗り塗料（地塗り絵具）

炭酸カルシウム、白亜（炭酸カルシウムが主成分）、チタン白などの顔料と、膠水や加工した乾性油などを固着材とする材料が用いられる。水性地は上の絵具層から多くの油分を吸収して塗膜が艶消しになり易い。油性地は上層の油をあまり吸収せず画面に艶が生まれ易いものの、絵具の固着性が劣る場合がある。膠水と乾性油を混合しエマルションにした材料を用いた半油性地は両者の中間の性質を持つ。

メディウム

狭義には練り合わせ材や展色材の中の固着材を指す。広義には絵具そのもの、溶き油を含める場合もある。ただし溶剤のみのものは含めない[3]。

道具

様々な種類の画筆

パレット

パレットは、絵画を描く際に使う、絵具を混合するための板。合成樹脂や紙（紙パレット）、木等が使われる。

油壺

絵画用の液体を入れる容器。金属製や陶器製がある。特に日本では、これ以外にディステンパー用の「とき皿」も似た役割を果たす道具として使われている。

画筆

画筆（ガヒツ）は絵画制作に用いる、画（えが）く為の筆である。油絵具はふつう剛毛筆を用い面的に塗布する[4]。繊細な描写には柔毛筆の腰のあるものが好まれる。フィルバート（平）、フラット（平）、ラウンド（丸）、ファン（扇）などの形状がある。原毛は天然毛（獣毛）と合成毛（合成繊維）に分けられる。硬さによって、剛毛と柔毛・和毛(にこげ)に分けることも可能である。筆は同じ形状でも毛質によって描き味が異なる。

ナイフ

ペインティングナイフとパレットナイフは、コテのような道具である。油絵具を練ったり、画面についた不要な絵具を取ったりするのに用いる。描画は筆によるとは限らず、ナイフを用いる場合もある。スクレパーのように刃のついたものも用いる。

その他

ローラーや篦(へら)などを用いる人もいる。指などで絵具を画面に乗せる人も居る。

技法

絵画の技法は様々あり分類の仕方も色々である。

  • 平塗り 絵具を平たく塗ること。
  • モデリング 肉付け。物理的な立体感についても言うが、絵画の分野では主としてバルールを成立させ形体を描き出す工程について言う。
  • インパスティング　盛り上げ。
  • 暈し（ぼかし） 画面上の絵具を暈して階調を豊かにすること。
  • スフマート　色の境界を際立たせずに、形体を描き出す技法。レオナルド・ダ・ヴィンチほか16世紀の画家が創始したとされる[2]。
  • グレーズ 透明性の高い絵具を薄く重ねて、下層の効果を活かす技法のひとつ。
  • スカンブル 不透明性の高い絵具を薄く重ねて、下層の効果を活かす技法のひとつ。
  • ハッチング 一定の面を斜線で埋める技法。
  • クロスハッチング 交差させたハッチングのこと。
  • マスキング マスキングテープなどで一部をマスクすること。
  • デカルコマニー 絵具を転写する技法のひとつ。
  • フロッタージュ ものの模様などを写し取る技法のひとつ。
  • コラージュ 紙などを絵画に貼付ける技法のひとつ。
  • ドリッピング 絵具を垂らす技法のひとつ。
  • ドライブラシ 硬めの絵具を用いて、掠れ等を活かす技法のひとつ。
  • ウエット・オン・ウエット（Wet-on-wet）

種類

『鮭』
高橋由一
1877頃
紙、油彩
140.0 × 46.5 cm
東京芸術大学

絵画の種類、形式は挙げればきりがない。

  • カマイユ（単色画、つまり、単色で描かれた絵画。）
  • グリザイユ（単色画のひとつで、灰色のもの。）
  • シラーユ（単色画のひとつで、黄褐色のものを指す。）
  • ベルダイユ（単色画のひとつで、鈍緑色のものを指す。）
  • スキアグラフィア（陰影画）
  • ポリ クローム（多色画）
  • デックファーベンモレリ（不透明画）
  • ディプティック（二幅対）
  • トリプティック（三幅対）
  • ポリプティクス（多幅対）
  • ポートレイト（肖像画）
  • スティルライフ（静物画）
  • ナトゥーラモルタ（静物画）
  • ボデゴン[注 3]（静物画・厨房画 ）
  • カリカチュア（風刺画・戯画）
  • トロンプルイユ（錯視画）
  • イコン（聖画）
  • 壁画

選り抜きの油彩画

脚注

[脚注の使い方]
  1. ^ 塗膜は、塗布によって形成される皮膜である。
  2. ^ ただし、油絵具の上に塗り重ねることが可能な水性塗料・水性絵具も存在する。
  3. ^ ボデゴン (bodegon) はスペイン語。主に野菜などの食物を描き、人物も配されるので「厨房画」ともいう。同じく静物画に当たる語彙のナトゥラレーサ・ムエルタ（naturaleza muerta 「死んだ自然」）よりも一般的な表現。居酒屋 (bodega) の指大辞。

参考文献

  • 『油彩画の技術 増補・アクリル画とビニル画 』 グザヴィエ・ド・ラングレ 著　黒江 光彦 訳　美術出版社 1974.01 ISBN 978-4568300307
  • 『絵画技術体系』 マックス・デルナー 著 ハンス・ゲルト・ミュラー 著(改訂) 佐藤一郎 訳 美術出版社 1980.10 ASIN: B000J840KE
  • 『絵画技術入門―テンペラ絵具と油絵具による混合技法 (新技法シリーズ) 』 佐藤 一郎 著 美術出版社 1988.11 ISBN 978-4568321463
  • 『絵画技術全書』 クルト・ヴェールテ(Kurt Wehlte) 著 ゲルマール・ヴェールテ(Germar Wehlte) 著 佐藤一郎 監修翻訳 戸川英夫 訳 真鍋 千絵 訳 美術出版社 1993.03 ISBN 4568300460
  • 『絵具の科学』 ホルベイン工業技術部編 中央公論美術出版社 1994.5（新装普及版） ISBN 480550286X
  • 『絵具材料ハンドブック』 ホルベイン工業技術部編 中央公論美術出版社 1997.4（新装普及版） ISBN 4805502878
  • 『カラー版 絵画表現のしくみ―技法と画材の小百科』森田 恒之監修 森田 恒之ほか執筆 美術出版社 2000.3 ISBN 4568300533
  1. ^ 「別冊 美術手帳 夏 油絵のマテリアル」 1983 美術出版社
  2. ^ a b 『カラー版 絵画表現のしくみ―技法と画材の小百科』森田 恒之監修 森田 恒之ほか執筆 美術出版社 2000.3 ISBN 4568300533
  3. ^ 『絵具材料ハンドブック』 ホルベイン工業技術部編 中央公論美術出版社 1997.4（新装普及版） ISBN 4805502878
  4. ^ 『絵画技術体系』 マックス・デルナー 著 ハンス・ゲルト・ミュラー 著(改訂) 佐藤一郎 訳 美術出版社 1980.10 ASIN: B000J840KE

関連項目

時代別
中世
ルネサンス
17世紀
18世紀
19世紀
20世紀前半
20世紀後半
21世紀
地域別
領域
公共性
関連項目
絵画材料
代表的な技法・材料
代表的な支持体
ポータル Portal:美術・コモンズコモンズ
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