フィンセント・ファン・ゴッホ

フィンセント・ファン・ゴッホ Vincent van Gogh
『自画像』（1887年） シカゴ美術館蔵
生誕	1853年3月30日 オランダ ズンデルト
死没	(1890-07-29) 1890年7月29日（37歳没） フランス ヴァル＝ドワーズ県、オーヴェル＝シュル＝オワーズ
国籍	オランダ
教育	ブリュッセル王立美術アカデミー アントウェルペン王立芸術学院
著名な実績	画家
代表作	『ジャガイモを食べる人々』、『ひまわり』、『タンギー爺さん』、『星月夜』など
運動・動向	後期印象派
後援者	テオドルス（弟） アントン・モーヴ（従兄弟）
影響を受けた 芸術家	画家：アントン・モーヴ、フェルナン・コルモン、ドラクロワ、アドルフ・モンティセリ、ジャン＝フランソワ・ミレー 流派：印象派、反アカデミズム、ジャポニズム
影響を与えた 芸術家	後期印象派、ドイツ表現主義、世紀末芸術

フィンセント・ファン・ゴッホ（Vincent van Gogh、1853年3月30日 - 1890年7月29日）は、オランダの後期印象派の画家。彼の作品は感情の率直な表現、大胆な色使いで知られ、20世紀の美術に大きな影響を及ぼした。長い間精神疾患の発作に苦しめられながらも創作活動を続け、37歳の時に銃創が原因で死亡した。自傷と考えられているが、銃は見つかっていない。

後期印象派・表現主義の代表的・先駆的作家としての活動もさることながら、その劇的で短命に終わった人生からしばしば「情熱的な画家」「狂気の天才」といった幻想的イメージが抱かれがちな人物でもある。こうしたエピソードの多くは真偽が不明なものもあり、誇張された人物像は「炎の人ゴッホ」などの創作作品や伝記でますます高められ、現在でも一般人のゴッホに対するイメージに影響を与えている。また客観的な写実性より内面の主観性を重んじて作品制作に当たったことから幻想的な世界観を描き出した作品も多く、幻想絵画の分類として捉える傾向もある。

フランスのパリやアルルに居を構え、印象派や浮世絵の影響を受けた作品を描いた。後期印象派の代表的画家として現在でこそ高く評価されているが、生前に売れた絵はたった1枚『赤い葡萄畑』だった。人に贈った絵が、鶏小屋の穴を塞ぐのに使われていたこともあった（『医師フェリックス・レイの肖像』）。彼を終生援助した弟テオドルス（通称テオ）にあてた書簡はのちに出版され、文学的に高く評価されているとともにゴッホの生涯を知る上で最も重要な資料とされている。

概要

ゴッホは、早くから美術に関心を持っており、子供の頃から、画家になることを決めるまでにも、いくつもスケッチを描いている。油絵を始めたのは20代後半になってからであり、有名な作品の多くは最後の2年間に完成されたものである。約10年の間に、2100以上の作品――860の油絵と1300の水彩、スケッチ、版画――を制作した。その中には、自画像、風景画、花の静物画、肖像画、糸杉・小麦畑・ひまわりなどの絵がある。

ゴッホは、成人してしばらくの間、画商の店に勤め、ハーグ、ロンドン、パリを転々とし、イギリスでしばらく教師を務めた。彼は牧師になりたいという希望を持ち、1879年からベルギーの炭鉱街で伝道師として働くかたわら、土地の人々のスケッチをするようになった。1885年、最初の主要作品といえる「ジャガイモを食べる人々」を制作した。当時の彼のパレットは、地味で暗い色調がほとんどであり、後年に見られる活き活きとした色使いは影を見せない。1886年3月、パリに移ってフランスの印象派と出会い、更にその後南フランスに移ってからは輝く日光に魅了され、彼の作品はどんどん明るさを増していった。そして1888年のアルル滞在において最もユニークなスタイルを確立した。

精神疾患が彼の絵に及ぼした影響については、死後、多くの推測がされてきた。彼の病気についてはロマンチックに美化して捉えられることが多いが、現代の評論家は、発作による活動停止に苦しめられる画家の姿を見出している。

手紙

1871-72年頃（18歳）のフィンセント。ハーグのグーピル商会の画廊で働いていた時の写真。

1878年（21歳）のテオ。兄フィンセントの支援者・理解者であった。兄とともにオーヴェル＝シュル＝オワーズに埋葬された。

画家としてのゴッホを知る上で最も包括的な一次資料が、弟で画商だったテオドルス・ファン・ゴッホ（通称テオ）との間でやり取りされた手紙である。彼の考えや信念についての現在の理解は、これらの手紙を基礎に置いている。テオは、金銭的にも精神面でも兄を支え続けた。1872年から1890年にかけて、フィンセントからテオに宛てての手紙が600通以上、テオからフィンセント宛が40通残っており、2人の交流と、フィンセントの思想や芸術理論を知ることができる。

日付が付されていない手紙が多いが、歴史家の手により、概ね年代順に並べることができるようになっている。ただし、アルル時代のものは、オランダ語、フランス語、英語で200通もの手紙を友人に宛てて書いているが、時期の特定に問題が残っている。また、パリ時代はフィンセントとテオが同居していたため、手紙が残っておらず、様子を知ることが最も難しくなっている。

テオとの手紙のほかに残っている資料としては、アントン・ファン・ラッパルト、エミール・ベルナール、妹のウィル・ファン・ゴッホとその友達Line Kruysseに宛てて書いた手紙がある。これらの手紙はテオの妻ヨハンナ・ファン・ゴッホ＝ボンゲル（通称ヨー）が1913年に注釈付きで公表したものだが、彼女はフィンセントの人生のドラマ性が作品への先入観を与えるのを望まないため、公表を迷ったと述べている。なお、フィンセント自身は他の画家の伝記を熱心に読み、人生とその人の芸術は一致していると考えていたという。

