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[[File:Sappho and Erinna in a Garden at Mytilene.jpg|thumb|right|280px|『ミュティレーネの苑におけるサッポーとエーリンナ』[[シメオン・ソロモン]]画]] |
[[File:Sappho and Erinna in a Garden at Mytilene.jpg|thumb|right|280px|『ミュティレーネの苑におけるサッポーとエーリンナ』。情熱的に求愛するサッポー（右）。[[シメオン・ソロモン]]の想像画]] |
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'''エーリンナ'''（{{lang-grc|Ἤριννα}}、''Ērinna''、紀元前4世紀前半 |
'''エーリンナ'''（{{lang-grc|Ἤριννα}}、''Ērinna''、紀元前4世紀前半{{efn|ビュザンティンで10世紀に編集された百科事典『スーダ』は、エーリンナは紀元前6世紀の人で、[[サッポー]]の同時代人だとしている。これは今日では間違いであるとされる。[[エウセビオス]]は、エーリンナの[[フロルイトゥ|最盛期]]は紀元前352年としている<ref name="ocd">Hornblower et Spawforth 2003, p.556</ref>。}}）は、[[古代ギリシア]]の女流詩人である。彼女は、長編詩『糸巻棒』の作者としてもっともよく知られている。この作品は、子供時代からの友人で、結婚後、ほとんど時をおかずして死去したバウキスに寄せた、全300行の[[ダクテュロス|英雄脚]][[ヘクサメトロス]]の哀悼詩である{{efn|詩は判読された断片からは、一人称で記されており、エーリンナの自伝的作品に見えるが、幼馴染みのバウキスも含め、実際にあったことに基づく作品なのか、創作作品なのか明らかでない。エーリンナの人物や実際の生涯がいっさい不明であるので、確認しようがない。}}。1928年、[[エジプト]]の[[オクシリンコス|オクシュリュンコス]]で、この詩の大きな断片が発見された。『糸巻棒』と共に、エーリンナの作に帰せられる3編のエピグラム詩が、『ギリシア詞華集』に収められていることが知られていた。エーリンナの生涯についての伝記的詳細はよく分からない。彼女は一般的には、紀元前4世紀の前半に生きたと考えられている。幾つかの古代の伝承は、彼女は[[サッポー]]の同時代人だとしている。彼女の誕生の地としてもっとも可能性が高いのは[[ティロス島|テーロス島]]であると一般に考えられているが、しかし、[[ティノス島|テーノス島]]、[[テオス (イオニアの都市)|テオス]]、[[ロドス島|ロードス島]]、また[[レスボス島|レスボス]]が、彼女の故郷として古代の文献で言及されている。 |
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== 生涯 == |
== 生涯 == |
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『糸巻棒』は断片でしか現存していない。[[オクシリンコス|オクシュリンコス]]で発見された紀元2世紀のパピュルス写本、PSI 1090 に残されていた、54行分の詩の一部が知られているに過ぎず、しかもそのなかで完全に行が残っているのは1行しかない{{sfn|West|1977|p=97}}{{sfn|Rayor|2005|loc=n.10}}{{efn|写本の写真で見る限りでは、すべての文字が判読できる行はまったく存在しないように思える。写本の発見が1928年で、すでに90年が経過している。以前は写本の状態がよく、判読できる部分がもっとあったのだと思える。32行から40行までのどこかの行が欠落がなく完全だった可能性がある。}}。これとは別に、エーリンナのものとされるヘクサメトロス韻の詩の断片、3点が現存しているが、このなか2点は、{{仮リンク|ストバイオス|en|Stobaeus}}による引用で、残る1点は[[アテナイオス|アテーナイオス]]が伝えている。ストバイオスの引用のなかの一つは、PSI 1090 の46行目と一致し{{sfn|Rauk|1989|loc=n.5}}、他の二つの断片もまた、おそらく『糸巻棒』の一部である{{sfn|Plant|2004|p=49}}。いま一つのパピュルス断片である{{仮リンク|オクシリンコス・パピュルス8|en|Papyrus Oxyrhynchus 8}}（P. Oxy. 8）は、{{仮リンク|モーリス・バウラ|en|Maurice Bowra}}によって、おそらく『糸巻棒』からの断片であると同定された{{sfn|Plant|2004|p=49}}。しかし{{仮リンク|マルティン・リッチフィールド・ウェスト|en|Martin Litchfield West}}は、方言の様態を根拠としてこの同定を斥けた{{sfn|West|1977|pp=113–114}}。 |
『糸巻棒』は断片でしか現存していない。[[オクシリンコス|オクシュリンコス]]で発見された紀元2世紀のパピュルス写本、PSI 1090 に残されていた、54行分の詩の一部が知られているに過ぎず、しかもそのなかで完全に行が残っているのは1行しかない{{sfn|West|1977|p=97}}{{sfn|Rayor|2005|loc=n.10}}{{efn|写本の写真で見る限りでは、すべての文字が判読できる行はまったく存在しないように思える。写本の発見が1928年で、すでに90年が経過している。以前は写本の状態がよく、判読できる部分がもっとあったのだと思える。32行から40行までのどこかの行が欠落がなく完全だった可能性がある。}}。これとは別に、エーリンナのものとされるヘクサメトロス韻の詩の断片、3点が現存しているが、このなか2点は、{{仮リンク|ストバイオス|en|Stobaeus}}による引用で、残る1点は[[アテナイオス|アテーナイオス]]が伝えている。ストバイオスの引用のなかの一つは、PSI 1090 の46行目と一致し{{sfn|Rauk|1989|loc=n.5}}、他の二つの断片もまた、おそらく『糸巻棒』の一部である{{sfn|Plant|2004|p=49}}。いま一つのパピュルス断片である{{仮リンク|オクシリンコス・パピュルス8|en|Papyrus Oxyrhynchus 8}}（P. Oxy. 8）は、{{仮リンク|モーリス・バウラ|en|Maurice Bowra}}によって、おそらく『糸巻棒』からの断片であると同定された{{sfn|Plant|2004|p=49}}。しかし{{仮リンク|マルティン・リッチフィールド・ウェスト|en|Martin Litchfield West}}は、方言の様態を根拠としてこの同定を斥けた{{sfn|West|1977|pp=113–114}}。 |
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現存する『糸巻棒』の長い断片の前半分において、ナレータはバウキス（{{lang|grc|Βαυκίς}}, Baukis）と過ごした子供時代を回想する。彼女は二人で遊んだゲームについて語るが、このゲームは |
