コンテンツにスキップ

英文维基 | 中文维基 | 日文维基 | 草榴社区

セックスドキュメントシリーズ

リンクを追加
出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』

セックスドキュメントシリーズ（セックスドキュメントシリーズ）は、東映が昭和元禄に浮かれる日本列島の社会現象や性風俗をカメラに収め、1969年から1973年の間に製作したドキュメンタリー映画シリーズ[1][2][3][4][5][6]。

製作中の『週刊朝日』に「五社としては異例の社会派映画」と書かれ[7]、公開時のスポーツニッポンに「日本の繁栄の裏側を見事に暴いた東映初のノンフィクション・カラードキュメンタリー」と書かれている[3]。

概要

[編集]

東映の労働組合に介入していたルポライターの竹中労が[8][9]、美空ひばりの取材や[6]、労使闘争を通じて交渉相手だった当時の東映企画製作本部長・岡田茂の豪胆さに惚れ込み[9]、本企画を持ち込んだ[9][10][11]。当時好色路線を推進していた岡田は[12][13]、男性観客の覗き見趣味を満足させる素材と判断しこの企画を採用[14]、中島貞夫監督により第一作『にっぽん'69 セックス猟奇地帯』が製作され、1969年1月18日に不良番長シリーズ第二作『不良番長 猪の鹿お蝶』との併映で公開された。任侠映画とのカップリングではないA面映画としてヒットし[15]、岡田も内容を評価したことから[5]、以降、好色路線（東映ポルノ）のプログラムの一つとしてシリーズ化され、1973年までに中島貞夫監督により東映京都撮影所製作で4本、佐藤純彌構成、鷹森立一監督、高桑信監督、野田幸男監督により東映東京撮影所製作で各1本づつの計7本が製作された[1][5][11]。シリーズがどこからどこまでかは明確な定義はなく、1975年の関本郁夫監督『札幌・横浜・名古屋・雄琴・博多 トルコ渡り鳥』も含む見方もある[5]。タイトル命名は全て岡田茂[16][17]。東映ポルノのタイトル命名は全て岡田茂である[17][18][19]。またシリーズ二作目以降は竹中は関係なく、大本は岡田の企画となる[17]。「セックスドキュメント」というタイトルが付けられたのは、1971年10月14日公開の第3作『セックスドキュメント 性倒錯の世界』が最初で、東映の本シリーズが元祖。以降、東映以外の邦画各社や洋画ポルノのタイトルにも「セックスドキュメント」というタイトルが使用されるようになった。二作目以降はやらせも含まれるが[20]、セックス情報が圧倒的に不足していた60年代～70年代の性風俗をほぼ網羅しており[20]、貴重な映像記録といえる[1][20]。

シリーズ

[編集]

にっぽん'69 セックス猟奇地帯

[編集]
にっぽん'69 セックス猟奇地帯
監督 中島貞夫
脚本 中島貞夫、竹中労（構成）
製作 岡田茂、佐藤雅夫
音楽 八木正生
撮影 赤塚滋
編集 神田忠男
製作会社 東映京都撮影所
配給 東映
公開 日本の旗1969年1月18日
上映時間 93分
製作国 日本の旗 日本
言語 日本語
次作 驚異のドキュメント 日本浴場物語
テンプレートを表示

1969年1月18日公開 第1作 R18+[2]。

製作

[編集]

この手の風俗ドキュメンタリーは、イタリアのグァルティエロ・ヤコペッティ監督による1962年の『世界残酷物語』に始まるモンド映画がやらせも含めて有名で[5][6][20]、日本のエログロ映画にも大きな影響を与えた[6][20][22]。すぐに1963年に武智鉄二監督の『日本の夜 女・女・女物語』や、中川信夫監督らによる『日本残酷物語』などのパクリドキュメンタリーが製作され、これらは"和製モンド映画"などといわれた[6]。またタイトルだけ流用された『武士道残酷物語』（1963年）や『幕末残酷物語』（1964年）のような劇映画も作られた。性風俗を取り上げたドキュメンタリーとしては、海外では1960年代から夜モノ映画などがあり[15]、『女体の神秘』(1967年)のような"性科学映画"や"性教育映画"なる[23] ドキュメンタリーもどきの劇映画があった[24]。本作製作の切っ掛けとしては、藤田敏八、浦山桐郎、河辺和夫、斉藤光正の4人の監督によるドキュメンタリー『にっぽん零年』（未完成、現存部分が2002年に公開）[25] の製作が1968年に発表されたことが大きいとの指摘もある[5]。このように企画としては先駆的とはいえないが、先述の風俗ドキュメントは一般の劇場で全国公開されたわけではなく[6]、本シリーズは、全国数百館の東映の封切館で「セックスドキュメント」というタイトルを堂々と冠して全国ロードショーされた点では先駆性も高い[6]。