生涯

前半生

オランダの地図 オランダ ベルギー ドイツ アムステルダム デルフゼイル レーワルデン フローニンゲン アッセン デン・ヘルダー ズヴォレ エイマイデン ハールレム ハーグ ユトレヒト アーネム ロッテルダム港 ロッテルダム ドルトレヒト ナイメーヘン ティルブルフ アイントホーフェン テルネーゼン マーストリヒト 北海 エッテン★ ★ニュネン ズンデルト★ ドレンテ州

フィンセント・ファン・ゴッホは、1853年3月30日、オランダ南部の北ブラバント州ブレダにほど近いズンデルトの村で生まれた。ここはカトリックの影響が強い地域である。オランダ改革派の牧師であった父テオドルス・ファン・ゴッホ（通称ドルス牧師）と、母アンナ・コルネリア・カルベントゥスとの間の長子であった。フィンセントという名は祖父の名前であり、また彼の1年前に死産だった兄に付けられた名前でもあった。当時、同じ名前を付けるということは珍しいことではなかった。祖父フィンセント (1789-1874) には6人の息子があったが、うち3人は画商になり、そのうちの1人もフィンセントという名前であり、ゴッホの手紙の中で「セント叔父」と呼ばれる人物である。祖父フィンセント自身も、その大叔父で彫刻家だったフィンセント・ファン・ゴッホ (1729-1802) の名前をとって名付けられたと思われる。画家フィンセントの後には、妹アンナ（1855年）、弟テオ（1857年）、妹エリーザベト（1859年）、妹ヴィレミーナ（通称ヴィル、1862年）、弟コルネリス（通称コル、1867年）が生まれた。

1866年頃（13歳頃）のフィンセント。

少年時代、ゴッホは寡黙で思索にふける性格であった。1860年からズンデルト村の、1人のカトリックの教師が200人の生徒を教える学校に通った。1861年から1864年まで、妹アンナとともに家庭教師の指導を受け、1864年10月1日からは30km余り離れたゼーフェンベルゲンのヤン・プロフィリ寄宿学校に入った。彼は、この時家族のもとを離れるのが非常につらかったと、成人してから振り返っている。1866年9月15日、ティルブルフに新しくできた国立中学、ウィレム2世校に進学した。パリで成功した画家Constantijn C. Huysmansがここでゴッホに絵を描くことを教えた。ゴッホの絵画への興味は早期から芽生え、子供の時から、画家となることを決意する以前にも多くの絵を描いていた。もっとも、初期の絵は表情豊かではあったが後年の激しさはまだ見られない。1868年3月、ゴッホは突然学校をやめ家に帰ってしまった。本人は、1883年テオに宛てた手紙の中で「僕の小さい時は暗く、冷たく、不毛だった」と書いている。

1869年7月、セント叔父の助力で、ハーグにある画商グーピル商会の徒弟となった。徒弟期間の後、1873年5月に彼はロンドン支店に転勤となった。仕事は順調で、20歳当時、彼の収入は父親を超えていた。ゴッホは単身赴任の為にブリクストン市のハックス・フォード沿いに借家を借りて生活を始めた。

テオの妻ヨーは、この当時がゴッホの人生で一番幸せだった時だと述べている。ヨーによれば、ゴッホは下宿先の娘（ウージェニ・ロワイエ）に恋をし、思いを告白したが、彼女は実は以前下宿していた男と婚約していると言って断られたという。そして、その後彼はますます孤独になり、宗教的情熱を強めることになったという。しかし、この物語には最近の研究で疑問が投げかけられており、ゴッホの「20歳の恋」の相手はハーグで親交のあった遠い親戚のカロリーナ・ファン・ストックム＝ハーネベーク（カロリーン）ではないかという説がある。1875年5月、彼はパリに転勤となったが、この頃から彼は美術品が単なる商品として扱われていることに不快感を持つようになっていた。翌1876年4月1日をもって、彼はグーピル商会から解雇された。

聖職者への志望

同年（1876年）4月、ゴッホはイギリスに戻り、ラムズゲートの港を見下ろす小さな寄宿学校で無給で教師として働くこととなった。そこでいくつかの風景画のスケッチをした。同年6月、寄宿学校はロンドン郊外のアイルワースに移ることとなり、フィンセントはリッチモンドまで汽車で、その先アイルワースまでを徒歩で旅した。しかしこの学校で教師を続けることはできず、福音書を説いて回りたいという希望に従い、メソジストの牧師の手伝いを始めた。その年のクリスマス、彼はエッテン（ブレダ西郊の農村）に移っていた父の家に帰省し、翌1876年1月から、南ホラント州ドルトレヒトの書店で6箇月間働いた。しかしここでの仕事には満足できず、暇を見つけては聖書の章句を英語やフランス語やドイツ語に訳したりして過ごした。この時の下宿先の同居人で教師だったヘルリッツは、フィンセントの食事は質素で、肉を口にしなかったと語っている。

ゴッホの宗教的情熱はますます燃え上がり、聖職者こそ自分の天職と考えるに至った。牧師になるという彼の希望を叶えようと、家族は1877年5月、ゴッホをアムステルダムに住む海軍中将のヤン・ファン・ゴッホ伯父のもとに神学の勉強のために送り出した。彼は、そこで伯父で名声のある神学者ヨハネス・ストリッケル牧師と相談しながら、神学部の受験勉強を始めた。しかし、受験勉強には挫折し、1878年7月、ヤン伯父の家を出てエッテンの実家に戻った。今度は同年8月からベルギーのブリュッセル北郊ラーケンのプロテスタント系伝道師養成学校で3箇月間の試行期間を過ごしたが、正規課程への入学には至らなかった。