現存する『糸巻棒』の長い断片の前半分において、ナレータはバウキス（{{lang|grc|Βαυκίς}}, Baukis）と過ごした子供時代を回想する。彼女は二人で遊んだゲームについて語るが、このゲームは[[ユリオス・ポリュデウケス]]による説明があり、彼はこのゲームを「ケリーケローネー」<ref>Liddell et Scott: [http://www.perseus.tufts.edu/hopper/text?doc=Perseus:text:1999.04.0057:entry=xelw/nh {{lang|grc|χελών-η , ἡ,}}] khelōnē（ケローネー）, 亀。</ref>（カメのカメさーん{{efn|つまり、「亀の亀さーん」。あるいは「亀亀あそび」のような名称。カメ（ケローネー）を二回繰り返すが、最初は省略形で述べる。「ケリー・ケローネー」。ポリュデウケースによると、この遊びでは一人の少女がカメ役となり、他の少女に言葉を語ると、少女たちはそれに応じて言葉を述べる。交互に言葉を述べ合った後、カメ役少女が決まった言葉を述べ、その最後に少女は跳び上がり、他の少女の一人を捉えるか、または触れる。この捕まった少女が次のカメ役になる。ポリュデウケスは、ゲームで使われる言葉を伝えている。「（少女たち）あなたの息子は、死んだときに何をしていたの？」「（カメ）白い馬の群れから海のなかへと、彼は跳んだのよ」この「跳んだ」という言葉の部分で、カメ役少女は跳び上がる<ref>[http://www.attalus.org/poetry/erinna.html Erinna: "The Distaff"] 2020-0715 閲覧。</ref>。オクシュリュンコスで発見されたパピュルスには、11行目、13行目などに、カメに当たる{{lang|grc|χελύννα}}（ケリューンナ）という単語が垣間見え（11行末：{{lang|grc|ΧΕΛΥΝΝΑΝ}}。13行末：-{{lang|grc|ΥΝΝΑ}}）、21行目には、「白い」と「馬」に当たる単語が復元できるので（現在の写本の写真では「馬」は最初のイオータしか見えない［馬は、"IPPOS"］。昔はもっと状態が良かったのかも知れない）、上のゲームの「白い馬」がここに現れている。}}）と呼んでいるが、ナレータは更に、[[モルモー|モルモー吸血鬼]]、つまり古代ギリシアの[[ブギーマン|女ブギーマン]]に対する二人の怖れを語る{{sfn|Snyder|1991|pp=94–95}}。この後に、バウキスの忘れっぽさに関する短いセクションがあるが、残っているテクストがあまりにも断片的である。しかしおそらくナレータは、バウキスが結婚した時、いま詩で述べた子供時代のことを忘れ去ったと述べている。最後に、ナレータが遺体を見ることができなかったことへの言及があり、「アイドース」（{{lang|grc|αἰδώς}}, aidōs, 恥ずべき<ref>Liddell et Scott [http://www.perseus.tufts.edu/hopper/text?doc=Perseus:text:1999.04.0057:entry=ai)dw/s {{lang|grc|αἰδώς}}] "''so shameful''", 2020年7月18日閲覧。</ref>）という言葉が二度述べられている。多分、バウキスはここで亡くなっており、ナレータは友を哀悼できない自分を恥じている。ここでテクストは、これ以上に復元できないまでに断片的となっている{{sfn|Snyder|1991|p=95}}{{efn|パピュルスの第一コラムは、末尾の幾つかの単語が判別できるだけで、41行から60行の第三コラムは、行の始まり三分の一程度が残っている。第三コラムの最後の60行目は、{{lang|grc|ΑΙΑΙΒΑΥΚΙΤΑΛΑΙΝ}}- まで文字が判読できる。これは、{{lang|grc|αιαι Βαυκι ταλαιν}}- で、冒頭の「{{lang|grc|αιαι}}（アイアイ）」は間投詞であり、悲嘆を表す<ref>Liddell et Scott [http://www.perseus.tufts.edu/hopper/text?doc=Perseus:text:1999.04.0057:entry=ai)/2 {{lang|grc|αἴ}} or {{lang|grc|αἶ}}] 意味A. "freq. doubled {{lang|grc|αἰαῖ}}", 2020年7月18日閲覧。</ref>。{{lang|grc|ταλαιν}}は最後のアルパが消えているので、補うと「アイアイ、バウキ、かわいそうな貴女……」というように読める。}}。 |
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『糸巻棒』は文学版のゴオス（{{lang|grc|γόος}}）と言え、「ゴオス」とは、プロテシス（遺体の埋葬準備）のあいだ、故人の親類の女たちがあげる悲嘆の泣き声である{{sfn|Manwell|2005|p=76}}{{sfn|Skinner|1982|p=266}}{{efn|参照：英語版記事：[[:en:Ancient Greek funeral and burial practices|古代ギリシアの葬儀と埋葬の慣習]]。なお、ゴオスは、英語版で、''goos'' と書かれている。これは、古代ギリシア語の単語のラテン文字転写であることが確認できるので、その発音に応じて「ゴオス」と記す<ref>Liddell et Scott [http://www.perseus.tufts.edu/hopper/text?doc=Perseus:text:1999.04.0057:entry=go/os {{lang|grc|γόος}}] 2020年7月17日閲覧。</ref>。}}。より古い時代のゴオス（悲嘆詠唱）の文学的な表現の例は、やはりヘクサメトロン韻の詩形であるが、『[[イーリアス]]』に見出され、幾人かの研究者たちはエーリンナの詩が、この文学的先行例を利用していることを確認している。マリリン・スキナーは、『イーリアス』中に3編のゴオスの例を識別した。すなわち、1）[[パトロクロス|パトロクレース]]に対する[[ブリーセーイス]]の悲嘆、2）[[アキレウス]]が[[ヘクトール]]の遺体をトロイの城壁の回りを[[チャリオット|戦車]]で引きずって行くのを見た折の[[アンドロマケー]]の悲嘆、3）ヘクトールの通夜において、アンドロマケー、[[ヘカベー]]そして[[ヘレネー]]が歌う悲嘆である{{sfn|Skinner|1982|p=266}}。スキナーは、『糸巻棒』と『イーリアス』中の哀悼の歌のあいだに「主題的、言辞的な顕著な対応性」を同定する。例えば、エーリンナが記すバウキスと過ごした幼い頃の回想は、アンドロマケーが抱く彼女の息子とヘクトールの交流の回想に平行する。またヘレネーが初めてトロイアに来た時、彼女を支えてくれたヘクトールへの回想とも平行する{{sfn|Skinner|1982|p=267}}。ダイアン・レイヤーは、とりわけブリーセーイスの悲嘆を『糸巻棒』のモデルとして同定している{{sfn|Rayor|2005|p=59}}。 |