岡田茂は全国のセックスゾーンに目を付けて、これをドキュメントでやることを企図し[14]、監督の中島を呼び出し、竹中から聞いた全国の性風俗のエピソードを中島に聞かせ[9]、「これをな、映画にしたいと思うんじゃ。ドキュメントでな。日本全国の風俗の穴場をレポートする映画や。やるんはお前しかおらんじゃろ。タイトルは『日本スケベ物語』や」と云った[6][9][10][11][26]。中島は「ドキュメントなら面白いかもしれませんが、ただ映画になるかはやってみないと分からないでしょう」と返事しこれを承諾した[10][11]。「ただ時間を下さい」と岡田に言ったら「封切はいつでもいい」と言われた[10]。当時の劇映画の製作費は3000万円ぐらいだったが、岡田から「製作費全部で1900万円やるから好きに使え」と言われた[5][10]。役者のギャラなしで1900万円なら悪くない金額だった[10]。中島は岡田からの押し付け企画だった[27][28] 前作『尼寺㊙物語』が不入りで、限界を感じてふて寝していた[11][26]。同時期に量産された"石井輝男の異常性愛路線"に中島のソフトな文芸調エロ映画は粉砕され[28]、映画への根本的な見直しが迫られていた[10][28]。中島は1967年に東映を退社してフリーになってはいたが[29]、東映京都撮影所（以下、東映京都）の改革を進める岡田は、東京大学の後輩・中島を入社時からその『切り込み隊長』として期待していた[30]。「エロとやくざの二足のわらじ」[5]「僕の作品が雑多なのは岡田さんのおかげ。岡田さんに『行け！』と言われてずっとやってきたようなものなんです」などと述べている[6]。当時の東映は任侠路線の二枚看板だった鶴田浩二と高倉健に、藤純子と若山富三郎が新たにローテーションに加わり、任侠路線が絶好調で、梅宮辰夫や松方弘樹らも急速にノシて来た時期[31]。しかしドキュメンタリーだと当然、ノンスタ―になることから鶴田浩二が怒り、中島と喧嘩して口も聞かなくなったという[32]。夜の遊びには経験豊富な梅宮辰夫も実地体験はしたことのない日本のセックス地帯を取材すると聞きつけ、「ノーギャラでもいいから、せひ出演させてくれ」と売り込んできたが[33]、中島が「残念ながらこの映画はノーキャストでね」と言われガッカリしていたという[33]。

中島は「ドキュメントをやる以上は、ただのエロでは面白くない。何か時代の足跡を残せないか」と考えた[9]。そこで佐藤雅夫プロデューサーと話し合い、岡田からの『風俗をやれ』という言葉を逆手に取り、風俗は風俗でも性風俗だけでなく、折しも60年安保に向けて学生運動が盛り上がり、サイケ、アングラ、ヒッピーなどのムーブメントで新宿が注目を集めていた昭和元禄に浮かれる1968年の日本に於ける生活風俗全般をルポして回ることにした[5][9][10]。岡田から「エロが足らんやないかい！」と文句を言われることは予想されたため、佐藤に「中身に文句を言わんで下さい」と岡田対策を念入りに敷いた[9]。また「いろんなところに行きますが、捜索願だけは出さないで下さい」と頼んだ[11]。中島はヤコペッティと違い「作りものは一切避け、やらせは絶対にやらない。事実だけを狙う」[3][6][7]「異常なことも日常性と表裏一体のところに起こっている'68の日本の現実を訴え、'70の日本を予測させる作品にしたい」と決意し[7]、台本もなく公開予定も立てず、隠しカメラ、隠しマイクを使用し危険な場所での潜入撮影を敢行した[7]。

撮影

竹中労と素材をピックアップするなど[10]、一年余の予備取材を経て、1968年春頃から本格的に撮影を開始した[34]。プログラムピクチャー量産中の当時の東映では異例の長期撮影[5]。スタッフ編成は製作1、撮影2、照明1に録音も兼ねた助監督1と中島を加えた6人[10][11][34]、16ミリ（劇場公開時に35ミリにブロー・アップ）2台で日本全国の主に夜深く潜入しゲリラ的に撮影して回った[5][11][34]。このため身の危険にさらされたり[34]、当局から尾行されプロデューサーは何度も呼び出された[3]。目黒雅叙園が安くて広いため、ここを拠点に[10]、文化の転換点だった1968年の新宿を中心に撮影を開始[1][5]。東大闘争では藤田敏八らの『にっぽん零年』とかちあい、1968年10月21日の新宿騒乱の情報をつかんで粘ったが何も起こらず、中島組が帰った後に騒乱が発生し、残っていた大島渚組が撮影に成功して『新宿泥棒日記』のラストに使った[5]。1968年に於ける時代のアイコンが次々に登場[5]。新宿花園神社の境内で紅テント興行を打つのは、当時27歳の唐十郎率いる状況劇場[5]。中島が唐と気が合い、唐には終盤にも登場してもらい唐の視点で沖縄を捉えた[5][6][11]。日の丸を背負って行進したり、真っ昼間の銀座で奇妙な街頭パフォーマンスを演じるのはゼロ次元[5][6]。女性に踏みつけられ、小水を飲み、女性の便器になりたいという願望を語るマゾヒストが沼正三[5][35]。小水を飲むシーンは映倫から再三忠告を受けたが中島が突っぱねて本編に入れた[3]。この後、劇映画では見られなくなったとされる[34]。沼の小説『家畜人ヤプー』に魅せられて中島が代理人の康芳夫から原作権を取得して映画化に奔走したが頓挫している。ブルーフィルムの撮影が瀬戸内海の無人島で決行されると非合法ルートから五ヵ月かけて情報を仕入れ[3]、早朝から現地に出向き、気温38度の炎天下の中、草むらに隠れ望遠レンズでやらせなしの撮影に成功した[3][34][35]。また乱交パーティも関西のマンション経営者からの情報を得て、室内に隠しマイクを仕込み、スタッフは小便用ポリバケツを用意し、6時間前からスタッフがベランダに潜み、窓のカーテンの隙間から女5人に男7人のパーティを隠し撮りした[3][35]。アメリカ占領下の沖縄でも取材し[36]、当地の撮影では琉球映画貿易に協力を仰ぎ[37]、那覇の暗黒街の取材や[36]、嘉手納基地からベトナムへ爆撃に行くB-52が爆弾を積み込むところを撮影し映画に入れた[10][37]。この他、アングラ芝居、関西ストリップ、飛田新地、猟奇儀式、夏の夜の公園、赤線地帯、ボディーペインティング、整形美容などがフィルムに収められた[2][3][15][34][35][38]。川崎のザブトン売春は道幅が狭い上、店の間口も狭く、角度もないためフィルムに収めることが出来なかった[35]。夜の隠し撮りが多いため映ってないケースも多かったという[10]。カラーフィルムを10万フィート回し[3]、慎重に二ヵ月間、編集に時間をかけた[3][34]。