1880年、ゴッホがクウェムで暮らした家。ここにいる時に彼は画家となることを決めた。

ベルギーの地図 ベルギー オランダ フランス ルクセンブルク ドイツ ブリュッセル コルトレイク ヘント ブルッヘ ゼーブルッヘ オーステンデ アントウェルペン ハッセルト シャルルロワ モンス ナミュール バストーニュ リエージュ 北海 ボリナージュ地方

1878年12月、彼はベルギーの炭坑地帯、ボリナージュ地方（モンス近郊）に赴き、プティ＝ヴァムの村で、パン屋ジャン＝バティスト・ドゥニの家に下宿しながら伝道活動を始めた。彼は貧しい坑夫らの生活に感化されて同じような生活を送るようになり、着るものもみすぼらしくなった。しかし教会の伝道委員会はこれを伝道師の威厳を損なうものとして否定した。1879年8月、彼はボリナージュ地方のクウェムに移り住んだ。1880年3月頃、北フランスへの徒歩旅行に出た後、エッテンの実家に帰ったが、ヘールの精神病院に入れようとした父ドルス牧師との間で衝突し、クウェムに戻った。

同年（1880年）7月から10月まで、クウェムの坑夫シャルル・ドゥクリュクのところに住んだ。周りの人々や風景をスケッチしているうち、テオの助言もあり、ゴッホは本格的に絵を描くことを決意した。その年の秋、彼は絵を勉強しようとしてブリュッセルに行き、11月15日にブリュッセル王立美術アカデミーに登録した。王立美術アカデミーでは、解剖学、陰影画法、透視図法について学んだ。

エッテン（1881年）

ケイ・フォス・ストリッケルとその息子（1879年-80年頃）。

1881年4月、ゴッホはエッテンの実家に戻り、田園風景や近くの農夫たちを素材に素描や水彩画を書き続けた。夏の間、最近夫を亡くしたいとこのケイ・フォス・ストリッケル（母の姉と、アムステルダムのヨハネス・ストリッケル牧師との間の娘）がエッテンを訪れ、彼はケイと連れ立って散歩したりするうちに彼女に好意を持つようになった。ケイは、8歳の息子を持つ、ゴッホよりも7歳年上の女性であった。ゴッホはケイに結婚を申し込んだが、彼女は「とんでもない、だめ、絶対に」という言葉で拒絶した。11月下旬、ゴッホはストリッケル牧師に強い調子の手紙を出した後、アムステルダムまで赴き、ストリッケル牧師のもとを何度も訪ねたが、ケイからは会うことを拒否され、両親のストリッケル夫妻からはしつこい行動が不愉快だと手紙で非難された。絶望した彼は、ストリッケル夫妻の前でランプの炎に手をかざし、「私が炎に手を置いていられる間、彼女に会わせてください」と迫ったが、ストリッケル牧師は、稼ぎのないゴッホにケイと結婚することはできないと伝えた。伯父で師でもあったストリッケル牧師の頑迷な態度は彼に衝撃を与え、教会への疑念を持つことになった。その年のクリスマス、エッテンの実家に帰っていた時、彼は教会に行くことを拒み、それが原因で父親と激しく口論し、その日のうちにハーグへ発ってしまった。

ハーグ（1882年-1883年）

シーンをモデルとした「悲しみ」1882年4月、ハーグ。黒チョーク、44.5×27cm。Garman Ryan Collection（ロンドン）。

「屋根、ハーグのアトリエからの眺め」1882年、水彩。個人コレクション。

1882年1月、彼はハーグに住み始め、義理のいとこアントン・モーヴを頼った。モーヴはオランダ・リアリズムの画家で、ハーグ派の担い手であった。モーヴはゴッホに油彩画、水彩画の指導をするとともに、アトリエを借りるための資金を貸したりもしたが、間もなく2人の関係は悪化した。モーヴは1月末頃に急にゴッホに対して冷たくなり、素描は石膏像でやらなくてはいけないなどと言ってゴッホを怒らせた。ゴッホが手紙を書いても返事が来なくなった。ゴッホは、この頃、シーン（クラシーナ・マリア・ホールニク）というアルコール中毒の娼婦を家に入れ、彼女をモデルに絵を描いていたことから、モーヴの態度が変わったのはこのことを知ったからだろうとゴッホ自身は推測している。ゴッホがシーンと出会った時、シーンは5歳の娘を連れていた上、妊娠していた。

一方、同年（1882年）3月、コル叔父がゴッホのもとを訪れた。コル叔父から街の風景の素描を12点注文され、ゴッホはハーグ市街を描き続けた。もっとも、コル叔父に送った素描に対してはゴッホが期待したほどの代金は送られてこず、また良い評価もされなかった。ゴッホは、同年6月、淋病で3週間入院した。退院直後の7月始め、ゴッホは今までの家の隣の家に引っ越し、この新居に、男の子を出産したばかりのシーンとその子供が住み込んだ。夏の間、油彩を描き始めた。

1883年9月、ゴッホは経済的苦境もあってハーグを去ることを決意し、シーンを置いてオランダ北部のドレンテ州ホーヘフェーンへ発った。また10月からはドレンテ州ニーウ・アムステルダムの泥炭地帯を旅した。

ニュネン（1883年末-1885年）

「ジャガイモを食べる人々」1885年4月、ニュネン。油彩、キャンバス、81.5×114.5cm。ゴッホ美術館。最初の本格的作品と言われる。

1883年12月5日、ゴッホは父親が前年8月から仕事のため移り住んでいたオランダ北ブラバント州ニュネンの農村（アイントホーフェンの東郊）に初めて帰省し、ここで2年間過ごした。2年前にエッテンの家を出るよう強いられたことをめぐり父といったん口論になったものの、話合いを経て、小部屋をアトリエとして使ってよいことになった。さらに、1884年1月に骨折のけがをした母の介抱をするうち、家族との関係は好転した。母の世話の傍ら、近所の織工たちの家に行って、古いオークの織機や、働く織工を描いた。一方、テオからの送金が周りから「能なしへのお情け」と見られていることには不満を募らせ、同年3月、テオに、今後作品を規則的に送ることとする代わりに、今後テオから受け取る金は自分が稼いだ金であることにしたい、という申入れをし、織工や農民の絵を描いた。しかし、ピサロやモネなど明るい印象派の作品に関心を注ぐテオと、バルビゾン派を師として暗い色調の絵を描くフィンセントの間には意見の対立が生じた。