『糸巻棒』は文学版のゴオス（{{lang|grc|γόος}}）と言え、「ゴオス」とは、プロテシス（遺体の埋葬準備）のあいだ、故人の親類の女たちがあげる悲嘆の泣き声である{{sfn|Manwell|2005|p=76}}{{sfn|Skinner|1982|p=266}}{{efn|参照：英語版記事：[[:en:Ancient Greek funeral and burial practices|古代ギリシアの葬儀と埋葬の慣習]]。なお、ゴオスは、英語版で、''goos'' と書かれている。これは、古代ギリシア語の単語のラテン文字転写であることが確認できるので、その発音に応じて「ゴオス」と記す<ref>Liddell et Scott [http://www.perseus.tufts.edu/hopper/text?doc=Perseus:text:1999.04.0057:entry=go/os {{lang|grc|γόος}}] 2020年7月17日閲覧。</ref>。}}。より古い時代のゴオス（悲嘆詠唱）の文学的な表現の例は、やはりヘクサメトロン韻の詩形であるが、『[[イーリアス]]』に見出され、幾人かの研究者たちはエーリンナの詩が、この文学的先行例を利用していることを確認している。マリリン・スキナーは、『イーリアス』中に3編のゴオスの例を識別した。すなわち、1）[[パトロクロス|パトロクレース]]に対する[[ブリーセーイス]]の悲嘆、2）[[アキレウス]]が[[ヘクトール]]の遺体をトロイの城壁の回りを[[チャリオット|戦車]]で引きずって行くのを見た折の[[アンドロマケー]]の悲嘆、3）ヘクトールの通夜において、アンドロマケー、[[ヘカベー]]そして[[ヘレネー]]が歌う悲嘆である{{sfn|Skinner|1982|p=266}}。スキナーは、『糸巻棒』と『イーリアス』中の哀悼の歌のあいだに「主題的、言辞的な顕著な対応性」を同定する。例えば、エーリンナが記すバウキスと過ごした幼い頃の回想は、アンドロマケーが抱く彼女の息子とヘクトールの交流の回想に平行する。またヘレネーが初めてトロイアに来た時、彼女を支えてくれたヘクトールへの回想とも平行する{{sfn|Skinner|1982|p=267}}。ダイアン・レイヤーは、とりわけブリーセーイスの悲嘆を『糸巻棒』のモデルとして同定している{{sfn|Rayor|2005|p=59}}。 |
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これらの詩の作者がエーリンナであるのか、疑問視されている{{sfn|Arthur|1980|p=53}}。ルークとウェストの両人は、三つの詩のいずれも、エーリンナの作ではなかったと論じている{{sfn|Rauk|1989|p=103}}{{sfn|West|1977|p=114}}。ルークは2編のバウキスのエピグラムは、エーリンナへの賛辞として後世の作者によって書かれたものだと示唆しており{{sfn|Rauk|1989|p=104}}、ウェストは、エピグラムのなかには、作者たちが『糸巻棒』から学び取ることができたものしか載っていないことを指摘している{{sfn|West|1977|p=115}}。第三のエピグラムについては、ルークは「エーリンナが著者だということを示すような内容」は何も含まれていない「ありふれた作品」であると述べており{{sfn|Rauk|1989|p=103}}、ウェストはノッシスが本来の作者である可能性が高いと示唆している{{sfn|West|1977|p=116}}。他方で、サラ・ポメロイは3編のエピグラムすべてについて、エーリンナが作者であることを肯定的に論じており{{sfn|Pomeroy|1978|p=21}}、ジェイン・マッキントッシュ・スナイダーはこれらの詩について「おそらくエーリンナの作」と述べている{{sfn|Snyder|1991|p=86}}。シルヴィア・バーナード、エリザベス・マンウェル、またダイアン・レイヤーを含む他の研究者たちは、明示的に疑問については言及していないが、これらのエピグラムがエーリンナの真作であることに同意している{{sfn|Barnard|1978}}{{sfn|Manwell|2005}}{{sfn|Rayor|2005}}。 |
これらの詩の作者がエーリンナであるのか、疑問視されている{{sfn|Arthur|1980|p=53}}。ルークとウェストの両人は、三つの詩のいずれも、エーリンナの作ではなかったと論じている{{sfn|Rauk|1989|p=103}}{{sfn|West|1977|p=114}}。ルークは2編のバウキスのエピグラムは、エーリンナへの賛辞として後世の作者によって書かれたものだと示唆しており{{sfn|Rauk|1989|p=104}}、ウェストは、エピグラムのなかには、作者たちが『糸巻棒』から学び取ることができたものしか載っていないことを指摘している{{sfn|West|1977|p=115}}。第三のエピグラムについては、ルークは「エーリンナが著者だということを示すような内容」は何も含まれていない「ありふれた作品」であると述べており{{sfn|Rauk|1989|p=103}}、ウェストはノッシスが本来の作者である可能性が高いと示唆している{{sfn|West|1977|p=116}}。他方で、サラ・ポメロイは3編のエピグラムすべてについて、エーリンナが作者であることを肯定的に論じており{{sfn|Pomeroy|1978|p=21}}、ジェイン・マッキントッシュ・スナイダーはこれらの詩について「おそらくエーリンナの作」と述べている{{sfn|Snyder|1991|p=86}}。シルヴィア・バーナード、エリザベス・マンウェル、またダイアン・レイヤーを含む他の研究者たちは、明示的に疑問については言及していないが、これらのエピグラムがエーリンナの真作であることに同意している{{sfn|Barnard|1978}}{{sfn|Manwell|2005}}{{sfn|Rayor|2005}}。 |
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== 評価 == |
== 評価と芸術における描写 == |
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古代においては、エーリンナは高い評価を得ていた。彼女よりも優れた女流詩人だと古代ギリシアで考えられていたのはサッポーだけであった{{sfn|West|1977|p=95}}。[[テッサロニケのアンティパトロス]]は、自分が作ったリストである「地上界の9[[ムーサ|ムーサイ]]」に彼女を含めている{{sfn|Arthur|1980|p=53}}。『ギリシア詞華集』に集められている幾つかの他のエピグラムは、エーリンナを称讃しており、[[ガダラのメレアグロス|メレアグロス]]の『花冠』においては、彼女の作品は「甘美な、乙女の肌の色持つ[[クロッカス]]」に比較されている{{sfn|Plant|2004|p=48}}。エーリンナについて否定的な古代の証言は、[[マケドニアのアンティパネス]]のエピグラムが述べるものしかなく（『[[パラティン詞華集]]』11-322）{{sfn|Levin|1962|pp=193–194}}、しかもこのエピグラム自身が、[[カリマコス|カッリマコス]]の弟子たちのあいだでエーリンナが高い令名を得ていたことを証明している{{sfn|Rauk|1989|p=103}}。エーリンナに関する古代の証言すべてが、彼女がヘレニズム時代の詩人として第一級の人物だったことを示唆している{{sfn|Snyder|1991|p=90}}{{efn|『オックスフォード古典事典』は、エーリンナはヘレニズム時代において名声を持っており、ホメーロスやサッポーに比べられた、と記している<ref name="ocd" />。この出典は、『パラティン詞華集』IX-190 であるとしている。この9巻190の詩は、次のサイト<ref>フランス語サイト：[http://chaerephon.e-monsite.com/medias/files/poesie3.htm#erinna Érinna] 資料の一覧。2020年7月21日閲覧。</ref>にギリシア語原文とフランス語訳が載っているが、このエピグラムで「彼女が19歳の少女のときに残した300行の詩はホメーロスに匹敵する」とあり、また「抒情詩ではサッポーが優れるが、叙事詩ではエーリンナ」と書かれているので（サッポーは叙事詩を書いていない）、ホメーロスやサッポーに匹敵する詩人だと述べていることになる。また、この詩を書いた頃、エーリンナは「母親を怖れて、糸巻棒の傍らに立っていた」と述べている。エーリンナに300行の優れた詩があるということは、ここで述べられている。また、オクシュリュンコスで発見された断片には、「糸巻棒」に関する記述はない。この詩（''Anth.Graeca, 9, 190''）において、300行の作品と糸巻棒が関連付けられている。}}。 |