タイトル

『日本スケベ物語』は岡田により『セックス猟奇地帯』に改題された[9][11]。これに中島がシナリオを印刷屋に回す前に"にっぽん'69"を書き加え[9][11]、『にっぽん'69 セックス猟奇地帯』と変更になった[9][11]。岡田は付け足したことを怒らなかったという[6]。タイトルデザインは横尾忠則[21]。

当時の東映は、岡田映画本部長が指揮する"任侠路線"と"性愛路線"が大成功し[31][39][40][41]、東映ファンからも支持を受けていた[40][42][43]。岡田は1968年8月31日付けで東映映画本部長に就任[31][44][45][46][47]。一つの映画会社の社長の立場に匹敵する強い権限を持たされ[44]、映画の製作に関しては大川博社長も口出し出来なくなり[44][48][49][50]、映画製作は岡田に丸投げされた[49][50][51]。

編集

35ミリにブローアップする前に、岡田が「商売になるか見る」と言ったため、荒つなぎを見せたら「これはいける」と言ったが、やばいフィルムが相当あるからと岡田の友人の検察庁の偉い人に見せた[10]。ブルーフィルムを撮った島の映像で海上保安庁の船が映るシーン等を焼却している[10]。

興行

岡田の映画本部長就任でエロ路線が一層強化され[12]、1969年は正月明けから映画のタイトルも『残酷・異常・虐待物語 元禄女系図』『にっぽん'69 セックス猟奇地帯』『謝国権「愛(ラブ)」より ㊙性と生活』『異常性愛記録 ハレンチ』『妾二十一人 ど助平一代』『㊙女子大生 妊娠中絶』『徳川いれずみ師 責め地獄』『温泉ポン引女中』とメジャー映画会社とは思えない振り切ったエログロ満載の文字づらを並べて売りまくり[40][52][53][54]、「これが本当に映画人のセンスなのか？」と呆れられた[53]。岡田はこうした批判に対し、「どんなに悪者扱いされようと大衆が喜ぶものを作るだけだ。泣かせる、握らせる(手に汗を)映画を作りたい」と大見得を切った[52]。

作品の評価

[編集]

映画の見世物性が存分に発揮された本作は大ヒットを記録[5][15]。中島は「製作予算の10倍のヒットだった」と話している[11]。これは日本記録映画史でも稀有な例とされる[5]。不良性感度路線の東映ならではの異貌のドキュメンタリー路線として以降、シリーズ化された[5]。

『サンデー毎日』1969年2月2日号は「68年のハレンチ・ブームは丸山明弘の華麗な女装とセックス路線映画の決定版『にっぽん'69 セックス猟奇地帯』の二つで頂点に達した」と書いた[55]。

馬飼野元宏は「1969年という文化風俗史的にきわめて大きな曲がり角であったこの年の生々しい真実を切り取った異端の傑作。"人間とは何か"に興味を抱き映画を撮り続けた中島が"人間の本質"を暴いた」などと評しているが[15]、公開時の評論では、大黒東洋士と深沢哲也が、大黒「ヒドイ。作りものもいいところ。カメラも汚い」、深沢「悪作です」と貶している[56]。

影響

[編集]

エロ路線が他社にマネられ興行成績が鈍ったこともあり[22][57][58]、70年安保を控えた当時の世相に合わせ、岡田は新路線の開拓を目指し[57]、「映画も時代に即応した強度の暴力が受けるはず」と「性愛路線」に続き[57][58]、「刺激暴力路線」「ゲバルト路線」を打ち出し[57][58][59][60]、その第一弾として[61]、"テロ"をコンセプトに[9][11][62]『日本暗殺秘録』の製作を決めた[57][58][62]。

本作で中島の見せた生々しい描写は、この後手掛けるアクションものや実録路線での暴力描写の副次的産物といえる[63]。中島は本作の撮影で沖縄を訪れ、琉球映画貿易に協力してもらい、嘉手納基地からベトナムへ爆撃に行くB-52が爆弾を積み込むところを撮影し映画に入れた[64][37][65]。これを約束を破ったと琉球映画貿易の宜保社長が怒り、1976年の『沖縄やくざ戦争』撮影の際、時間も経っているし、忘れてるだろうと思ったら、しっかり覚えていて沖縄でロケが出来なくなった[64]。沖縄で取材はしたが、沖縄で撮影はほとんどできず、『沖縄やくざ戦争』は、ほぼ全編京都で撮影している[37]。