1884年の夏、近くに住む10歳年上の女性マルホット（マルガレータ・ベーヘマン）と恋仲になった。しかし双方の家族から結婚を反対された末、マルホットはストリキニーネを飲んで倒れるという自殺未遂事件を起こした。1885年3月26日、ゴッホの父が心臓発作で世を去った。

「開かれた聖書の静物画」1885年10月、ニュネン。油彩、キャンバス、65×78cm。ゴッホ美術館。

1885年の春、数年間にわたって描き続けた農夫の人物画の集大成として、彼の最初の本格的作品と言われる「ジャガイモを食べる人々」を完成させた。しかし、同年5月、ユトレヒトの友人ラッパルトからは、人物の描き方、コーヒー沸かしと手の関係、その他の細部について手紙で厳しい批判を受け、2人の関係は断絶に至る。夏の間、ゴッホは農家の少年と一緒に村を歩き回って、ミソサザイの巣を探したり、藁葺き屋根の農家の連作を描いたりして過ごした。炭坑のストライキを描いたエミール・ゾラの小説『ジェルミナール』を読み、ボリナージュでの経験を思い出して共感する。一方、「ジャガイモを食べる人々」のモデルになった女性が9月に妊娠した件について、ゴッホのせいではないかと疑われ、カトリック教会からは、村人にゴッホの絵のモデルにならないよう命じられるという干渉を受けた。

同年（1885年）10月、ゴッホは首都アムステルダムの国立美術館を訪れ、レンブラント、フランス・ハルス、ライズダールなどの17世紀オランダの大画家の絵を見直し、素描と色彩を一つのものとして考えること、勢いよく一気呵成に描き上げることといった教訓を得るとともに、近年の一様に明るい絵への疑問を新たにした。同じ10月、ゴッホは、黒の使い方を実証するため、父の聖書と火の消えたろうそく、エミール・ゾラの小説本『生きる歓び』を描いた静物画を描き上げ、テオに送った。

アントウェルペン（1885年末-1886年初頭）

1885年11月、ゴッホはベルギーのアントウェルペンへ移り、リュ・デ・ジマージュ通りに面した絵具屋の2階の小さな部屋を借りた。1886年1月から、アントウェルペン王立芸術学院で人物画や石膏デッサンのクラスに出た。また、美術館やカテドラルを訪れ、特にルーベンスの絵に関心を持った。さらに、エドモン・ド・ゴンクールの小説『シェリ』を読んでそのジャポネズリー（日本趣味）に魅了され、多くの浮世絵を買い求めて部屋の壁に貼った。

金銭的には依然困窮しており、テオが送ってくれる金を画材とモデル代につぎ込み、口にするのはパンとコーヒーとタバコだけだった。同年2月、ゴッホはテオへの手紙で、前の年の5月から温かい物を食べたのは覚えている限り6回だけだと書いている。食費を切り詰め、体を酷使したため、歯は次々欠け、彼の体は衰弱した。また、この頃から、アブサンを飲むようになった。

パリ（1886年-1888年）

石膏彫刻の女性トルソー。1886年春、パリ。油彩、ボール紙、41×32.5cm。ゴッホ美術館。

「モンマルトル」1886年秋、パリ。油彩、キャンバス、44×33.5cm。シカゴ美術館。

「ムーラン・ド・ラ・ギャレット」1886年秋、パリ。油彩、キャンバス、38.5×46cm。クレラー・ミュラー美術館。

1886年2月末、ゴッホは、ブッソ＝ヴァラドン商会（グーピル商会を承継）の支店を任されているテオを頼って、夜行列車でパリに向かい、モンマルトルの弟の部屋に住み込んだ。部屋は手狭でアトリエの余地がなかったため、6月からはリュ・ルピック通りのアパルトマンに2人で転居した。パリ時代には、この兄弟が同居していて手紙のやり取りがほとんどないため、ゴッホの生活について分かっていないことが多い。モンマルトルのフェルナン・コルモンの画塾に数か月通い、石膏彫刻の女性トルソーの素描や、子供の裸像、男性モデルの裸像などを残している。ここで彼は、ルイ・アンクタン、ジョン・ラッセル、トゥールーズ＝ロートレック、エミール・ベルナールといった若い生徒と知り合った。

1886年当時のパリでは、ルノワール、クロード・モネ、カミーユ・ピサロといった今までの印象派画家とは異なり、純色の微細な色点を敷き詰めて表現するジョルジュ・スーラ、ポール・シニャックといった新印象派・分割主義と呼ばれる一派が台頭しており、この年、印象派絵画展が第8回をもって終了した。ゴッホは、春から秋にかけて、モンマルトルの丘から見下ろすパリの景観、丘の北面の風車・畑・公園など、また花瓶に入った様々な花の絵を描いた。同年冬には人物画・自画像が増えた。若い画家が集まる交流の場となっていたジュリアン・タンギー（タンギー爺さん）の店で絵具を買っていた。また、画商ドラルベレットのところでアドルフ・モンティセリの絵を見てから、この画家に傾倒するようになった。