古代においては、エーリンナは高い評価を得ていた。彼女よりも優れた女流詩人だと古代ギリシアで考えられていたのはサッポーだけであった{{sfn|West|1977|p=95}}。[[テッサロニケのアンティパトロス]]は、自分が作ったリストである「地上界の9[[ムーサ|ムーサイ]]」に彼女を含めている{{sfn|Arthur|1980|p=53}}。『ギリシア詞華集』に集められている幾つかの他のエピグラムは、エーリンナを称讃しており、[[ガダラのメレアグロス|メレアグロス]]の『花冠』においては、彼女の作品は「甘美な、乙女の肌の色持つ[[クロッカス]]」に比較されている{{sfn|Plant|2004|p=48}}。エーリンナについて否定的な古代の証言は、[[マケドニアのアンティパネス]]のエピグラムが述べるものしかなく（『[[パラティン詞華集]]』11-322）{{sfn|Levin|1962|pp=193–194}}、しかもこのエピグラム自身が、[[カリマコス|カッリマコス]]の弟子たちのあいだでエーリンナが高い令名を得ていたことを証明している{{sfn|Rauk|1989|p=103}}。エーリンナに関する古代の証言すべてが、彼女がヘレニズム時代の詩人として第一級の人物だったことを示唆している{{sfn|Snyder|1991|p=90}}{{efn|『オックスフォード古典事典』は、エーリンナはヘレニズム時代において名声を持っており、ホメーロスやサッポーに比べられた、と記している<ref name="ocd" />。この出典は、『パラティン詞華集』IX-190 であるとしている。この9巻190の詩は、次のサイト<ref>フランス語サイト：[http://chaerephon.e-monsite.com/medias/files/poesie3.htm#erinna Érinna] 資料の一覧。2020年7月21日閲覧。</ref>にギリシア語原文とフランス語訳が載っているが、このエピグラムで「彼女が19歳の少女のときに残した300行の詩はホメーロスに匹敵する」とあり、また「抒情詩ではサッポーが優れるが、叙事詩ではエーリンナ」と書かれているので（サッポーは叙事詩を書いていない）、ホメーロスやサッポーに匹敵する詩人だと述べていることになる。また、この詩を書いた頃、エーリンナは「母親を怖れて、糸巻棒の傍らに立っていた」と述べている。エーリンナに300行の優れた詩があるということは、ここで述べられている。また、オクシュリュンコスで発見された断片には、「糸巻棒」に関する記述はない。この詩（''Anth.Graeca, 9, 190''）において、300行の作品と糸巻棒が関連付けられている。}}。 |
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今日では、エーリンナの作品で残っているものがあまりにも少ないため、彼女の詩を判断することが難しい{{sfn|Snyder|1991|p=86}}。とはいえイアン・プラントによれば、『糸巻棒』の現存部分は、古代における詩の評価が間違いでないことを明確に示している{{sfn|Plant|2004|p=48}}。加えるにエヴァ・シュテーレは、エーリンナの詩は、古代ギリシアの世界における母親たちとその娘たちのあいだの関係を示す、非常に稀な証拠資料の一つととして意味深いものと見ている{{sfn|Stehle|2001|p=179}}。エーリンナはまた、サッポーやノッシスを含む他の女流詩人たちと共に、古代ギリシアにおける女性の詩の伝統の一部としてフェミニズム研究者に読まれている{{sfn|Greene|2005|p=139}}。 |
今日では、エーリンナの作品で残っているものがあまりにも少ないため、彼女の詩を判断することが難しい{{sfn|Snyder|1991|p=86}}。とはいえイアン・プラントによれば、『糸巻棒』の現存部分は、古代における詩の評価が間違いでないことを明確に示している{{sfn|Plant|2004|p=48}}。加えるにエヴァ・シュテーレは、エーリンナの詩は、古代ギリシアの世界における母親たちとその娘たちのあいだの関係を示す、非常に稀な証拠資料の一つととして意味深いものと見ている{{sfn|Stehle|2001|p=179}}。エーリンナはまた、サッポーやノッシスを含む他の女流詩人たちと共に、古代ギリシアにおける女性の詩の伝統の一部としてフェミニズム研究者に読まれている{{sfn|Greene|2005|p=139}}。 |
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また、主作品『糸巻棒』がエジプトで発見される以前にも、エーリンナの名は西欧古典文学では知られており、19世紀には、西欧で[[サッポー]]に対する関心が高まり、サッポーとの関係においてエーリンナを取り上げる文芸評論家や、詩人、画家などが現れた。彼らは『スーダ』の記述等に基づいて、想像のイメージを文章や絵画で表現したが、それらは歴史的なエーリンナの像とは無関係であったと言える{{efn|例えば、[[ドイツロマン主義]]の詩人である[[エドゥアルト・メーリケ]]は「エリンナからサッポーへ」という、エーリンナを語り手とする詩を書いた<ref>エドゥアルド・メーリケ「エリンナからサッポーへ」、[[川村二郎]]訳、川村二郎編『ドイツ・ロマン派詩集：ドイツ・ロマン派全集別巻II』[[国書刊行会]]、1992、230 - 233。</ref>。また[[フランス文学]]においては、[[サッポー]]に対する関心が高まり、この流れにおいて、[[テオドール・ド・バンヴィル]]がエーリンナに関係する詩などを書いた<ref>沓掛良彦「フランスの詩におけるサッフォー—素描」『東京外国語大学論集』52（1996）：311 - 329、p. 324。</ref>。イギリスでは、マイケル・フィールドが詩作を行った<ref> “[https://michaelfield.dickinson.edu/node/162 Erinna, thou art ever fair | Michael Field]”. ''michaelfield.dickinson.edu.'' 2020年7月30日閲覧。</ref>。[[ラファエル前派]]の画家[[シメオン・ソロモン]]はフランスの文芸の影響を受けつつ、サッポーやエーリンナを作品に取り入れた<ref>{{Cite journal|last=Pretterjohn|author=|first=Elizabeth|year=|date=2008|title=Solomon, Swinburne, Sappho|url=http://www.jstor.org/stable/27793672|journal=Victorian Review|volume=34|issue=2|page=|pages=103–128, p. 110|issn=0848-1512}}</ref>。ページ・トップに掲示している絵は、ソロモンによるサッポーとエーリンナである。}}。 |
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=== 近代における言及 === |
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エーリンナについては、『ギリシア詞華集』掲載の幾つかの詩が緩徐の早世をうたっていたが、具体的な人物像は不明であったし、『[[スーダ]]』の記述が、簡略であるが、唯一の資料であった。しかし、今日では、スーダの記述はすべて推定に過ぎないことが研究者間で同意されている<ref name="ocd" />。 |
