「レオナルド・ダ・ヴィンチ」の版間の差分
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{{Infobox 芸術家 |
{{otheruses}}{{Infobox 芸術家 |
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| name = レオナルド・ダ・ヴィンチ<br />{{lang|it|Leonardo da Vinci}}[[File:Firma de Leonardo Da Vinci.svg|center|frameless|upright]] |
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| caption = [[トリノ]]王宮図書館が所蔵するレオナルドの[[自画像 (レオナルド・ダ・ヴィンチ)|自画像]](1513年 - 1515年頃) |
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}}[[ファイル:Lire_50000_(Leonardo_da_Vinci).JPG|thumb|250px|レオナルド・ダ・ヴィンチの肖像がデザインされている50000[[イタリア・リラ|リラ]]紙幣(1967年 - 1974年発行)]] |
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}} |
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'''レオナルド・ダ・ヴィンチ''' |
[[ファイル:plato-raphael.jpg|thumb|[[ラファエロ]]の[[アテナイの学堂]]に描かれた[[プラトン]]役のレオナルド・ダ・ヴィンチ]]'''レオナルド・ダ・ヴィンチ'''({{lang-it-short|Leonardo da Vinci}}、{{IPA-it|leoˈnardo da ˈvintʃi}} {{Audio|it-Leonardo di ser Piero da Vinci.ogg|発音}})[[1452年]][[4月15日]] - [[1519年]][[5月2日]]([[ユリウス暦]])<ref>[https://www.britannica.com/biography/Leonardo-da-Vinci Leonardo da Vinci Italian artist, engineer, and scientist] [[ブリタニカ百科事典|Encyclopædia Britannica]]</ref>)は、[[フィレンツェ共和国]](現在の[[イタリア]])の[[ルネサンス|ルネサンス期]]を代表する[[芸術家]]。フルネームは、'''レオナルド・ディ・セル・ピエーロ・ダ・ヴィンチ'''({{lang|it|Leonardo di ser Piero da Vinci}})。 |
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日本では「ダ・ヴィンチ」と称することが多いが、これは固有の姓というより、「ヴィンチ村出身」を意味しているため、個人名の略称としては「レオナルド」を用いるのが適切であり、欧米ではこちらを用いることの方が多い。ただし、レオナルド本人や知人が「ダ・ヴィンチ」あるいは「ヴィンチ」を苗字として記した例もあり、まったくの誤りとも言えない<ref>{{cite book |
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|last = Isaacson |
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|first = Walter |
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|title = レオナルド・ダ・ヴィンチ 上(文春文庫) |
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|publisher = 文藝春秋 |
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|year = 2019 |
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|page = 44 |
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|isbn = |
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}}</ref>。 |
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「'''万能の天才'''」と称されるレオナルドは、芸術家、[[画家]]でありながら[[博学者]]、[[科学者]]、[[占星術師]]としての一面も持ち、[[鏡文字]]、[[音楽]]、[[建築]]、[[料理]]、[[美学]]、[[数学]]、[[幾何学]]、[[会計学]]、[[生理学]]、[[組織学]]、[[解剖学]]、[[美術解剖学]]、[[人体解剖学]]、[[動物解剖学]]、[[植物解剖学]]、[[博物学]]、[[動物学]]、[[植物学]]、[[鉱物学]]、[[天文学]]、[[気象学]]、[[地質学]]、[[地理学]]、[[物理学]]、[[化学]]、[[光学]]、[[力学]]、[[工学]]、[[流体力学]]、[[水理学]]、[[空気力学]]、[[飛行力学]]、[[飛行機の安定]]、[[航空力学]]、[[航空工学]]、[[自動車工学]]、[[材料工学]]、[[土木工学]]、[[軍事工学]]、[[潜水服]]などの分野に顕著な業績と手稿を残したとされる。完全に解明されていない作品もあり、[[21世紀]]になっても幻と言われる作品も存在している<ref>{{Cite web|和書|url=https://www.oricon.co.jp/news/53685/full/|title=山口智子、リアル『ダ・ヴィンチ・コード』体験に大感激||publisher=ORICON NEWS|date=2018-04-14|accessdate=2022-06-14}}</ref>。 |