「おいらん（栄泉を模して）」1887年、パリ。ゴッホ美術館。

「ジャポネズリー：梅の開花（広重を模して）」1887年9月-10月、パリ。油彩、キャンパス、55×46cm。ゴッホ美術館。

「タンギー爺さん」1887年、パリ。ロダン美術館。

トゥールーズ＝ロートレックが描いたゴッホの肖像（1887年）。

ゴッホは、リュ・ドゥ・プロヴァンスの通りにあるサミュエル・ビングの店で多くの日本版画を買い集め、1887年3月にはレストラン・タンブランの店の壁を利用して日本版画展を開いた。1887年に描いた「タンギー爺さん」の肖像画の背景にはいくつかの浮世絵が貼られている。また、「パリ・イリュストレ」誌1886年5月号の表紙を飾った渓斎英泉の「雲龍打掛の花魁」（左右反転して複製されたもの）のほか、歌川広重の名所江戸百景「亀戸梅屋舗」と「大はし あたけの夕立」を模写した油絵を制作している。

同年（1887年）11月、ゴッホはクリシー大通りのレストラン・シャレで、自分のほかベルナール、アンクタン、トゥールーズ＝ロートレック、A.H.コーニングといった仲間の絵の展覧会を開いた。そして、モネやルノワールら、大並木通り（グラン・ブールヴァール）の画廊に展示される大家と比べて、自分たちを小並木通り（プティ・ブールヴァール）の画家と称した。ベルナールはこの展示会について「当時のパリの何よりも現代的だった」と述べている。同月、ポール・ゴーギャンがカリブ海のマルティニークからフランスに帰国し、フィンセント、テオの兄弟はゴーギャンと交流するようになる。

アルル（1888年-1889年）

フランスの地図 フランス イギリス オランダ ドイツ ベルギー ルクセンブルク オーストリア スイス イタリア モナコ スペイン アンドラ パリ ダンケルク リール シェルブール ルーアン ナンシー ブレスト ストラスブール オルレアン ディジョン ナント リモージュ リヨン グルノーブル ボルドー ヴァランス ニース トゥールーズ トゥーロン マルセイユ ペルピニャン イギリス海峡 ビスケー湾 地中海 コルシカ島 ★アルル ★ポン＝タヴェン

ゴーギャン到着まで

ゴッホは、1888年2月、テオのアパルトマンを去って南フランスのアルルに到着し、オテル＝レストラン・カレルに宿をとった。当時、彼は飲酒と喫煙で体を壊しており、静養を求めていた。ゴッホは、この地から、テオに画家の協同組合を提案した。エドガー・ドガ、モネ、ルノワール、アルフレッド・シスレー、ピサロという5人の「グラン・ブールヴァール」の画家と、テオやテルステーフなどの画商、そしてアルマン・ギヨマン、スーラ、ゴーギャンといった「プティ・ブールヴァール」の画家が協力し、絵の代金を分配し合って相互扶助を図るというものであった。

「アルルの跳ね橋」1888年3月、アルル。油彩、キャンバス、54×65cm。クレラー・ミュラー美術館。

ゴッホは、ベルナール宛の手紙の中で、「この地方は大気の透明さと明るい色の効果のため日本みたいに美しい。水が美しいエメラルドと豊かな青の色の広がりを生み出し、まるで日本版画に見る風景のようだ。」と書いている。3月中旬には、アルルの街の南の運河にかかるラングロワ橋を描き（「アルルの跳ね橋」）、3月下旬から4月にかけてはアンズやモモ、リンゴ、プラム、梨と、花の季節の移ろいに合わせて果樹園を次々に描いた。

同年（1888年）5月からは、宿から高い支払を要求されたことを機に、後に「黄色い家」として知られる2階建ての建物の東半分、小部屋付きの2つの部屋を借り、画室として使い始めた（ベッドなどの家具がなかったため、9月までは3軒隣の「カフェ・ドゥ・ラ・ガール」の一室に寝泊まりしていた）。ポン＝タヴェンにいるゴーギャンが経済的苦境にあることを知ると、2人でこの家で自炊生活をすればテオからの送金でやり繰りできるという提案を、テオとゴーギャン宛に書き送っている。5月30日頃、地中海に面したサント＝マリー＝ド＝ラ＝メールの海岸に旅して、海の変幻極まりない色に感動する。6月には炎天下、蚊やミストラル（北風）と戦いながら、毎日のように外に出てクロー平野の麦畑や、修道院の廃墟があるモンマジュールの丘、黄色い家の南に広がるラマルティーヌ広場を素描し、雨の日にはアルジェリア植民地兵であるズアーブ兵をモデルにした絵を描いた。7月、アルルの少女をモデルに描いた肖像画に、ピエール・ロティの『お菊さん』を読んで知った日本語を使って「ラ・ムスメ」という題を付けた。同月、郵便夫ジョゼフ・ルーランの肖像を描いた。8月、彼はベルナールに画室を6点のひまわりの絵で飾る構想を伝え、「ひまわり」を4作続けて制作した。9月初旬、寝泊まりしていたカフェ・ドゥ・ラ・ガールを描いた「夜のカフェ」を、3晩の徹夜で制作した。この店は酔客が集まって夜を明かす居酒屋であり、ゴッホは手紙の中で「『夜のカフェ』の絵で、僕はカフェとは人がとかく身を持ち崩し、狂った人となり、罪を犯すようになりやすい所だということを表現しようと努めた。」と書いている。

一方、ポン＝タヴェンにいるゴーギャンからは、ゴッホに対し、同年（1888年）7月24日頃の手紙で、アルルに行きたいという希望が伝えられた。ゴッホは、ゴーギャンとの共同生活の準備をするため、9月8日にテオから送られてきた金で、ベッドなどの家具を買い揃え、9月中旬から「黄色い家」に寝泊まりするようになった。同じ9月中旬に「夜のカフェテラス」を描き上げた。9月下旬、「黄色い家」を描いた。ゴーギャンが到着する前に自信作を揃えておかなければという焦りから、テオに費用の送金を度々催促しつつ、次々に制作を重ねた。過労で憔悴しながら、10月中旬、黄色い家の自分の部屋を描いた（「アルルの寝室」）。