関本郁夫監督の1975年『札幌・横浜・名古屋・雄琴・博多 トルコ渡り鳥』（当初のタイトルは『トルコ渡り鳥』、その後改題され『㊙昇天トルコ風呂』、その後更に『札幌・横浜・名古屋・雄琴・博多 トルコ渡り鳥』に変更）は、本シリーズの客入りが好調だったことから企画された[16]。

※同時上映

驚異のドキュメント 日本浴場物語

[編集]
驚異のドキュメント 日本浴場物語
監督 中島貞夫
音楽 荒木一郎
撮影 赤塚滋
製作会社 東映京都撮影所
配給 東映
公開 日本の旗1971年1月12日
上映時間 93分
製作国 日本の旗 日本
言語 日本語
次作 セックスドキュメント 性倒錯の世界
テンプレートを表示

1971年1月12日公開 第2作 R18+[66]。

大阪万博で賑わう中、ぬるま湯につかりきった当時の日本の気分を全国各地の珍しい温泉、浴場、風呂の生態を探ると共に、時代を遡って過去の有名な風呂に関する逸話を織り交ぜ、エロチシズムにギラギラした日本の裏側を描く東映版『いい旅・夢気分』[5][67]。

製作

[編集]

『戦後秘話 宝石略奪』の製作で、中島が岡田と片岡千恵蔵と鎌倉の菅原通済邸に招かれた帰り、車の中で中島が岡田から「またドキュメントやろうや。何かないか？」と言われたため、中島が「いい湯だなホイホイってのはどうです。70年安保も終わってるし、何となくぬるま湯に浸ってる日本列島ってのはどうですかね」と『くノ一忍法』の時と同じように岡田をおちょくったら、岡田が「おう、それもいけるかもしれんな」と製作が決定した[68]。当初のタイトルは『日本浴場地図』だった[69]。全国各地の珍しい温泉や浴場の生態を探訪し、フィルムに収めたが[68]、どこも大きな差がなく画にならないと判断[68]。これでは商売にならないと覚悟を決め、東映東京撮影所に「裸になる女の子を送ってくれ」と頼み[68]、1970年の中島監督『温泉こんにゃく芸者』で主演した東映女優・女屋実和子を呼んだ[5][68]。野々村一平というキャラをインサートし、ドラマ仕立てで話が進み[20]、シリーズ二作目にして早くもドキュメンタリーという謳い文句は怪しい[20]。

各地の珍しい温泉レポートだけでは持たないと考え、風呂の極致は母親の胎内であると半ばこじつけ、帝王切開での分逸シーンとトルコ風呂（ソープランド）の実態を描いた。トルコ風呂のシーンはやらせと中島が認めている[68]。この裸体描写をめぐって映倫審査が紛糾し[70]、当該部分はカットされた[70]。狂言回し風にドラマ部分を演じる野々村一平は、岡本喜八作品でおなじみの大木正司。また強制わいせつ罪で芸能界を干されていた荒木一郎が、中島に誘われ音楽監督として復帰した[68][69]。

※同時上映

セックスドキュメント 性倒錯の世界

[編集]
セックスドキュメント 性倒錯の世界
監督 中島貞夫
脚本 中島貞夫、掛札昌裕、金子武郎、関本郁夫（構成）
音楽 荒木一郎
撮影 増田敏雄
製作会社 東映京都撮影所
配給 東映
公開 日本の旗1971年10月14日
上映時間 87分
製作国 日本の旗 日本
言語 日本語
次作 セックスドキュメント トルコの女王
テンプレートを表示

1971年10月14日公開 第3作 R18+[71]。

製作

[編集]

第一作『にっぽん'69 セックス猟奇地帯』で、沼正三の小説『家畜人ヤプー』に魅せられた中島貞夫は、代理人の康芳夫から原作権を200万円で取得して、岡田に企画を持ち込んだら、最初は岡田からOKを得た[64]。この200万円は自分が出る映画でないのに中島が困っていると聞いた菅原文太が出してくれたという[72]。脚本は完成したが右翼の攻撃を恐れ、岡田から「あかん」と言われた[5][64]。中島は創造社の山口卓治プロデューサーと自主製作の道を探り、『猿の惑星』のようなSF的な集約にしようとしたが上手くいかず、虫プロと組んでイタリア資本で映画化を画策し、美術を池田満寿夫に頼んだりしていたが、イタリア映画も当時は金が無く頓挫した[5][64]。代わりに作られたのが本作[5]。現代に於ける倒錯せる性の諸様相を追跡し、併せて人間とは何かを考える手がかりを得ようというのが本作のコンセプト[73]。サディズム、マゾヒズムの世界を映画にできないかと考えた中島は[5]、SMに興味を持っていた掛札昌裕、金子武郎、関本郁夫でディスカッションした[64]。ドキュメンタリーなのに石井輝男との名コンビで知られる掛札昌裕ら脚本家が参加するという怪しさ[20]。本作のテーマはアブノーマル[20]。『家畜人ヤプー』の世界観までを射程に入れ、変態の正当性を説く[6][20]。この他、東郷健や奈良林祥、性転換手術を日本で初めて受けたと当時言われていた銀座ローズ[73]、伊藤晴雨、ヌードモデル時代の池玲子、戸川昌子、団鬼六、辻村隆や[1][73]、1980年代に東映が作品を盛んに映画化した渡辺淳一も登場する[6]。渡辺はまだ作品が映画化されてなかった[6]。東郷健は1971年の第9回参院選でオカマ候補として話題を呼んだことから、日本のおカマ代表として出演をオファーしたもので、東郷が快諾したことから起用となった[74]。