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== 人物 ==<!-- NOTE The follleonard owing paragraph is about HISTORIC OPINION not POV. It does not contravene Wiki policy, even though it uses words like "archetype", "greatest" and "most". It states how Leonardo has been DESCRIBED and CONSIDERED for 500 years. It cites 8 references which make these statements. --> |
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{{大言壮語|date=2023年4月|section=1}} |
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レオナルドはルネサンス期を代表する芸術家であり、「飽くなき探究心」と「尽きることのない独創性」を兼ね備えた人物といわれている<ref name="HG">{{Cite book|first=Helen|last=Gardner|title=Art through the Ages|year=1970|pages= 450 - 456}}</ref>。史上最高の[[画家]]の一人と評されるとともに、人類史上で最も多才との呼び声も高い人物である<ref name="genius">Vasari, Boltraffio, Castiglione, "Anonimo" Gaddiano, Berensen, Taine, Fuseli, Rio, Bortolon.</ref>。 |
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アメリカ人美術史家{{仮リンク|ヘレン・ガードナー|en|Helen Gardner (art historian)}}は、レオナルドが関心を持っていた領域の広さと深さは空前のもので「レオナルドの知性と性格は超人的、神秘的かつ隔絶的なものである」とした<ref name="HG" />。しかし一方で、[[マルコ・ロッシ]]は「レオナルドに関して様々な考察がなされているが、レオナルドのものの見方は神秘的などではなく極めて論理的であり、その実証的手法が時代を遥かに先取りしていたのである」と論じている<ref> |
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{{Cite book |
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|first=Marco |
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|last=Rosci |
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|title=Leonardo |
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|year=1977 |
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|page= 8 |
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}}</ref>。 |
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画家としては、美術の中心地[[ローマ]]で活躍することはできず、高く評価されるようになったのは19世紀に入って手稿が研究されてからである。20世紀になるとレオナルドはその個性から神話化され、ビジネスの対象となってしまい、過大評価がなされていると考える美術史家や科学史家も多い<ref>{{Cite book|title=レオナルド・ダ・ヴィンチという神話|date=|year=2003|publisher=[[角川選書]]}}</ref>。 |
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1452年4月15日、レオナルド・ダ・ヴィンチは、[[フィレンツェ共和国]]から20kmほど離れた郊外の[[ヴィンチ|ヴィンチ村]]において、有能な[[公証人]]であったセル・ピエーロ・ダ・ヴィンチと農夫の娘であったカテリーナとの間に非嫡出子として誕生した。{{Sfn|レオナルド・ダ・ヴィンチ|1954|p=3}} |
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1466年頃、レオナルドは、当時フィレンツェで工房を主宰していたフィレンツェの画家で、彫刻家でもあった[[アンドレア・デル・ヴェロッキオ|ヴェロッキオ]]が運営する工房に入門した。72年にはフィレンツェ画家組合に加入した。{{Sfn|レオナルド・ダ・ヴィンチ|1954|p=3}} |
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画家としてのキャリア初期には、[[ミラノ公国|ミラノ公]][[ルドヴィーコ・スフォルツァ]]に仕えている。その後はローマ、[[ボローニャ]]、[[ヴェネツィア]]などで活動し、晩年は[[フランス君主一覧|フランス王]][[フランソワ1世 (フランス王)|フランソワ1世]]に下賜されたフランスの邸宅で過ごした。 |
