青山民吉

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青山民吉（あおやまたみきち、1896年8月^[1] - 1953年 11月30日^[2]、正字では靑山）は、日本の美術評論家、美学者、工芸研究者、装丁家、書店経営者。装丁家・美術評論家の青山二郎は弟。父は地主の青山八郎右衛門。

経歴

麻布中学校、第四高等学校一部法科独法、京都帝国大学文学部美学科卒^[3]。東西の美術に精通し、画集の出版等による紹介を行う。柳宗悦らによる民藝運動の同伴者となり、工藝美術の定義に関して啓発活動を行った^{[注釈 1]}。1931年の高田博厚の渡仏にあたっては、正力松太郎に働きかけた^{[注釈 2]}。また、有島生馬らによる一水會運動にも協力した。

論文

ロス・カプリチョス ― フランシスコ・ゴヤの一畫册 ― 『アトリヱ』第3巻第1號アトリヱ社 1926年1月
第四部美術工藝の印象『アトリヱ』第6巻第11號^{[注釈 3]} アトリヱ社 1929年11月^{[注釈 4]}
實用品と趣味 ― 工藝と美との問題 ― 『アトリヱ』第8巻第4號アトリヱ社 1931年4月^{[注釈 5]}
工藝問題志異『茶わん』第1巻第3號寶雲舎 1931年5月^{[注釈 6]}
國際的なるものと鄕土的なるもの『丹青』第1巻第1･2號教育美術振興會 1938年5月･9月
アルブレヒト・デュウレルの「築城法」に就て『新美術』第28號春鳥會 1943年11月
鉄斎通信『三彩』第38号三彩社 1950年1月^{[注釈 7]}

著書

編著書

ゴヤ画集フランシスコ・デ・ゴヤアトリヱ社, 1925年^{[注釈 8]}^{[注釈 9]}
大雅堂書畫帖池大雅日下部書店^{[注釈 10]} 1943年
小林登代子追悼録青山編小林光 1943年

共著

工藝美術を語る 34氏と共著アトリヱ社, 1930年^{[注釈 11]}

翻訳

人としてのブレークローレンス・ビニョン著『北辰會雜誌』第80號創立三十年記念號第四高等學校北辰會 1917年12月
素畫敎育に就てドラクロア著『アトリヱ』第2巻第1號アトリヱ社 1925年1月^[4]
文筆に就いてドラクロア著『アトリヱ』第6巻第1號アトリヱ社 1929年1月^{[注釈 12]}

創作

小品二つ（鷲、二つの本）『北辰會雜誌』第81號第四高等學校北辰會 1918年3月
ある森の挿話『北辰會雜誌』第83號第四高等學校北辰會 1918年12月

座談会

コルビュジエと新建築座談會富永惣一・硲伊之助・坂倉準三・今泉篤男と『丹青』第2巻第2號教育美術振興會 1939年9月^{[注釈 13]}

公開書簡

手紙にて『アトリヱ』第6巻第1號アトリヱ社 1929年1月^{[注釈 14]}

作品

装丁

『北辰會雜誌』第82號第四高等學校北辰會 1918年6月の巻中挿画の選出を担当。ゴヤ作の4枚の絵画を使用した^{[注釈 15]}。
ドガに就て造型美論ポール・ヴァレリー著吉田健一訳筑摩書房。1940年の巻中挿画の選出を青山民吉が、装丁監修を青山二郎が分担した。

看板製作

昭南書房 1942年11月^[5]

脚注

注釈

^ 1926年の日本民藝美術館設立趣意書において、同館の蒐集品選択担当者の一人として名を連ねている。
^ 正力は、高等学校の先輩。「こういう人物をフランスにやらせないのは、愚の骨頂だ」と説いた。分水嶺高田博厚岩波現代文庫,2000年 p.24。
^ 帝展號。
^ 青山の1929年10月23日付け口述筆記に基づく。
^ 青山の1931年3月17日付け口述筆記に基づく。
^ 1931年3月18日付け作成。
^ 青山は、竹添履信から鉄斎の名を紹介された。
^ 青山はゴヤ略伝を巻頭に付け、ゴヤの言「理性の支配を越えて、幻想は怪むべき不可能事を生む。かゝる幻想と結びつく事によつて、藝術は生れ藝術の驚異の源も亦此處に生ずる。」を引用する。
^ ゴヤの畫集は、日本では餘り紹介されて居らぬ折から、屹度滿足して下さる方が多からうと思ふ。編輯に際しては、ゴヤ研究家たる靑山民吉氏を始め久泉共三氏、中川一政氏からご盡力を得たことを御禮を述べて置きます。日本では有數な珍らしいマツペや原本は、靑山民吉氏秘藏のものを恩借し、且つ殆んど全班に渡つて氏の指尊󠄁と助力に俟ち、尙ゴヤに關する記錄の一文は、この一文を以てしても逸品であらうと思ふ。深く勞を謝します。出版だより『アトリヱ』第3巻第1號アトリヱ社,1926年1月 p.194。
^ 日下部忠政との共同作業。限定出版。山中蘭俓注釋。
^ 青山の1929年2月14日付け口述筆記「工藝美術といふ槪念」『アトリヱ』アトリヱ社,1929年3月特輯號所収を再録。
^ ドラクロアの手記、写生帳等からの断片を集めたもの。題名と文選とは画家の知人であったアシール・ピロンによるもの。
^ 席上での発言より、ブルーノ・タウトとエリカ・ヴィティヒが来日時に青山宅に立ち寄っていることが分かる。
^ 同誌企画「中川一政氏を語る」5氏と共著。
^ 同誌同號の巻末「編輯室にて」の中で、編輯委員水毛生伊作は、同誌における以後の美術紹介と編輯作業とを青山に引き継いだことを宣言している。また、青山の手に成るミケランジェロあるいはホイットマンに関する原稿が同號刊行に間に合わなかったことを示唆している。