※同時上映

セックスドキュメント トルコの女王

[編集]
セックスドキュメント トルコの女王
監督 鷹森立一
脚本 佐藤純彌（構成）
製作会社 東映東京撮影所
配給 東映
公開 日本の旗1972年11月17日
上映時間 60分
製作国 日本の旗 日本
言語 日本語
次作 セックスドキュメント エロスの女王
テンプレートを表示

1972年11月7日公開 第4作 R18+[75]。

シリーズ二作目の『驚異のドキュメント 日本浴場物語』で、トルコ風呂（ソープランド）でのシーンだけが商売になったと岡田が判断し[76]、「トルコ風呂で一本映画を作れ」と指示が出た[76]。当時トルコ風呂はブームを呼んでおり[77]、その好評の要因はトルコ嬢のテクニックの発達にあった[77]。本作ではアワ踊り、二輪車、三輪車、大車輪、ナメクジ、クラ、スネーク・プレー、逆ダブル、歯ダブル、潮干狩り、月面着陸、タオルジメ、四国責めなどのプレイを紹介[77]。これら技術の源流は東京周辺の各市で[77]、豪華に多彩になったトルコ風呂の実態を探り[75][78]、70年代に突入した性産業の最先端を横断し、性の解放がどこまで行くかを予見する[6]。

製作

[編集]

構成クレジットの佐藤純彌は「仕事といえるほどのものではなく、当時のソープ嬢たちに取材してそれを基に構成してみたんですけど、監督の鷹森立一さんが全然気に入らなくて、結局全部作り変えられてしまい、名前だけが残ってしまったという曰くつきの作品なんです」と述べている[79]。

※同時上映

セックスドキュメント エロスの女王

[編集]
セックスドキュメント エロスの女王
監督 中島貞夫
脚本 中島貞夫、掛札昌裕、金子武郎、関本郁夫（構成）
撮影 増田敏雄
製作会社 東映京都撮影所
配給 東映
公開 日本の旗1973年2月3日
上映時間 71分
製作国 日本の旗 日本
言語 日本語
次作 セックスドキュメント モーテルの女王
テンプレートを表示

1973年2月3日公開 第5作 R18+[80]。

  • スタッフ
    • 監督 中島貞夫
    • 企画 天尾完次、三村敬三
    • 構成 中島貞夫、金子武郎
    • 撮影 赤塚滋
    • 録音 格畑学
    • 照明 金子凱美
    • 編集 市田勇
    • 助監督 依田智臣
  • キャスト

セックス氾濫の時代に、どっぷり身を浸し、セックスを生業とするプロフェッショナル―いわばセックス商人たちは日本各地に点在する。秘かに根強く息づく彼らの生き様を収録[80][81]。火石利男らが出演する他[1]、メインを張るのはローズ秋山夫妻のSMショー[76]。中島貞夫は「もう出し殻だった。ネタも尽き、もう覚えてない」「週刊誌が映画を取り上げるため、この頃はプロデューサーの天尾完次に方々から売り込みもあり、もうドキュメンタリーでない」などと話している[76]。

※同時上映

セックスドキュメント モーテルの女王

[編集]
セックスドキュメント モーテルの女王
監督 高桑信
脚本 掛札昌裕、高桑信（構成）
出演者 城恵美
早乙女りえ
音楽 津島利章
撮影 稲田喜一
編集 祖田富美夫
製作会社 東映東京撮影所
配給 東映
公開 日本の旗1973年5月12日
上映時間 64分
製作国 日本の旗 日本
言語 日本語
次作 セックスドキュメント 金髪コールガール
テンプレートを表示

1973年5月12日公開 第6作 R18+[82]。

  • スタッフ
    • 監督 高桑信
    • 企画 安斉昭夫
    • 構成 掛札昌裕、高桑信
    • 撮影 稲田喜一
    • 音楽 津島利章
    • 録音 長井修堂
    • 照明 桑名史郎
    • 編集 祖田富美夫
    • スチール加藤光男
  • キャスト

製作

[編集]

当時、モーテル（ラブホテル）がブランコベッドにスケスケの浴槽、回転セリ上がりにお舟ベッド等、新兵器を次々登場させたことから、これら装備一式を映画で見せようというのがコンセプト[83]。東京都内や御殿場、相模湖畔などのモーテルを借り切りオールロケ[83]。問題になったのは素人のセックスを盗み撮りするわけにはいかず、実際にセックスを演じてもらうカップルを募集した[83]。この点ではドキュメンタリータッチの劇映画と見られる[82]。モーテルがドキュメンタリー映画になったことで、マスメディアで「トルコ風呂と並び、モーテルが日本の二大欲望過剰地帯に君臨した」と評された[83]。キャストクレジットの城恵美と早乙女りえは東映の女優[5]。

※同時上映

セックスドキュメント 金髪コールガール

[編集]
セックスドキュメント 金髪コールガール
監督 野田幸男
脚本 野田幸男
高村賢治（構成）
撮影 中島芳男
編集 田中修
製作会社 東映東京撮影所
配給 東映
公開 日本の旗1973年9月15日
上映時間 67分
製作国 日本の旗 日本
言語 日本語
テンプレートを表示