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レオナルドは多才な人物だったが、存命中から現在にいたるまで、画家としての名声が高い<ref name=genius/>。特に、彼の絵画作品の『[[モナ・リザ|モナ=リザ]]』と<ref>John Lichfield, ''[http://www.independent.co.uk/news/world/europe/the-moving-of-the-mona-lisa-6149165.html The Moving of the Mona Lisa]'', The Independent, 2005-04-02 (accessed 2012-04-24)</ref>、『[[最後の晩餐 (レオナルド)|最後の晩餐]]』に知名度の点で比肩しうる絵画作品はほとんどないだろう。また、[[デッサン|ドローイング]]の『[[ウィトルウィウス的人体図]]』も[[文化的アイコン]]と見なされており<ref>Vitruvian Man is referred to as "iconic" at the following websites and many others:[http://www.italian-renaissance-art.com/Vitruvian-Man.html Vitruvian Man], [http://artpassions.com/art/1109-Fine-Art-Classics/0000067329-Leonardo-Da-Vinci-Vitruvian-Man.html Fine Art Classics], [http://www.timeshighereducation.co.uk/story.asp?storyCode=403230§ioncode=26 Key Images in the History of Science]; [http://www.ingenious.org.uk/read/identity/bodyimage/Curiosityanddifference/ Curiosity and difference]; [http://www.guardian.co.uk/artanddesign/2006/aug/30/art1 The Guardian: The Real da Vinci Code]</ref>、イタリアの1ユーロ硬貨、[[教科書]]、[[Tシャツ]]など様々な製品に用いられている。現存するレオナルドの絵画作品は15点程度と言われており多くはないが、これはレオナルドが[[完全主義者]]で何度も自身の作品を破棄したこと、新たな技法の[[実験]]に時間をかけていたこと、一つの作品を完成させるまでに長年にわたって何度も手を加える習慣があったことなどによる{{efn|作品全体、あるいは作品の大部分をレオナルドが描いたと、ほとんどの美術史家に認められている現存するレオナルドの絵画作品は15点である。その多くが木の板に描かれた[[板絵]]だが、[[壁画]]、大規模なドローイング、そして絵画制作の下準備として描かれた下絵2点も、絵画作品15点の中に含まれている。絵画以外でレオナルド自身の手によるとされている作品は数多い。}}。 |
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レオナルドは科学的創造力の面でも秀でていた<ref name=genius/>。[[ヘリコプター]]や[[戦車]]の概念化、[[太陽エネルギー]]や[[計算機]]の理論<ref> |
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本名は'''レオナルド・ディ・セル・ピエーロ・ダ・ヴィンチ''' ({{lang|it|Leonardo di ser Piero da Vinci}})。 |
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{{Cite web |
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|url = http://192.220.96.166/leonardo/leonardo.html |
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|title = The Controversial Replica of Leonardo's Adding Machine |
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|accessdate = 2010-12-22 |
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|archiveurl = https://web.archive.org/web/20110529140741/http://192.220.96.166/leonardo/leonardo.html |
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|archivedate = 2011-05-29 |
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|url-status=dead|url-status-date=2017-09 |
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}}</ref>、二重船殻構造の研究、さらには初歩の[[プレートテクトニクス|プレートテクトニクス理論]]も理解していた。レオナルドが構想、設計したこれらの科学技術のうち、レオナルドの存命中に実行に移されたものは僅かだったが{{efn|レオナルドの構想に必要とされる[[金属工学]]や科学技術は、ルネサンス時代にはほとんど存在していなかった。}}、自動糸巻器、[[針金]]の強度検査器といった小規模なアイディアは実用化され、製造業の黎明期をもたらした{{efn|レオナルドが構想した実用的アイディアの多くが、ヴィンチのレオナルド博物館で展示されている。}}。 |
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また、[[解剖学]]、[[土木工学]]、[[光学]]、[[流体力学]]の分野でも発見をしていたが、レオナルドがこれらの発見を公表しなかったために、後世の科学技術の発展に直接の影響を与えることはなかった<ref>Capra, pp.5–6</ref>。しかしこれはレオナルドが書き残した膨大な手記が、遺産相続した人々が著名人の手記として価値あるものとして手元に保管したので、長らく世間に公開されなかったのが原因であると現在では解されている |