出典

^ 『人事興信録第12版上』ア66頁（国立国会図書館デジタルコレクション）。2022年7月10日閲覧。
^ 青山二郎の話宇野千代中公文庫,1983年 p.32。
^ 會員名簿第四高等學校同窓會、1936年 p.256。
^ ルブウ・ド・デュモンド誌1850年9月掲載。
^ 書物游記秋朱之介書肆ひやね,1988年 p.267。

外部リンク

[4] 1926年の日本民藝美術館設立趣意書において、同館の蒐集品選択担当者の一人として名を連ねている。

[5] 正力は、高等学校の先輩。「こういう人物をフランスにやらせないのは、愚の骨頂だ」と説いた。分水嶺高田博厚岩波現代文庫,2000年 p.24。

[6] 帝展號。

[7] 青山の1929年10月23日付け口述筆記に基づく。

[8] 青山の1931年3月17日付け口述筆記に基づく。

[9] 1931年3月18日付け作成。

[10] 青山は、竹添履信から鉄斎の名を紹介された。

[11] 青山はゴヤ略伝を巻頭に付け、ゴヤの言「理性の支配を越えて、幻想は怪むべき不可能事を生む。かゝる幻想と結びつく事によつて、藝術は生れ藝術の驚異の源も亦此處に生ずる。」を引用する。

[12] ゴヤの畫集は、日本では餘り紹介されて居らぬ折から、屹度滿足して下さる方が多からうと思ふ。編輯に際しては、ゴヤ研究家たる靑山民吉氏を始め久泉共三氏、中川一政氏からご盡力を得たことを御禮を述べて置きます。日本では有數な珍らしいマツペや原本は、靑山民吉氏秘藏のものを恩借し、且つ殆んど全班に渡つて氏の指尊󠄁と助力に俟ち、尙ゴヤに關する記錄の一文は、この一文を以てしても逸品であらうと思ふ。深く勞を謝します。出版だより『アトリヱ』第3巻第1號アトリヱ社,1926年1月 p.194。

[13] 日下部忠政との共同作業。限定出版。山中蘭俓注釋。

[14] 青山の1929年2月14日付け口述筆記「工藝美術といふ槪念」『アトリヱ』アトリヱ社,1929年3月特輯號所収を再録。

[16] ドラクロアの手記、写生帳等からの断片を集めたもの。題名と文選とは画家の知人であったアシール・ピロンによるもの。

[17] 席上での発言より、ブルーノ・タウトとエリカ・ヴィティヒが来日時に青山宅に立ち寄っていることが分かる。

[18] 同誌企画「中川一政氏を語る」5氏と共著。

[19] 同誌同號の巻末「編輯室にて」の中で、編輯委員水毛生伊作は、同誌における以後の美術紹介と編輯作業とを青山に引き継いだことを宣言している。また、青山の手に成るミケランジェロあるいはホイットマンに関する原稿が同號刊行に間に合わなかったことを示唆している。

[jinji12-1] 『人事興信録第12版上』ア66頁（国立国会図書館デジタルコレクション）。2022年7月10日閲覧。

[2] 青山二郎の話宇野千代中公文庫,1983年 p.32。

[3] 會員名簿第四高等學校同窓會、1936年 p.256。

[15] ルブウ・ド・デュモンド誌1850年9月掲載。

[20] 書物游記秋朱之介書肆ひやね,1988年 p.267。

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[注釈 3]

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[注釈 8]

[注釈 9]

[注釈 10]

[注釈 11]

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[注釈 13]

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[注釈 15]

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