• 
  「ひまわり」1888年8月、アルル。ノイエ・ピナコテーク（ミュンヘン）。
• 
  「夜のカフェ」1888年9月、アルル。イェール大学美術館（米コネチカット州）。
• 
  「夜のカフェテラス」1888年9月、アルル。クレラー・ミュラー美術館。
• 
  「黄色い家」1888年9月、アルル。油彩、キャンバス、72×91.5cm。ゴッホ美術館。
• 
  「アルルの寝室」1888年10月、アルル。油彩、キャンバス、72×90cm。ゴッホ美術館。

ゴーギャンとの共同生活

ゴーギャンによる、ひまわりを描くゴッホの肖像（1888年）。ゴッホ美術館。

ゴーギャンによる「ぶどうの収穫――人間の悲哀」1888年11月、アルル。

ゴッホによる「赤い葡萄畑」1888年11月、アルル。油彩、75 cm × 93 cm。プーシキン美術館（モスクワ）。

同年（1888年）10月23日、ゴーギャンがアルルに到着し、共同生活が始まった。2人は、街の南東のはずれにあるレ・ザリスカンの散歩道を描いたり、11月4日、モンマジュール付近まで散歩して、真っ赤なぶどう畑を見たりした。2人はそれぞれぶどうの収穫を絵にした（ゴッホの「赤い葡萄畑」）。また、同じ11月初旬、2人は黄色い家の画室で「カフェ・ドゥ・ラ・ガール」の経営者ジョゼフ・ジヌーの妻マリをモデルに絵を描いた（ゴッホの「アルルの女」）。ゴーギャンはゴッホに、全くの想像で制作をするよう勧め、ゴッホは思い出によりエッテンの牧師館の庭を母と妹ヴィルが歩いている絵などを描いた。しかし、ゴッホは、想像で描いた絵は自分には満足できるものではなかったことをテオに伝えている。11月下旬、ゴッホは2点の「種まく人」を描いた。また、11月から12月にかけて、郵便夫ジョゼフ・ルーランやその家族をモデルに多くの肖像画を描き、この仕事を「自分の本領だと感じる」とテオに書いている。

一方で、次第に2人の関係は緊張するようになった。11月下旬、ゴーギャンはベルナールに対し「ヴァンサン〔ゴッホ〕と私は概して意見が合うことがほとんどない、ことに絵ではそうだ。……彼は私の絵がとても好きなのだが、私が描いていると、いつも、ここも、あそこも、と間違いを見つけ出す。……色彩の見地から言うと、彼はモンティセリの絵のような厚塗りのめくらめっぽうをよしとするが、私の方はこねくり回す手法が我慢ならない、などなど。」と不満を述べている。そして、12月中旬には、ゴーギャンはテオに「いろいろ考えた挙句、私はパリに戻らざるを得ない。ヴァンサンと私は性分の不一致のため、寄り添って平穏に暮らしていくことは絶対できない。彼も私も制作のための平穏が必要です。」と書き送り、ゴッホもテオに「ゴーギャンはこのアルルの仕事場の黄色の家に、とりわけこの僕に嫌気がさしたのだと思う。」と書いている。12月中旬（16日頃）、2人は汽車でアルルから西へ70キロのモンペリエに行き、ファーブル美術館を訪れた。ゴッホは特にウジェーヌ・ドラクロワの作品に惹かれ、帰ってから2人はドラクロワやレンブラント・ファン・レインについて熱い議論を交わした。モンペリエから帰った直後の12月20日頃、ゴーギャンはパリ行きをとりやめたことをテオに伝えた。

同年12月23日、ゴッホが自らの耳たぶを切り落とす事件が発生した。12月30日の地方紙「ル・フォロム・レピュブリカン」は、「先週の日曜日、夜の11時半、オランダ出身のヴァンサン・ヴォーゴーグと称する画家が娼家1号に現れ、ラシェルという女を呼んで、『この品を大事に取っておいてくれ』と言って自分の耳を渡した。そして姿を消した。この行為――哀れな精神異常者の行為でしかあり得ない――の通報を受けた警察は翌朝この人物の家に行き、ほとんど生きている気配もなくベッドに横たわっている彼を発見した。この不幸な男は直ちに病院に収容された。」と報じている。ゴッホ自身はこの事件について記憶にないようであり、何も語っていない。翌日の12月24日、ゴーギャンはテオを電報でアルルに呼び寄せた上で、パリに帰った。

アルル市立病院

「包帯をしてパイプをくわえた自画像」1889年1月、アルル。油彩、キャンバス、51×45cm。

レー医師の肖像。1889年1月、アルル。油彩、キャンバス、64×53 cm。プーシキン美術館。

ゴッホは、アルル市立病院に収容された。兄を病院に見舞ってパリに戻ったテオは、婚約を決めたばかりの相手ヨー（ヨハンナ・ボンゲル）に対し、「兄のそばにいると、しばらくいい状態だったかと思うと、すぐに哲学や神学をめぐって苦悶する状態に落ち込んでしまう。」と書き送り、兄の生死を心配している。担当医（インターン）のフェリクス・レーのほか、郵便夫ルーラン、病院の近くに住むプロテスタント牧師ルイ・サルがゴッホの面倒を見てくれ、テオに兄の病状を書き送っている。容態は改善に向かい、ゴッホは1889年1月2日、テオ宛に「あと数日病院にいれば、落ち着いた状態で家に戻れるだろう。何よりも心配しないでほしい。ゴーギャンのことだが、僕は彼を怖がらせてしまったのだろうか。なぜ彼は消息を知らせてこないのか。」と書いている。そして、1月7日退院して「黄色い家」に戻った。