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[[絵画]]、[[彫刻]]、[[建築]]、[[土木]]、[[人体]]、その他の[[科学技術]]に通じ、極めて広い分野に足跡を残している。『[[最後の晩餐 (レオナルド)|最後の晩餐]]』や『[[モナ・リザ]]』などの精巧な[[絵画]]は盛期ルネサンスを代表する作品になっている。膨大な手稿を残しており、その中には[[航空]]についてのアイデアも含まれていた。 |
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<!---さらに[[解剖学]]や[[天文学]]、[[土木工学]]の発展にも貢献した。 【?どの程度貢献したのか。そもそも知られてなかったのでは....?】---> |
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== 生涯 == |
== 生涯 == |
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=== 生い立ち (1452年~) === |
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[[ファイル:Leonardo_da_Vinci.jpeg|200px|thumb|left|レオナルド・ダ・ヴィンチ]] |
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[[ファイル: |
[[ファイル:Vinci casa Leonardo.jpg|thumb|レオナルドが幼少期を過ごした家([[ヴィンチ]]村)]] |
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レオナルドは1452年4月15日([[ユリウス暦]])の「日没3時間後」{{efn|レオナルドの出生は、父方の祖父セル・アントーニオの日記に「4月15日土曜日の、日が暮れてから3時間後に孫が生まれた」と記録されている(Angela Ottino della Chiesa in ''Leonardo da Vinci'', and Reynal & Co., ''Leonardo da Vinci'' (William Morrow and Company, 1956))。この日記に記されている日付はユリウス暦によるものである。この時期のフィレンツェの日没は午後6時40分で、日没後3時間は午後9時40分頃ということになる。当時の一日の概念は日没から翌日の日没までだったため、日記に記されている4月15日という日付は、夜中の12時を日付の境界とする考え方では4月14日ということになる。この日付を現在の[[グレゴリオ暦]]に換算すると、レオナルドの誕生日は4月23日である<ref name=AV/>。}}に、[[トスカーナ州|トスカーナ]]のヴィンチに生まれた。ヴィンチは[[アルノ川]]下流に位置する村で、[[メディチ家]]が支配する[[フィレンツェ共和国]]に属していた<ref name=SerA>His birth is recorded in the diary of his paternal grandfather Ser Antonio, as cited by Angela Ottino della Chiesa in ''Leonardo da Vinci'', p. 83</ref>。 |
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レオナルドは[[1452年]][[4月15日]]、[[イタリア]]の[[トスカーナ]]にある[[ヴィンチ]]村で生まれた。生家は現存する。ヴィンチ家は[[13世紀]]より続くヴィンチ村では名の通った血筋で、父セル・ピエーロ・ダ・ヴィンチ (Ser Piero da Vinci) は[[公証人]]を務め、家は裕福であった。 |
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父はフィレンツェの裕福な[[公証人]]セル(メッセル)・ピエロ・フルオジーノ・ディ・アントーニオ・ダ・ヴィンチで、母のカテリーナはおそらく農夫の娘とされる<ref name=AV> |
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母カテリーナ (Caterina) は農民あるいは木こりの娘といわれ、詳細は分かっていないが、ヴィンチ家に頻繁に出入りしていたとされる。父とカテリーナに婚姻関係は無い。しかし、「レオナルド・ダ・ヴィンチ」という名前が与えられたことと、祖父アントーニオの日記に生まれた様子が詳細に記載されていることから、私生児とはいえレオナルドが望まれない子供であった可能性は低い。カテリーナはレオナルド出産の数ヵ月後にアントーニオ・ディ・ピエーロ・デル・ヴァッカ・ダ・ヴィンチに嫁いでいる。父セル・ピエーロも同時期にフィレンツェ出身のアルビエーラと結婚した。 |
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{{Cite book |
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|first=Alessandro |
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|last=Vezzosi |
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|title=Leonardo da Vinci: Renaissance Man|year=1997 |
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}}</ref><ref name=Chiesa83> |