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とはいえ、19世紀に入り[[ドイツロマン主義]]の詩人である[[エドゥアルト・メーリケ]]は「エリンナからサッポーへ」という、エーリンナを語り手とする詩を書いてた<ref>エドゥアルド・メーリケ「エリンナからサッポーへ」、[[川村二郎]]訳、川村二郎編『ドイツ・ロマン派詩集：ドイツ・ロマン派全集別巻II』[[国書刊行会]]、1992、230 - 233。</ref>。本作においては冒頭でエーリンナが早世したことに関する言及があり、「サッフォーに愛され、友人に恵まれ、文芸につかえ」て短い人生を生きたエーリンナが「詩人の体験を代理的に表現する役」を担わされている<ref>岩元修「E・メーリケの『サッフォーへ、エリンナ』について」『大阪府立大学紀要（人文・社会科学）』 36 (1988)：47-57、p. 54。</ref>。 |
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19世紀[[フランス]]文学においては[[サッポー]]について、古代の詩人であり、[[レズビアン]]であったという伝説のせいで関心が高まる傾向があり、[[シャルル・ボードレール]]などがサッポーと同性愛をとりあげた作品をものした<ref>[[沓掛良彦]]「フランスの詩におけるサッフォー—素描」『東京外国語大学論集』52（1996）：311 - 329。</ref><ref>{{Cite journal|last=Peyre|first=Henri|date=1979|title=On the Sapphic Motif in Modern French Literature|url=http://www.jstor.org/stable/40836208|journal=Dalhousie French Studies|volume=1|pages=3–33|issn=0711-8813}}</ref>。エーリンナもこうしたサッポーへの興味の高まりとともに文学作品に登場するようになった。 |
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[[テオドール・ド・バンヴィル]]は1842年、18歳の時に刊行した詩集『人像柱』の中の詩「銀河」にサッポーを登場させ、エーリンナにも言及している<ref>沓掛良彦「フランスの詩におけるサッフォー—素描」『東京外国語大学論集』52（1996）：311 - 329、p. 324。</ref>。さらにバンヴィルが1867年に刊行した詩集『流刑者たち』には「エーリンナ」という詩が収録されており、ここではエーリンナに託してバンヴィル自身の詩論が展開されている<ref>五味田泰「詩篇「エーリンナ」にみるバンヴィルの詩論」『慶應義塾大学日吉紀要フランス語フランス文学』70 (2020)：139-159、p. 140。</ref>。この詩ではエーリンナはサッポーの志を継いでいる乙女として表現されているが、バンヴィルは同性愛者で淫らな女性という当時としてはネガティヴなイメージが既にあったサッポーに比べて、早世したエーリンナをより「詩に身を捧げ、純潔であるべき女性詩人たちの代表<ref>五味田泰「詩篇「エーリンナ」にみるバンヴィルの詩論」『慶應義塾大学日吉紀要フランス語フランス文学』70 (2020)：139-159、p. 142。</ref>」にふさわしい存在としてとらえていた可能性がある。 |
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このようなフランスにおけるサッポーやエーリンナの知名度の向上を背景に、イギリスにおいても芸術作品にエーリンナが登場するようになった。[[同性愛者]]であった[[ラファエル前派]]の画家[[シメオン・ソロモン]]はフランスの文芸の影響を受けつつ、サッポーやエーリンナを作品に取り入れた<ref>{{Cite journal|last=Pretterjohn|author=|first=Elizabeth|year=|date=2008|title=Solomon, Swinburne, Sappho|url=http://www.jstor.org/stable/27793672|journal=Victorian Review|volume=34|issue=2|page=|pages=103–128, p. 110|issn=0848-1512}}</ref>。ソロモンはこのような背景のなか、同性間の親密な情愛を表現した作品である『ミュティレーネの苑におけるサッポーとエーリンナ』を描いた。 |
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以下は、「ソロモンの該当の絵画の記事」に書く内容で、エーリンナの項に書く内容ではない。 |
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このようなフランスにおけるサッポーやエーリンナの知名度の向上を背景に、イギリスにおいても芸術作品にエーリンナが登場するようになった。[[同性愛者]]であった[[ラファエル前派]]の画家[[シメオン・ソロモン]]はフランスの文芸の影響を受けつつ、サッポーやエーリンナを作品に取り入れた<ref>{{Cite journal|last=Pretterjohn|author=|first=Elizabeth|year=|date=2008|title=Solomon, Swinburne, Sappho|url=http://www.jstor.org/stable/27793672|journal=Victorian Review|volume=34|issue=2|page=|pages=103–128, p. 110|issn=0848-1512}}</ref>。ソロモンがサッポーとエーリンナを描いた「ミュティレーネの苑におけるサッポーとエーリンナ」は同性間の親密な情愛を表現した作品であり、「紀元前6世紀のギリシャを用いて19世紀[[イングランド]]では禁じられていた感情を表現する<ref>{{Cite journal|last=Mancoff|author=|first=Debra N.|year=|date=1992|title=As Others Saw Him: A Self-Portrait by Simeon Solomon|url=http://www.jstor.org/stable/4101559|journal=Art Institute of Chicago Museum Studies|volume=18|issue=2|page=|pages=147–188, p. 155|doi=10.2307/4101559|issn=0069-3235}}</ref>」試みだと指摘されている。この絵においては年上のサッポーが情熱的に求愛をしている一方、若いエーリンナはその愛情表現を拒んではいないもののより慎ましく反応しているように描かれている<ref>{{Cite journal|last=Ferrari|author=|first=Roberto C.|year=|date=2001|title=From Sodomite to Queer Icon: Simeon Solomon and the Evolution of Gay Studies|url=http://www.jstor.org/stable/27949118|journal=Art Documentation: Journal of the Art Libraries Society of North America|volume=20|issue=1|page=|pages=11–13, pp. 11-12|issn=0730-7187}}</ref>。