1973年9月15日公開 第7作 R18+[84]。

  • スタッフ
    • 監督 野田幸男
    • 企画 吉野誠一、高村賢治
    • 構成 野田幸男
    • 撮影 中島芳男
    • 音楽津島利章
    • 録音 長井修堂
    • 照明 大野忠三郎
    • 編集 田中修
    • 助監督 岩瀬宏
    • ナレーター 山田康雄[20]

製作

[編集]

日本のエロを掘り尽くしたら、海外へ行け！いや、手っ取り早く国内の金髪へ！というコンセプトで製作された[20]。当時夜の赤坂を根城に稼いでいた外国人コールガールたちが根こそぎ摘発される事件があり[85]、商魂たくましい東映はこれに目をつけ、外国人コールガールをやらせで芝居をさせようとし批判された[85]。当初のタイトルは『コールガールの生態を暴く』だった[85]。

※同時上映

再映

[編集]

2011年1月に東京シネマヴェーラ渋谷で『セックスドキュメント 性倒錯の世界』のみ、ニュープリントで40年ぶりに劇場公開された[5]。2019年7月にはラピュタ阿佐ヶ谷で、中島貞夫監督の『にっぽん'69 セックス猟奇地帯』『驚異のドキュメント 日本浴場物語』『セックスドキュメント 性倒錯の世界』『セックスドキュメント エロスの女王』四作品が特集上映された[1]。

映像ソフト

[編集]

ビデオ化状況は不明。2012年11月21日に東映ビデオより『にっぽん'69 セックス猟奇地帯』『驚異のドキュメント 日本浴場物語』『セックスドキュメント 性倒錯の世界』三作品がDVDで発売されている[5]。