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{{Cite book |
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|first=Angela Ottino |
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|last=della Chiesa |
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|title=The Complete Paintings of Leonardo da Vinci |
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|year=1967 |
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|page=83}}</ref>{{efn|レオナルドの母親カテリーナは、[[中東]]頃あるいは「[[地中海]]沿岸地方」の出身の[[農奴]]階級だといわれることがある。ヴィンチのレオナルド博物館館長アレッサンドロ・ヴェゾーシは、レオナルドの父親ピエロがカテリーナという名前の、中東出身の農奴を所有していた証拠の存在を指摘している。レオナルドが中東の血を引いているという説は、レオナルドの[[指紋]]をその作品から復元することに成功したマルタ・ファルコーニが支持している<ref> |
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{{Cite news |
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|first=Marta |
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|last=Falconi |
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|agency= Associated Press |
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|publisher=Fox |
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|place=USA |
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|url=http://www.foxnews.com/wires/2006Dec01/0,4670,LeonardoapossFingerprint,00.html|title=Experts Reconstruct Leonardo Fingerprint |
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|date=2006-12-12 |
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|accessdate=2010-01-06 |
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|edition=News |
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|origyear=2006-12-1 |
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}}</ref>。ファルコーニは、中東に起源を持つ人々の60%に見られる渦巻状の指紋のパターンが、レオナルドの指紋にも存在すると主張している。ただし、このレオナルドが中東人種の血を引いているという説を否定する研究者も存在する。[[カリフォルニア大学]]アーヴァイン校の犯罪社会学准教授サイモン・コールは「わずか1本の指から採取された指紋で、その人物の人種を推測することは不可能だ」としている。 |
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}}。 |
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レオナルドの「姓」であるダ・ヴィンチは、「ヴィンチ(出身)の」を意味する。出生名の「レオナルド・ディ・セル・ピエロ・ダ・ヴィンチ」は、「ヴィンチ(出身)のセル(父親メッセルの略称)の(息子の)レオナルド」という意味となる<ref name=SerA/>。セル(メッセル ({{lang|it|Messer}})) は敬称であり、レオナルドの父親が公証人に就いていたことを示している。 |
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幼少期のレオナルドは、原因は不明だが正当な教育を受けず、自然とともに暮らしていた。当時から左手で鏡文字を書いたと言われるが、これは彼が読み書きの教育を受けなかったためともされる。この時期に、自由奔放な性格だったと言われる叔父から影響を受けたと指摘されている。彼の文字の癖は、父の公証人という仕事を継ぐことに大きな障害となった(当時、私生児は公証人になれないという規定があったため父の仕事を継げなかったという説もある)。 |
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レオナルド自身は長じて後も子供をもうけなかったとみられるが、父親の血筋を引く子孫の調査が1970年代から進められてきた。その結果、22人の異母きょうだいがいたことと、その父親の直系子孫14人がイタリアにいることが、レオナルド・ダ・ヴィンチ理想博物館(ヴィンチ村)の研究により判明した<ref>[https://mainichi.jp/articles/20210715/k00/00m/200/079000c 「ダビンチの子孫14人 85歳~1歳 伊・家系図で判明」]『[[毎日新聞]]』朝刊2021年7月16日(国際面)2021年7月25日閲覧</ref>。 |