ソロモンはエーリンナをサッポーと同じ地域・時代に住んでいた人物として描いているが、これは21世紀時点においては疑わしいと考えられている<ref>{{Cite web|title=‘Sappho and Erinna in a Garden at Mytilene’, Simeon Solomon, 1864|url=https://www.tate.org.uk/art/artworks/solomon-sappho-and-erinna-in-a-garden-at-mytilene-t03063|website=Tate|accessdate=2020-07-30|language=en-GB|last=Tate}}</ref>。この絵画については、「展覧会に足を運ぶ観客に向けて女性同士の同性愛の欲求を描いた絵画としては、西洋で最初期のものである可能性<ref>{{Cite web|title=女性同士の愛を描く――歴史に埋もれかけた英ビクトリア朝の絵画|url=https://www.cnn.co.jp/style/arts/35156641.html|website=CNN.co.jp|accessdate=2020-08-10|language=ja}}</ref>」が指摘されている。 |
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以下は、本質的に意味がない。エーリンナが知られていないのは、一般的な話で、『ギリシア詞華集』を研究していた人たちは、当然に知っていた。エーリンアを題材とした詩が書かれただけでは、特に記す必要はない。ここではコメントアウトに留めるが、次回編集では消去します。 |
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イングランドの詩人であるマイケル・フィールド（キャサリン・ブラッドリーとイーディス・クーパーが共同で使っていた筆名）は19世紀末にヘンリー・ソーントン・ウォートンが刊行したサッポー研究などをヒントに詩作を行った<ref>{{Cite journal|last=Prettejohn|author=|first=Elizabeth|year=|date=2008|title=Solomon, Swinburne, Sappho|url=http://www.jstor.org/stable/27793672|journal=Victorian Review|volume=34|issue=2|page=|pages=103–128, pp. 120-121|issn=0848-1512}}</ref><ref>{{Cite journal|last=O'Gorman|author=|first=Francis|year=|date=2006|title=Michael Field and Sapphic Fame: "My Dark-Leaved Laurels Will Endure"|url=http://www.jstor.org/stable/25056324|journal=Victorian Literature and Culture|volume=34|issue=2|page=|pages=649–661, p. 656|issn=1060-1503}}</ref>。マイケル・フィールドは"Erinna, thou art ever fair"と呼ばれる詩を書いている<ref>{{Cite web|title=Erinna, thou art ever fair {{!}} Michael Field|url=https://michaelfield.dickinson.edu/node/162|website=michaelfield.dickinson.edu|accessdate=2020-07-30}}</ref>。この詩の中では「女性同士のエロティックな絆が創造性及び処女性と結びつけられて<ref>{{Cite web|title=Michael Field’s Sapphic Communities: Constructing the Transgressive Feminine Sensibility of Long Ago (1889)|url=http://www.thelatchkey.org/Field/MF1/primamorearticle.htm|website=www.thelatchkey.org|accessdate=2020-07-30|publisher=The Michaelian|author=Elizabeth A. Primamore|year=2009|month=June}}</ref>」描かれている。 |
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== 脚注 == |
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2020年8月23日 (日) 11:23時点における版
エーリンナ（古代ギリシア語: Ἤριννα、Ērinna、紀元前4世紀前半[注釈 1]）は、古代ギリシアの女流詩人である。彼女は、長編詩『糸巻棒』の作者としてもっともよく知られている。この作品は、子供時代からの友人で、結婚後、ほとんど時をおかずして死去したバウキスに寄せた、全300行の英雄脚ヘクサメトロスの哀悼詩である[注釈 2]。1928年、エジプトのオクシュリュンコスで、この詩の大きな断片が発見された。『糸巻棒』と共に、エーリンナの作に帰せられる3編のエピグラム詩が、『ギリシア詞華集』に収められていることが知られていた。エーリンナの生涯についての伝記的詳細はよく分からない。彼女は一般的には、紀元前4世紀の前半に生きたと考えられている。幾つかの古代の伝承は、彼女はサッポーの同時代人だとしている。彼女の誕生の地としてもっとも可能性が高いのはテーロス島であると一般に考えられているが、しかし、テーノス島、テオス、ロードス島、またレスボスが、彼女の故郷として古代の文献で言及されている。
生涯
エーリンナの生涯については、ごく少数の古代の資料が残っているが、証言内容はしばしば矛盾し合っている。彼女の活動時代も不確実である。10世紀の百科事典であるスーダによれば、彼女はサッポーの仲間の一人であったとし、彼女の最盛期（フロルイトゥ）を紀元前6世紀としている[2]。古代の証言のなかで、エーリンナについてもっとも新しい年代を述べているのは、カエサレアのエウセビオスであるが、彼は紀元前4世紀中葉を示唆している[3]。現在の研究者は、エーリンナはヘレニズム時代初期の詩人であったと考える傾向にある[2]。
古代の証言は、エーリンナの出身地をめぐって幾つかの見解に分かれる。可能性があるのは、テオス、テーロス島、テーノス島、ミュティレーネ（レスボス島の都市）、そしてロードスである[4]。シルヴィア・バーナードは、エーリンナの言葉の方言を根拠として彼女はテーロス出身であると論じるが[5]、しかしドナルド・レヴィンがすでに、エーリンナの言葉はドーリス語を基礎にしているように見えるが、それは文学上の創作であり、エーリンナの本来の母語方言を正確には反映していないと指摘している[6]。おそらくエーリンナは裕福な一家に生まれ、詩を読み書きする教育を受けたのだろう。とすれば、エーリンナの誕生地の候補の一つであるテオスが浮上する。この地は、少女に対する教育が行われていたことを証明する碑文が現存する、数少ない古代ギリシアの地域の一つである[7]。
『ギリシア詞華集』に収録されている3編のエピグラム詩は、エーリンナが早世したことを示唆している。詩人サモスのアスクレーピアデースによれば、19歳で『糸巻棒』を完成して時を隔てずであった。しかしこれは示唆で、19歳での死を明示的に述べている最古の資料は『スーダ』である[8]。とはいえマリリン・B・アーサーは、『糸巻棒』に登場するエーリンナが19歳であったとしても、この年齢のときに、エーリンナが作品を書いたとは必ずしも言えないと論じている[9][注釈 3]。