アルルの病院の中庭。1889年4月、アルル。油彩、キャンバス、73×92cm。オスカー・ラインハルト・コレクション（ヴィンタートゥール）。

退院したゴッホは、レー医師の肖像や、耳に包帯をした2点の自画像を描き、また事件で中断していた「ルーラン夫人ゆりかごを揺らす女」も完成させた。ゴッホは、耐えられない幻覚はなくなり、悪夢程度に鎮まってきたとテオに書いている。しかし、2月7日、自分は毒を盛られている、至る所に囚人や毒を盛られた人が目につく、などと訴え、近所の人が警察に対応を求めたことから、病院に収容された。2月17日に仮退院したが、住民29名から市長に、オランダ人風景画家が精神能力に狂いをきたし、過度の飲酒で異常な興奮状態になり、住民、ことに婦女子に恐怖を与えているとして、家族が引き取るか精神病院に収容するよう要請するという請願書が提出され、2月26日、警察署長の判断で再び病院に収容された。

• 1888年に、ポール・ゴーギャンと南フランスのアルルで共同生活をする（他に十数人の画家の仲間達を招待していたが、来たのはゴーギャンだけだった）。しかし不和となり、ゴーギャンに「自画像の耳の形がおかしい」と言われると、自分の左の耳たぶを切り取り、女友達に送り付けるなど奇行を始め、サン＝レミ＝ド＝プロヴァンスの精神科病院に入院する（この事件に関して、かつてフェンシングを嗜んでいたゴーギャンが剣でゴッホの耳を切断した可能性があるという新説を、2009年にドイツ人の歴史家が唱えた）。
• 1890年7月27日に、パリ郊外のオーヴェル・シュル・オワーズで猟銃（リボルバーという説もある）の弾を腹部に受け、2日後に死亡した。37歳没。死ぬ前日には、テオに自分の芸術論等などを滔滔と話していたという。
• 弟テオは、ヴィンセントの死から数ヶ月後の1890年11月18日にユトレヒトの精神病院に入院した後、1891年1月25日に病で死去する。

作品

→詳細は「フィンセント・ファン・ゴッホの作品一覧」を参照

ゴッホの初期作品は、ミレーの影響が強かったが、印象派と出会うことによりその資質が開花したといえる。当時のパリではジャポニスムが流行していたこともあり、浮世絵にも大きな影響を受けた。印象派の画家達の筆触が比較的細かなものであるのに対し、ゴッホは時代が下るとともに筆触は長く伸び、うねり、のちの表現主義を予告するようなものになる。また新印象派が理論的だったのに対し、ゴッホは主観的・また象徴主義的である。強い輪郭線、色面による構成、デフォルメ等も、印象派とは異質のものである。彼は夜の街も描き、人間社会の憂鬱さや、神的な世界をもモチーフにした。

• 
  種まく人（1888）クレラー・ミュラー美術館、ミレーの作品の模写といわれている
• 
  星月夜（1889）ニューヨーク近代美術館
• 
  ばら（1889）国立西洋美術館
• 
  夜の白い家（1890）エルミタージュ美術館
• 
  カラスのいる麦畑（1890）ゴッホ美術館

肖像画

• 
  パシアンス・エスカリエの肖像（1888）
• 
  郵便配達人ジョゼフ・ルーラン（1888）ボストン美術館
• 
  ラ・ムスメ（1888）ナショナル・ギャラリー
• 
  医師ガシェの肖像（1890）オルセー美術館

自画像

→詳細は「自画像 (ゴッホ)」を参照

• 
  （1887）シカゴ美術館
• 
  （1887）ゴッホ美術館
• 
  （1887）ゴッホ美術館
• 
  （1888）ゴッホ美術館
• 
  （1889）個人蔵
• 
  （1889）オルセー美術館
• 
  （1889）
• 
  （1889）ナショナル・ギャラリー

日本での受容

ゴッホが日本において知られるようになったのは、1911年に武者小路実篤が文芸誌『白樺』において紹介したのが最初と言われる。1919年には山本顧彌太が『ひまわり』を購入し、日本に持ち込んでいる。戦後は劇作品で劇団民藝代表の滝沢修が、1951年から生涯にわたり公演した『炎の人　ヴァン・ゴッホの生涯』（三好十郎脚本）の影響も大きい。

1996年、ゴッホの生涯を、単独の漫画で初めて紹介した『ゴッホ－太陽を愛した「ひまわり」の画家』（小学館版学習まんが人物館）が発売された。

ゴッホ作品の高騰

ゴッホは画家としての活動が約10年間と短く、絶対数としては油彩900点、素描1100点があると言われるが、傑作とされる作品はほとんどが晩年の約2年半（1888年2月から1890年7月）に制作されたものであり、知名度に比して（傑作・良作とされる）作品数は少ない。

1987年に安田火災海上（現損保ジャパン）は『ひまわり』を約58億円で落札し、話題を呼んだ。現在は、損保ジャパン東郷青児美術館が所蔵している。

『医師ガシェの肖像』は、テオの未亡人ヨハンナによって、1898年頃にわずか300フランで売却されたと伝えられる作品である。1990年5月15日にニューヨークのクリスティーズでの競売で、8,250万ドル（当時のレートで約124億5,000万円）で齊藤了英に競り落とされ、日本人による高額落札として話題となった。2010年現在でも、ゴッホ作品の最高落札額である。

近年では、2006年に『アルルの女（ジヌー夫人）』が4,033万ドルで落札されている。

映画

• 『ヴァン・ゴッホ』 Van Gogh (1948)

  監督：アラン・レネ。フランスの短編映画。日本では劇場未公開。

• 『炎の人ゴッホ』 Lust for Life (1955)

  監督：ヴィンセント・ミネリ、出演：カーク・ダグラス。アメリカ映画。ゴッホの伝記映画の中では最も有名な作品で、「周囲の無理解にもかかわらず情熱をもって独自の芸術を追求した狂気の天才画家」という通俗的なゴッホのイメージを定着させるのに決定的な役割を果たした。原作はアーヴィング・ストーン『炎の人ゴッホ』（新版・中公文庫）