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確証には欠けるが、レオナルドは14から16歳の間に[[フィレンツェ]]へ移ったとされる。画家見習いとして[[アンドレア・デル・ヴェロッキオ]]の工房に弟子入りし、[[サンドロ・ボッティチェッリ|ボッティチェッリ]]らと共に学んだ。この工房でヴェロッキオの絵画『キリストの洗礼』の一部を描いたが、その出来は師匠ヴェロッキオを驚愕させ、以後ヴェロッキオは一切筆をもたなくなったという逸話がある。レオナルドに嫉妬したという説もあるが、工房の絵画部門は彼に任せて本業である彫刻に専念した、というのが真相らしい。 |
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=== 幼少期 (1457年~) === |
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[[1472年]]にフィレンツェで画家組合「[[聖ルカ組合]]」に登録されている。 |
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[[ファイル:Study of a Tuscan Landscape.jpg|thumb|現在知られている、レオナルドが描いた最初期のドローイング、[[ウフィツィ美術館]]([[フィレンツェ]])。]] |
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レオナルドの幼少期についてはほとんど伝わっていない。生まれてから5年をヴィンチの村落で母親とともに暮らし、1457年からは父親、祖父母、叔父フランチェスコと、ヴィンチの都市部で過ごした。 |
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祖父も叔父も定職に就かず、土地の収入で気ままに生活していた<ref>{{Cite web|url=https://davincist.com/%e3%83%ac%e3%82%aa%e3%83%8a%e3%83%ab%e3%83%89%e3%83%bb%e3%83%80%e3%83%bb%e3%83%b4%e3%82%a3%e3%83%b3%e3%83%81%e3%81%ae%e7%94%9f%e6%b6%af%ef%bc%88%e6%9c%ac%e5%90%8d%e3%82%84%e5%a6%bb%e3%80%81%e5%ad%90/|title=レオナルド・ダ・ヴィンチの生涯(本名や妻、子孫等)解説 |publisher =[[桜川Daヴィんち|桜川 Daヴィんち]]|date= |accessdate=2024-12-5}}</ref>。レオナルドの父親セル・ピエロは、レオナルドが生まれて間もなくアルビエラという名前の16歳の娘と結婚しており、レオナルドとこの義母の関係は良好だったが、義母は若くして死去してしまっている<ref name="LB"> |
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[[1482年]]から[[1499年]]にかけて、レオナルドは[[ミラノ]]公[[ルドヴィーコ・スフォルツァ]](イル・モーロ)に仕えながら、自分の工房を開いて独立した。レオナルドはイル・モーロから巨大な[[スフォルツァ騎馬像]]の制作を依頼されたが、戦争が迫ったため騎馬像のための銅が大砲の製造に転用されてしまい、計画は頓挫した。レオナルドはミラノで、ジャコモという非常に美しい少年を引き取った。ジャコモには盗癖があったが、レオナルドはサライ (Salai, 子悪魔) の愛称をつけてかわいがったという。 |
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{{Cite book |
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|first = Liana |
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|last = Bortolon |
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|title=The Life and Times of Leonardo |
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|publisher=Paul Hamlyn |
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|publication-place=London |
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|year=1967 |
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}}</ref>。レオナルドが16歳のときに、父親が20歳の娘フランチェスカ・ランフレディーニと再婚したが、セル・ピエロに嫡出子が誕生したのは、3回目と4回目の結婚時のことだった<ref>Rosci, p. 20.</ref>。 |
|||
レオナルドは、祖父母から[[イタリア語]]の教育を受け<ref group="注釈">資料から確認できるレオナルドの幼少期の正式な教育記述は、祖父母からのイタリア語の教育のみである。</ref>、[[西洋教育史]]の[[初等学校]](7歳 - 15歳)には通えず、正式にではなかったが[[ラテン語学校]](7歳 - 24歳)に通うヴィンチ村の[[子供]]([[青年]]・[[少年]]たち)からラテン語、数学、幾何学、絵画の教育を受けたとされるが見聞きした程度であり、入学もせず、独学であった<ref group="注釈">正式な教育を受けたのは成人(1496年43歳前後)した後であるが、[[数学者]][[ルカ・パチョーリ]]のもとで数学([[純粋数学]])、[[複式簿記]]([[会計学]])を教わった(レオナルドは、手稿に弟子のサライ(後述)の無駄遣いなど、会計学に基づいた手記を記している。)。これがレオナルドの最初で最後の正式な教育である。成人の頃には既に[[学者]]並みの知識や教養を得ていたと伝わる。当時の[[科学者]]たちから、正式な教育を施されていないレオナルドは一生涯に渡り認められる事はなかった。レオナルドを唯一理解し認めたのは、解剖学を教えた[[師匠|師]]・芸術家[[アンドレア・デル・ヴェロッキオ]]と、純粋数学と会計学を教えた第二の師とも呼べる数学者ルカ・パチョーリのみであり、生前時のレオナルドの[[バチカン]]や科学者たちの評価は、[[異端児]]・[[異端者]]『[[悪魔]]的』である。</ref>。根暗に家や寝室に篭るよりも野山や谷川を好み、時には村の馬小屋にて馬の世話やスケッチなどをして幼少期を過ごしたとされる。 |