作品
『糸巻棒』
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エーリンナは、ヘクサメトロス韻で書かれた300行の詩『糸巻棒』[注釈 4]でその名声を獲得した。彼女が丁度19歳だった時点で書かれたと推定されるこの詩作品は[12]、彼女の友であり、結婚して後ほとんど時をおかず死去したバウキスに献げられた哀悼の歌である[13]。古代ギリシアの大部分のヘクサメトロン韻（六脚韻）の詩はイオニア方言で書かれているが、それらとは異なり、『糸巻棒』はアイオリス方言とドーリス方言が混ぜ合わされて書かれている[14]。
『糸巻棒』は断片でしか現存していない。オクシュリンコスで発見された紀元2世紀のパピュルス写本、PSI 1090 に残されていた、54行分の詩の一部が知られているに過ぎず、しかもそのなかで完全に行が残っているのは1行しかない[15][16][注釈 5]。これとは別に、エーリンナのものとされるヘクサメトロス韻の詩の断片、3点が現存しているが、このなか2点は、ストバイオスによる引用で、残る1点はアテーナイオスが伝えている。ストバイオスの引用のなかの一つは、PSI 1090 の46行目と一致し[17]、他の二つの断片もまた、おそらく『糸巻棒』の一部である[18]。いま一つのパピュルス断片であるオクシリンコス・パピュルス8（P. Oxy. 8）は、モーリス・バウラによって、おそらく『糸巻棒』からの断片であると同定された[18]。しかしマルティン・リッチフィールド・ウェストは、方言の様態を根拠としてこの同定を斥けた[19]。
現存する『糸巻棒』の長い断片の前半分において、ナレータはバウキス（Βαυκίς, Baukis）と過ごした子供時代を回想する。彼女は二人で遊んだゲームについて語るが、このゲームはユリオス・ポリュデウケスによる説明があり、彼はこのゲームを「ケリーケローネー」[20]（カメのカメさーん[注釈 6]）と呼んでいるが、ナレータは更に、モルモー吸血鬼、つまり古代ギリシアの女ブギーマンに対する二人の怖れを語る[22]。この後に、バウキスの忘れっぽさに関する短いセクションがあるが、残っているテクストがあまりにも断片的である。しかしおそらくナレータは、バウキスが結婚した時、いま詩で述べた子供時代のことを忘れ去ったと述べている。最後に、ナレータが遺体を見ることができなかったことへの言及があり、「アイドース」（αἰδώς, aidōs, 恥ずべき[23]）という言葉が二度述べられている。多分、バウキスはここで亡くなっており、ナレータは友を哀悼できない自分を恥じている。ここでテクストは、これ以上に復元できないまでに断片的となっている[24][注釈 7]。
『糸巻棒』は文学版のゴオス（γόος）と言え、「ゴオス」とは、プロテシス（遺体の埋葬準備）のあいだ、故人の親類の女たちがあげる悲嘆の泣き声である[26][27][注釈 8]。より古い時代のゴオス（悲嘆詠唱）の文学的な表現の例は、やはりヘクサメトロン韻の詩形であるが、『イーリアス』に見出され、幾人かの研究者たちはエーリンナの詩が、この文学的先行例を利用していることを確認している。マリリン・スキナーは、『イーリアス』中に3編のゴオスの例を識別した。すなわち、1）パトロクレースに対するブリーセーイスの悲嘆、2）アキレウスがヘクトールの遺体をトロイの城壁の回りを戦車で引きずって行くのを見た折のアンドロマケーの悲嘆、3）ヘクトールの通夜において、アンドロマケー、ヘカベーそしてヘレネーが歌う悲嘆である[27]。スキナーは、『糸巻棒』と『イーリアス』中の哀悼の歌のあいだに「主題的、言辞的な顕著な対応性」を同定する。例えば、エーリンナが記すバウキスと過ごした幼い頃の回想は、アンドロマケーが抱く彼女の息子とヘクトールの交流の回想に平行する。またヘレネーが初めてトロイアに来た時、彼女を支えてくれたヘクトールへの回想とも平行する[29]。ダイアン・レイヤーは、とりわけブリーセーイスの悲嘆を『糸巻棒』のモデルとして同定している[13]。
ホメーロスと共に、エーリンナの『糸巻棒』にいま一つの大きな文学的影響を与えたのはサッポーであった[30]。キャスリン・グッツウィラーは、哀悼の詩へのサッポー的主題のこのような組み込みは、ホメーロス的モデルに基礎をおく作品を女性化するためのエーリンナの方法であると論じている[26]。ジョン・ルークは、サッポー断片94（en:Sappho 94）との独特な類似性に注目し[31]、両作品が追想と忘却という主題を持つことを指摘している[32]。ダイアン・レイヤーはしかしこの見解を斥け、サッポー断片94は、結婚するため去って行く女友達への訣別の詩だとするルークの確信に異議を唱える[13]。
エピグラム
『糸巻棒』の断片と共に、エーリンナ作とされる3編のエピグラム詩が現存している[33]。これらの詩はドーリス方言で書かれており[6]、3編すべてが『ギリシア詞華集』に収録されている[34][注釈 9]。そのなかの2編は、『糸巻棒』と同様にバウキスの死を扱っており[37]、三番目の詩はノッシスの詩作品に類似しているが、アガタルキス（Agatharkhis）と呼ばれる少女の肖像を扱っている[38]。2編のバウキスのエピグラムは、古代の墓碑銘詩（エピタフ）のスタイルで書かれているが、しかし、2編について示唆される事実は、どちらの詩も実際に墓石の碑銘として書かれたのではないということである[39]。
これらの詩の作者がエーリンナであるのか、疑問視されている[40]。ルークとウェストの両人は、三つの詩のいずれも、エーリンナの作ではなかったと論じている[34][41]。ルークは2編のバウキスのエピグラムは、エーリンナへの賛辞として後世の作者によって書かれたものだと示唆しており[42]、ウェストは、エピグラムのなかには、作者たちが『糸巻棒』から学び取ることができたものしか載っていないことを指摘している[38]。第三のエピグラムについては、ルークは「エーリンナが著者だということを示すような内容」は何も含まれていない「ありふれた作品」であると述べており[34]、ウェストはノッシスが本来の作者である可能性が高いと示唆している[43]。他方で、サラ・ポメロイは3編のエピグラムすべてについて、エーリンナが作者であることを肯定的に論じており[44]、ジェイン・マッキントッシュ・スナイダーはこれらの詩について「おそらくエーリンナの作」と述べている[45]。シルヴィア・バーナード、エリザベス・マンウェル、またダイアン・レイヤーを含む他の研究者たちは、明示的に疑問については言及していないが、これらのエピグラムがエーリンナの真作であることに同意している[46][47][48]。
評価と芸術における描写
古代においては、エーリンナは高い評価を得ていた。彼女よりも優れた女流詩人だと古代ギリシアで考えられていたのはサッポーだけであった[12]。テッサロニケのアンティパトロスは、自分が作ったリストである「地上界の9ムーサイ」に彼女を含めている[40]。『ギリシア詞華集』に集められている幾つかの他のエピグラムは、エーリンナを称讃しており、メレアグロスの『花冠』においては、彼女の作品は「甘美な、乙女の肌の色持つクロッカス」に比較されている[14]。エーリンナについて否定的な古代の証言は、マケドニアのアンティパネスのエピグラムが述べるものしかなく（『パラティン詞華集』11-322）[49]、しかもこのエピグラム自身が、カッリマコスの弟子たちのあいだでエーリンナが高い令名を得ていたことを証明している[34]。エーリンナに関する古代の証言すべてが、彼女がヘレニズム時代の詩人として第一級の人物だったことを示唆している[50][注釈 10]。