• 『ゴッホ』 Vincent & Theo (1990)

  監督：ロバート・アルトマン、出演：ティム・ロス。神話化されたゴッホの物語の脱構築を目指した作品で、いくぶん脚色されているとはいえ比較的史実に近い。画家は（他の作品に比べれば）感情を抑えた冷静で分析的な性格として描かれている。原題が示すように弟のテオにもスポットが当てられている。

• 『夢』 Dreams (1990)

  監督：黒澤明。エピソードの1つに、ゴッホの絵画世界の中に入り込んでしまう夢話がある。ゴッホを演じたのは映画監督のマーティン・スコセッシ。「太陽が絵を描けと僕を脅迫する」という言葉はこの映画におけるセリフである。

参考文献

• 二見史郎『ファン・ゴッホ詳伝』みすず書房、2010年。ISBN 978-4-622-07571-4。 
• Bernard, Bruce (ed.). Vincent by Himself. London: Time Warner, 2004.
• Callow, Philip. Vincent van Gogh: A Life. Chicago: Ivan R. Dee, 1990. ISBN 1-56663-134-3
• Erickson, Kathleen Powers. At Eternity's Gate: The Spiritual Vision of Vincent van Gogh, 1998. ISBN 0-8028-4978-4
• Gayford, Martin. The Yellow House: Van Gogh, Gauguin, and Nine Turbulent Weeks in Arles. London: Penguin, 2006. ISBN 0-670-91497-5
• Grossvogel, David I. Behind the Van Gogh Forgeries: A Memoir by David I. Grossvogel. San Jose: Author's Choice Press, 2001. ISBN 0-595-17717-4
• Hammacher, A.M. Vincent van Gogh: Genius and Disaster. New York: Harry N. Abrams, 1985. ISBN 0-8109-8067-3
• Hughes, Robert. Nothing If Not Critical. London: The Harvill Press, 1990. ISBN 0-14-016524-X
• Hulsker, Jan. Vincent and Theo van Gogh; A dual biography. Ann Arbor: Fuller Publications, 1990. ISBN 0-940537-05-2
• Hulsker, Jan. The Complete Van Gogh. Oxford: Phaidon, 1980. ISBN 0-7148-2028-8
• Hughes, Robert. "Introduction". The Portable Van Gogh. 2002. New York: Universe. ISBN 0-7893-0803-7
• Lubin, Albert J. Stranger on the earth: A psychological biography of Vincent van Gogh. New York: Holt, Rinehart and Winston, 1972. ISBN 0-03-091352-7
• McQuillan, Melissa. Van Gogh. London: Thames and Hudson, 1989. ISBN 1-86046-859-4
• Naifeh, Steven and Smith, Gregory White. Van Gogh: the Life, New York: Random House, 2011. ISBN 978-0-375-50748-9
• Nemeczek, Alfred. Van Gogh in Arles. Prestel Verlag, 1999. ISBN 3-7913-2230-3
• Pomerans, Arnold. The Letters of Vincent van Gogh. London: Penguin Classics, 1997. ISBN 0-14-044674-5
• Petrucelli, Alan W. Morbid Curiosity: The Disturbing Demises of the Famous and Infamous. Perigee Trade. ISBN 0399535276
• Rewald, John. Post-Impressionism: From van Gogh to Gauguin. London: Secker & Warburg, 1978. ISBN 0-436-41151-2
• Rewald, John. Studies in Post-Impressionism. New York: Abrams, 1986. ISBN 0-8109-1632-0
• Sund, Judy. Van Gogh. London: Phaidon, 2002. ISBN 0-7148-4084-X
• Sweetman, David. Van Gogh: His Life and His Art. New York: Touchstone. 1990. ISBN 0-671-74338-4
• Tralbaut, Marc Edo. Vincent van Gogh, le mal aimé. Edita, Lausanne (French) & Macmillan, London 1969 (English); reissued by Macmillan, 1974 and by Alpine Fine Art Collections, 1981. ISBN 0-933516-31-2
• van Heugten, Sjraar. Van Gogh The Master Draughtsman. London: Thames and Hudson, 2005. ISBN 978-0-500-23825-7
• Walther, Ingo F. & Metzger, Rainer. Van Gogh: the Complete Paintings. New York: Taschen, 1997. ISBN 3-8228-8265-8
• Wilkie, Kenneth. "The Van Gogh File: The Myth and the Man". Souvenir Press Ltd, 2004. ISBN 978-0285636910

手紙

• 小林秀雄　『ゴッホの手紙』新潮社、角川文庫、（新版「全作品集20」、新潮社）　読売文学賞受賞
• 二見史郎・粟津則雄ほか訳『ファン・ゴッホ書簡全集（全6巻）』みすず書房　元版1970年、新版1984年
• 二見史郎編訳／圀府寺司訳『ファン・ゴッホの手紙』みすず書房 2001年
• 硲伊之助訳『ゴッホの手紙』（岩波文庫上中下）
• 戦前から戦後にかけ、木村荘八や式場隆三郎が翻訳出版した。

関連項目

• フィンセント・ファン・ゴッホの作品一覧
• ゴッホ美術館
• クレラー・ミュラー美術館
• ポスト印象派
• ファン・ゴッホ (小惑星)
• テオ・ファン・ゴッホ (映画監督) - 弟テオの曾孫。
• ジャンヌ・カルマン - ゴッホと面会したことのある人物として知られ、印象について「汚くて、格好も性格も悪い人」と語っている。

関連カテゴリ

• Category:フィンセント・ファン・ゴッホの作品

外部リンク

• ゴッホ美術館公式サイト オランダ語・英語（一部日本語ページ有り）
• 図書館にあるフィンセント・ファン・ゴッホに関係する蔵書一覧 - WorldCatカタログ