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[[1499年]]10月、[[ルイ12世 (フランス王)|ルイ12世]]率いるフランス軍が侵攻すると、イル・モーロは逃亡し、ミラノは戦わずに陥落した。レオナルドはミラノに留まったが、フランス軍の射手が<!---等身大の?--->騎馬像の粘土原型<!--- "Gran Cavallo" --->を練習の的にしているのを知り、ミラノを離れることにした。[[1500年]]、弟子のサライや友人の[[ルカ・パチョーリ]]と共に[[マントヴァ]]へ行き、2か月後には[[ヴェネツィア]]に、暮れにはフィレンツェに戻った。 |
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後にレオナルドは、幼少期の記憶として二つの出来事を記している。一つはレオナルド自身が何らかの天啓とも言うべき「神秘体験」と考えていた記憶であり、[[ハゲワシ]]が空から舞い降り、子供用ベッドで寝ていたレオナルドの口元をその尾で何度も打ち据えたというものである<ref>Rosci, p.21</ref>。もう一つの記憶は、山を散策していたレオナルドが洞窟を見つけたときのものである。レオナルドは、洞窟の中に潜んでいるかもしれない化け物に怯えながらも、洞窟の内部はどのようになっているのだろうかという好奇心で一杯になったと記している<ref name=LB/>。 |
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[[1502年]]8月から、レオナルドは教皇軍総指揮官[[チェーザレ・ボルジア]](教皇[[アレクサンデル6世 (ローマ教皇)|アレクサンデル6世]]の庶子)の[[軍事顧問]]兼技術者として働いた。しかし8ヶ月程度でフィレンツェに戻り、[[アルノ川]]の水路変更計画や、[[ヴェッキオ宮殿]]の壁画・[[アンギアーリの戦い (絵画)|アンギアーリの戦い]](未完)などの仕事に従事した。 |
|||
レオナルドの幼少期は様々な推測の的となっている<ref>{{cite book |
|||
[[1506年]]、[[スイス]]の傭兵が[[フランス]]軍を追い払うと、[[マッシミリアーノ・スフォルツァ]]が治めるミラノに戻った。そこで、後に生涯の友人となり、後継者ともなった[[フランチェスコ・メルツィ]]に出会った。 |
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|last=Brigstoke |
|||
|first=Hugh |
|||
|title=The Oxford Companion the Western Art |
|||
|location=Oxford, ENG, UK |
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|year= 2001 |
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}}</ref>。16世紀の画家で、ルネサンス期の芸術家たちの伝記『[[画家・彫刻家・建築家列伝]]』を著した[[ジョルジョ・ヴァザーリ]]は、レオナルドの幼少期について次のように記述している。小作農の家で育ったレオナルドに、あるとき父親セル・ピエロが絵を描いてみるように勧めた。レオナルドが描いたのは口から火を吐く化け物の絵で、気味悪がったセル・ピエロはこの絵をフィレンツェの画商に売り払い、さらに画商からミラノ公の手に渡った。レオナルドの描いた絵で利益を手にしたセル・ピエロは、矢がハートに突き刺さった装飾のある楯飾りを購入し、レオナルドを育てた小作人へ贈った<ref>{{cite book |
|||
|last=Vasari |
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|first=Giorgio |
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|title=Lives of the Artists |
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|year=1568 |
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|publisher= Penguin Classics |
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|pages=258–9 |
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}}</ref>。 |
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=== ヴェロッキオ工房へ (1466年~) === |
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[[1513年]]と[[1516年]]には[[ローマ]]にいた(このころはミラノとフィレンツェ、ローマをたびたび移動していたようである)。当時、ローマでは[[ラファエロ・サンティ|ラファエロ]]や[[ミケランジェロ・ブオナローティ|ミケランジェロ]]が活動していた。ラファエロはレオナルドの絵を模写し、影響を受けているが、ミケランジェロとの接触はほとんどなかったようである。 |