今日では、エーリンナの作品で残っているものがあまりにも少ないため、彼女の詩を判断することが難しい[45]。とはいえイアン・プラントによれば、『糸巻棒』の現存部分は、古代における詩の評価が間違いでないことを明確に示している[14]。加えるにエヴァ・シュテーレは、エーリンナの詩は、古代ギリシアの世界における母親たちとその娘たちのあいだの関係を示す、非常に稀な証拠資料の一つととして意味深いものと見ている[52]。エーリンナはまた、サッポーやノッシスを含む他の女流詩人たちと共に、古代ギリシアにおける女性の詩の伝統の一部としてフェミニズム研究者に読まれている[53]。
また、主作品『糸巻棒』がエジプトで発見される以前にも、エーリンナの名は西欧古典文学では知られており、19世紀には、西欧でサッポーに対する関心が高まり、サッポーとの関係においてエーリンナを取り上げる文芸評論家や、詩人、画家などが現れた。彼らは『スーダ』の記述等に基づいて、想像のイメージを文章や絵画で表現したが、それらは歴史的なエーリンナの像とは無関係であったと言える[注釈 11]。
脚注
注釈
- ^ ビュザンティンで10世紀に編集された百科事典『スーダ』は、エーリンナは紀元前6世紀の人で、サッポーの同時代人だとしている。これは今日では間違いであるとされる。エウセビオスは、エーリンナの最盛期は紀元前352年としている[1]。
- ^ 詩は判読された断片からは、一人称で記されており、エーリンナの自伝的作品に見えるが、幼馴染みのバウキスも含め、実際にあったことに基づく作品なのか、創作作品なのか明らかでない。エーリンナの人物や実際の生涯がいっさい不明であるので、確認しようがない。
- ^ 『ギリシア詞華集』に残っているエピグラム詩では、エーリンナは早世したと、詩的に述べているが、19歳で死去という年齢までは書いていない。アスクレーピアデースの詩は、「エーリンナの詩集は、彼女が未婚の19歳の時に書いたものであるということ」と、「彼女は早世した」と書いてはいるが、この二つは別のこととして書かれている。つまり19歳未婚でエーリンナが死去したとは述べていない[10]。そう述べているのは『スーダ』であるが、これは推測に過ぎない[1]。また『スーダ』は、エーリンナの誕生と故郷の地として、四つの地名をあげており、これは、テオス、レスボス、ロードス島、テーロスである[1]。スーダはしかし、紀元10世紀にビュザンティンで成立した百科事典で、エーリンナの時代から千年以上が経過している。
- ^ 古代ギリシア語では、エーラカテー（ Ἠλακάτη）[1]。英語では、Distaff。沓掛良彦は、『ピエリアの薔薇』でこの300行の詩を「糸くり竿」と呼んでいる[11]。この詩作品『エーラカテー』では、エーリンナは自分を、母親に強要されて、糸を紡ぎ、旗を織っている娘として描いているとされる[1]。この詩が「糸巻棒」と呼ばれるのは、このような描写から来ているのであろう。『オックスフォード古典事典』（OCD）は、この長編詩に書かれている内容が、自伝的なものか、つまりエーリンナが実際に経験したことに基づいているのか、これは不確実だと述べている。様々な点で、意図的・文学的な構成がうかがえる[1]
- ^ 写本の写真で見る限りでは、すべての文字が判読できる行はまったく存在しないように思える。写本の発見が1928年で、すでに90年が経過している。以前は写本の状態がよく、判読できる部分がもっとあったのだと思える。32行から40行までのどこかの行が欠落がなく完全だった可能性がある。
- ^ つまり、「亀の亀さーん」。あるいは「亀亀あそび」のような名称。カメ（ケローネー）を二回繰り返すが、最初は省略形で述べる。「ケリー・ケローネー」。ポリュデウケースによると、この遊びでは一人の少女がカメ役となり、他の少女に言葉を語ると、少女たちはそれに応じて言葉を述べる。交互に言葉を述べ合った後、カメ役少女が決まった言葉を述べ、その最後に少女は跳び上がり、他の少女の一人を捉えるか、または触れる。この捕まった少女が次のカメ役になる。ポリュデウケスは、ゲームで使われる言葉を伝えている。「（少女たち）あなたの息子は、死んだときに何をしていたの？」「（カメ）白い馬の群れから海のなかへと、彼は跳んだのよ」この「跳んだ」という言葉の部分で、カメ役少女は跳び上がる[21]。オクシュリュンコスで発見されたパピュルスには、11行目、13行目などに、カメに当たるχελύννα（ケリューンナ）という単語が垣間見え（11行末：ΧΕΛΥΝΝΑΝ。13行末：-ΥΝΝΑ）、21行目には、「白い」と「馬」に当たる単語が復元できるので（現在の写本の写真では「馬」は最初のイオータしか見えない［馬は、"IPPOS"］。昔はもっと状態が良かったのかも知れない）、上のゲームの「白い馬」がここに現れている。
- ^ パピュルスの第一コラムは、末尾の幾つかの単語が判別できるだけで、41行から60行の第三コラムは、行の始まり三分の一程度が残っている。第三コラムの最後の60行目は、ΑΙΑΙΒΑΥΚΙΤΑΛΑΙΝ- まで文字が判読できる。これは、αιαι Βαυκι ταλαιν- で、冒頭の「αιαι（アイアイ）」は間投詞であり、悲嘆を表す[25]。ταλαινは最後のアルパが消えているので、補うと「アイアイ、バウキ、かわいそうな貴女……」というように読める。
- ^ 参照：英語版記事：古代ギリシアの葬儀と埋葬の慣習。なお、ゴオスは、英語版で、goos と書かれている。これは、古代ギリシア語の単語のラテン文字転写であることが確認できるので、その発音に応じて「ゴオス」と記す[28]。
- ^ バウキスの死をうたった悼詩の一編は、沓掛良彦によって日本語に翻訳されている。『ギリシア詞華集』VII-712 より訳出の「婚儀のさなかにみまかりし友バウキスの死を悼みて」である[35]。この詩のなかの句を引用して、タレントゥムのレオニダス（一説では、メレアグロス）が、エーリンナに献げる悼詩を詠んでおり、これも『ギリシア詞華集』に含まれる（VII-12）。またアスクレーピアデースも悼詩を詠んでおり（VII-11）、これらの2編の詩は同様に沓掛良彦が翻訳している[36]
- ^ 『オックスフォード古典事典』は、エーリンナはヘレニズム時代において名声を持っており、ホメーロスやサッポーに比べられた、と記している[1]。この出典は、『パラティン詞華集』IX-190 であるとしている。この9巻190の詩は、次のサイト[51]にギリシア語原文とフランス語訳が載っているが、このエピグラムで「彼女が19歳の少女のときに残した300行の詩はホメーロスに匹敵する」とあり、また「抒情詩ではサッポーが優れるが、叙事詩ではエーリンナ」と書かれているので（サッポーは叙事詩を書いていない）、ホメーロスやサッポーに匹敵する詩人だと述べていることになる。また、この詩を書いた頃、エーリンナは「母親を怖れて、糸巻棒の傍らに立っていた」と述べている。エーリンナに300行の優れた詩があるということは、ここで述べられている。また、オクシュリュンコスで発見された断片には、「糸巻棒」に関する記述はない。この詩（Anth.Graeca, 9, 190）において、300行の作品と糸巻棒が関連付けられている。
- ^ 例えば、ドイツロマン主義の詩人であるエドゥアルト・メーリケは「エリンナからサッポーへ」という、エーリンナを語り手とする詩を書いた[54]。またフランス文学においては、サッポーに対する関心が高まり、この流れにおいて、テオドール・ド・バンヴィルがエーリンナに関係する詩などを書いた[55]。イギリスでは、マイケル・フィールドが詩作を行った[56]。ラファエル前派の画家シメオン・ソロモンはフランスの文芸の影響を受けつつ、サッポーやエーリンナを作品に取り入れた[57]。ページ・トップに掲示している絵は、ソロモンによるサッポーとエーリンナである。
出典
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