脚注

[編集]
  1. ^ a b c d e f g 驚異のドキュメント 中島貞夫ニッポンをえぐる！ 1969–1973、驚異のドキュメント 中島貞夫ニッポンをえぐる！ 1969–1973(レイトショー)
  2. ^ a b c “にっぽん'69 セックス猟奇地帯”. 日本映画製作者連盟. 2020年8月23日閲覧。
  3. ^ a b c d e f g h i j k “あなたはどちら？見たいという人、けがらわしいという人 『にっぽん'69 セックス猟奇地帯』(東映作品)”. スポーツニッポン (スポーツニッポン新聞社): p. 9. (1969年1月17日) 
  4. ^ アナーキー 2012, pp. 184–185.
  5. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z aa ab ac ad ae 磯田勉・モルモット吉田「隠微でインモラルな白日 夢魑魅魍魎たちの奇々怪々！ 中島貞夫の東映セックスドキュメント」『映画秘宝』2012年1月号、洋泉社、76-77頁。 
  6. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q 「東映不良性感度映画の世界 東映不良性感度を支えた監督たちが語る、岡田茂 『荒っぽい言葉で言い返せる人だった』 文・中島貞夫／整形！ラブホ！特殊浴場 セックスドキュメントの世界 文・鈴木義昭」『映画秘宝』2011年8月号、洋泉社、47、60頁。 
  7. ^ a b c d 「テレビ・スクリーン・ステージ 社会派監督が狙うセックス猟奇地帯」『週刊朝日』1968年7月26日号、朝日新聞社、109頁。 
  8. ^ 「《座談会シリーズ》トピック・ロータリー 第2回 ゲスト・竹中労、深作欣二 きき手・林玉樹」『シナリオ』1967年6月号、日本シナリオ作家協会、60-69頁。 
  9. ^ a b c d e f g h i j k l あかんやつら 2013, pp. 271–276.
  10. ^ a b c d e f g h i j k l m n o 遊撃の美学 2014, pp. 188–199.
  11. ^ a b c d e f g h i j k l m n 『私と東映』 x 中島貞夫監督 （第3回 ／ 全5回） - Facebook、菊池順一『デイリースポーツ連載 中島貞夫 傑作選劇場(8) 性風俗ドキュメント』神戸新聞社、2014年2月25日、20頁。 
  12. ^ a b 任侠映画伝 1999, pp. 227–228.
  13. ^ 悪趣味邦画 1995, pp. 276–280.
  14. ^ a b 私の東映 1991, p. 152.
  15. ^ a b c d e 名作完全ガイド 2004, p. 77.
  16. ^ a b アウトロー女優 2018, pp. -136-141.
  17. ^ a b c 遊撃の美学 2014, pp. 300–305.
  18. ^ ピンキー・バイオレンス 1999, pp. 36-37、107.
  19. ^ 『Hotwax 日本の映画とロックと歌謡曲 vol. 8』シンコーミュージック・エンタテイメント、2007年、43頁。ISBN 9784401751167。 
  20. ^ a b c d e f g h i j k l ピンキー・バイオレンス 1999, pp. 242–243.
  21. ^ a b にっぽん'69 セックス猟奇地帯 | 東映ビデオ
  22. ^ a b アナーキー 2012, pp. 90–91.
  23. ^ 「世界の性教育映画」『キネマ旬報増刊』1969年4月号、キネマ旬報社、12-138頁。 「文化チャンネル ドイツ版性教育映画の反応は？」『週刊朝日』1971年7月16日号、朝日新聞社、113頁。 
  24. ^ 映倫50年の歩み 2006, pp. 124–125.
  25. ^ 故藤田監督の幻のドキュメンタリー映画『にっぽん零年』公開！
  26. ^ a b アウトロー女優 2018, pp. 17-19、127-128.
  27. ^ アウトロー女優 2018, pp. 19、127-128.
  28. ^ a b c 「これが男の映画だ! ! 中島貞夫の世界 中島貞夫ロングインタビュー 取材、文・鈴木義昭／エロとやくざの二足のわらじ。試行錯誤の60年代 文・磯田勉」『映画秘宝』2009年9月号、洋泉社、60頁。 
  29. ^ “【イベント】代官山シネマトークVOL.10 「時代劇は死なず ちゃんばら美学考」発売記念スペシャル版”. 代官山T-SITE (カルチュア・コンビニエンス・クラブ). (2017年). オリジナルの2018年11月21日時点におけるアーカイブ。. https://web.archive.org/web/20181121204103/http://real.tsite.jp/daikanyama/event/2017/09/vol10-2.html 2020年8月23日閲覧。 
  30. ^ “好奇心に任せ40年 時代劇、ヤクザ映画…中島貞夫監督【大阪】”. 朝日新聞夕刊 (朝日新聞社): p. 2. (2004年10月28日) 
  31. ^ a b c 映画界のドン 2012, pp. 326–334.
  32. ^ アウトロー女優 2018, pp. 127–128.
  33. ^ a b 「芸能ゴシップ オレに主役をやらせてくれ！」『週刊平凡』1968年7月18日号、平凡出版、61頁。 
  34. ^ a b c d e f g h “見たいという人けがらわしいという人 あなたはどちらですか？ 『にっぽん'69 セックス猟奇地帯』／広告”. 内外タイムス (内外タイムス社): p. 8. (1969年1月18日) 
  35. ^ a b c d e 「【人物接点】 エロと暴力を描くくノ一893の眼 『映画に毒は必要なり』と主張する中島貞夫監督インタビュー」『週刊大衆』1968年12月19日号、双葉社、44−47頁。 
  36. ^ a b あかんやつら 2013, pp. 271-276、312-313.
  37. ^ a b c d 最後の真実 2014, pp. 96–97.
  38. ^ “広告”. 東京タイムズ (東京タイムズ社): p. 7. (1969年1月14日) 
  39. ^ 遊撃の美学2 2015, pp. 330–332.
  40. ^ a b c 「宣伝マンが悩む"高尚な題名"」『週刊平凡』1969年3月20日号、平凡出版、55頁。 
  41. ^ 「ピンク色に染まる"ヤクザ東映"」『サンデー毎日』1969年1月5日号、毎日新聞社、45頁。 東映株式会社映像事業部『東映映画三十年 あの日、あの時、あの映画』東映、1981年、125頁。 
  42. ^ ピンキー・バイオレンス 1999, pp. 36–37.
  43. ^ 暴力とセックスはあたりまえ！ヤクザ、スケバン、ハレンチ！「東映不良性感度映画」を特集-映画秘宝
  44. ^ a b c 「日本映画の現勢Ⅴ 『特集 日本映画の首脳たち 五社首脳とその人脈 異才の経営者 大川博』 文・今村金衛」『キネマ旬報』1968年12月上旬号、キネマ旬報社、119-121頁。 井沢淳・高橋英一・鳥畑圭作・キネマ旬報編集部「TOPIC JOURNAL 責任重大の松竹三島新企画部長」『キネマ旬報』1968年12月下旬号、キネマ旬報社、26-27頁。 
  45. ^ 「業界動向概観東映、未曾有の大手術」『映画年鑑 1969』1969年1月1日発行、時事通信社、107–116頁。 
  46. ^ “東映画期的な機構大改革映画・テレビ主体二軸に織込む”. 週刊映画ニュース (全国映画館新聞社): p. 5. (1968年9月7日) “　'68年十大ニュース 東映機構大改革実施”. 週刊映画ニュース (全国映画館新聞社): p. 1. (1968年12月14日) 
  47. ^ 「匿名座談会 日本映画復興のきざしは見えたが！！ 各社の合理化と製作営業の方向を探る」『映画時報』1968年10月号、映画時報社、27頁。 
  48. ^ 秋山登 (1993年12月11日). “経済特集 岡田茂・東映会長義理と人情：中(ビジネス戦記)”. 朝日新聞夕刊 (朝日新聞社): p. 5 
  49. ^ a b 「佐久間の結婚祝いに文芸大作媒酌人・大川社長のプレゼント」『週刊平凡』1970年1月28日号、平凡出版、49頁。 
  50. ^ a b ピンク映画史 2014, pp. 155–158.
  51. ^ 滝沢一「ある岡田茂論」『映画時報』1972年1月号、映画時報社、20-21頁。 「邦画五社それぞれ生存権を主張東映・東宝・松竹の産業的多角経営 軌道に乗る総合娯楽会社にすばらしい発展をつづける東映」『映画時報』1969年6月号、映画時報社、22-23頁。 「ヤングパワー 経営戦略蘇りを見せた日本映画界各社の前途に好材料揃うすべて順調に前進を続ける東映」『映画時報』1969年9月、10月号、映画時報社、18-20頁。 岡田茂(東映常務取締役・映画事業本部長)・石渡錠太郎(東映取締役・東映東京撮影所長)・本郷武郎 (東映・関東支社長)、聞く人・北浦馨「東映七〇年代の飛躍路線華麗豊富なスターと企画で勝負今年も映画は貰った」『映画時報』1971年2月号、映画時報社、19頁。 
  52. ^ a b 初山有恒「エロとヤクザと観客 ―東映独走のかげにー」『朝日ジャーナル』1969年3月30日号、朝日新聞社、23-26頁。 
  53. ^ a b “魚眼レンズ 生きるか批判声明文 新しい政策の示唆に…”. 内外タイムス (内外タイムス社): p. 3. (1969年4月19日) 
  54. ^ “すみっこ”. 内外タイムス (内外タイムス社): pp. 3. (1969年3月4日) “セーラー服と下で…妊娠・中絶の大特売”. 内外タイムス (内外タイムス社): p. 5. (1969年7月10日) 
  55. ^ 「ジャーナル 映画・演劇 花ざかりハレンチ・ブーム」『サンデー毎日』1969年2月2日号、毎日新聞社、39頁。 
  56. ^ 大黒東洋士・深沢哲也「試写室 今週の見どころ」『週刊明星』1969年2月2日号、集英社、71頁。 
  57. ^ a b c d e “任侠映画で激しく対立 日活、東映のスパイ合戦 マネ？とんでもない お株奪う日活、あわてる東映 防衛策として奥の手 新しい路線開発へ”. 内外タイムス (内外タイムス社): p. 5. (1969年4月19日) 
  58. ^ a b c d 「テレビ・スクリーン・ステージ 70年安保も商売ダネ 東映が"刺激暴力路線"」『週刊朝日』1969年6月20日号、朝日新聞社、123頁。 「テレビ・スクリーン・ステージ "ゲバルト・ローザ"も登場？ 大映の新路線」『週刊朝日』1969年8月15日号、朝日新聞社、103頁。 
  59. ^ 映画魂 1992, pp. 202–203.
  60. ^ 藤木TDC「藤木TDCのヴィンテージ女優秘画帖 第7回 生贄の女・片山由美子」『映画秘宝』2006年10月号、洋泉社、112頁。 
  61. ^ 「週刊ダイヤル 芸能 三行メモ」『週刊大衆』1968年8月14日号、双葉社、14頁。 
  62. ^ a b 私の東映 1991, p. 149.
  63. ^ Hotwax4 2005, p. 16.
  64. ^ a b c d e f 遊撃の美学 2014, pp. 244–252.
  65. ^ あかんやつら 2013, pp. 312–313.
  66. ^ “驚異のドキュメント 日本浴場物語”. 日本映画製作者連盟. 2020年8月23日閲覧。
  67. ^ 「内外映画封切興信録 『驚異のドキュメント 日本浴場物語』」『映画時報』1971年2月号、映画時報社、36頁。 
  68. ^ a b c d e f g 遊撃の美学 2014, pp. 230–234.
  69. ^ a b 「観客の目 『ノゾキ映画』の音楽監督は？」『週刊文春』1970年8月3日号、文藝春秋、20頁。 
  70. ^ a b 切られた猥褻 1993, p. 176.
  71. ^ “セックスドキュメント 性倒錯の世界”. 日本映画製作者連盟. 2020年8月23日閲覧。
  72. ^ 「総特集＝菅原文太-反骨の肖像- /【インタビュー】 中島貞夫 飢えていた文ちゃん」『現代思想』2015年4月臨時増刊号、青土社、61–62頁、ISBN 978-4-7917-1298-4。 
  73. ^ a b c 遊撃の美学2 2015, pp. 230–237.
  74. ^ 「ピンク色に染まる"ヤクザ東映"」『サンデー毎日』1969年1月5日号、毎日新聞社、45頁。 
  75. ^ a b “セックスドキュメント トルコの女王”. 日本映画製作者連盟. 2020年8月23日閲覧。
  76. ^ a b c d 遊撃の美学 2014, pp. 300−305.
  77. ^ a b c d 「NEWS OF NEWS 商売繁盛のかげにこの"研究熱心"」『週刊読売』1972年11月18日号、読売新聞社、33頁。 
  78. ^ 「内外映画封切興信録 『セックスドキュメント トルコの女王』」『映画時報』1973年1月号、映画時報社、39頁。 
  79. ^ 佐藤純彌 2018, pp. 151–152.
  80. ^ a b “セックスドキュメント エロスの女王”. 日本映画製作者連盟. 2020年8月23日閲覧。
  81. ^ 「内外映画封切興信録 『セックスドキュメント エロスの女王』」『映画時報』1973年4月号、映画時報社、40頁。 
  82. ^ a b “セックスドキュメント モーテルの女王”. 日本映画製作者連盟. 2020年8月23日閲覧。
  83. ^ a b c d 「NEWS MAKERS モーテルがドキュメントになる理由」『週刊ポスト』1973年4月13日号、小学館、38頁。 
  84. ^ “セックスドキュメント 金髪コールガール”. 日本映画製作者連盟. 2020年8月23日閲覧。
  85. ^ a b c 「NEWS MAKERS 外娼摘発にも飛びついた東映の商魂」『週刊ポスト』1973年8月21日号、小学館、34頁。 

参考文献

[編集]

外部リンク

[編集]
スタブアイコン

この項目は、映画に関連した書きかけの項目です。この項目を加筆・訂正などしてくださる協力者を求めています（P:映画/PJ映画）。

「https://ja-two.iwiki.icu/w/index.php?title=セックスドキュメントシリーズ&oldid=102607768」から取得