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[[ファイル:Andrea_del_Verrocchio,_Leonardo_da_Vinci_-_Baptism_of_Christ_-_Uffizi.jpg|thumb|220px|[[アンドレア・デル・ヴェロッキオ|ヴェロッキオ]]とレオナルドが描いた『キリストの洗礼』、1472年 - 1475年、[[ウフィツィ美術館]](フィレンツェ)。]] |
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1466年に、14歳だったレオナルドはフィレンツェで最も優れた工房の一つを主宰していた芸術家[[アンドレア・デル・ヴェロッキオ|ヴェロッキオ]]に弟子入りした<ref name="Rosci">Rosci, p.13</ref>。ヴェロッキオの弟子、あるいは協業関係にあった有名な芸術家として、[[ドメニコ・ギルランダイオ]]、[[ピエトロ・ペルジーノ|ペルジーノ]]、[[サンドロ・ボッティチェッリ|ボッティチェッリ]]、[[ロレンツォ・ディ・クレディ]]らがいる<ref name=LB/><ref name=DA/>。 |
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レオナルドはこの工房で、理論面、技術面ともに目覚しい才能を見せた<ref>Rosci, p.27</ref>。レオナルドの才能は、ドローイング、絵画、彫刻といった芸術分野だけでなく、設計分野、化学、冶金学、金属加工、[[石膏]][[鋳型]]鋳造、皮細工、機械工学、木工など様々な分野に及んでいた<ref name=AM> |
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[[ファイル:IngresDeathOfDaVinci.jpg|thumb|260px|フランソワ1世に抱かれて死ぬレオナルド]] |
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{{Cite book |
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[[1515年]]に即位したフランス王[[フランソワ1世 (フランス王)|フランソワ1世]]は、同年にミラノを占領した。この時、レオナルドは[[ボローニャ]]で行なわれたフランソワ1世とローマ教皇[[レオ10世 (ローマ教皇)|レオ10世]]の和平交渉の締結役に任命され、(恐らくは、このとき初めて)フランソワ1世に出会った。以後、フランソワ1世の庇護を受け、[[1516年]]からは王の居城[[アンボワーズ城]]に隣接し、フランソワ1世が幼少期を過ごした[[クルーの館]] (Clos Lucé) に招かれ、年金を受けて余生を過ごした。 |
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|first=Andrew |
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|last=Martindale |
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|year=1972 |
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|title=The Rise of the Artist |
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}}</ref>。 |
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ヴェロッキオの工房で製作される絵画のほとんどは、弟子や工房の雇われ画家による作品だった。ヴァザーリはその著書で『[[キリストの洗礼 (ヴェロッキオの絵画)|キリストの洗礼]]』はヴェロッキオとレオナルドの合作で、レオナルドが受け持った箇所は、キリストのローブを捧げ持つ幼い天使であるとしている{{Sfn|レオナルド・ダ・ヴィンチ|1954|p=3}}。そして、弟子レオナルドの技量があまりに優れていたために、師ヴェロッキオは二度と絵画を描くことはなかったと記されている<ref>Vasari, p.258</ref>{{efn|ヴェロッキオが絵画制作を中止したこととレオナルドは無関係で、単にヴェロッキオが彫刻作品に専念するためだったという説もある。}}。 |
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レオナルドは、[[1519年]][[5月2日]]にフランスのクルーの館で亡くなった。右の絵画ではフランソワ1世に抱かれて死去するさまが描かれている。実際にはこのような場面はなかったが、王とレオナルドの親交の深さが分かる。 |
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『キリストの洗礼』は[[テンペラ]]で描かれた絵画の上から、当時の新技法だった[[油彩]]で加筆された作品であり、近代の分析によると、風景、岩、キリストの大部分などもレオナルドの手によるものだと言われている<ref>della Chiesa, p.88</ref>。 |
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レオナルドの遺言状には、彼の葬式に60人の貧乏人に60本の松明を持たせ参列させること。そしてフランチェスコ・ダ・メルツォの裁量にて彼らに参列代として銭を与えること。またさらに、その松明を四つの教会に分けることを希望することなどが遺されていた。[[アンボワーズ]]にある聖フロランタン教会に埋葬されたが、その後、墓が暴かれてしまい、遺骨の行方は分からない。 |
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また、レオナルドはヴェロッキオの美術作品2点のモデルになったとも言われている。それらの作品はフィレンツェの[[バルジェロ美術館]]が所蔵するブロンズ彫刻『[[ダビデ像 (ヴェロッキオ)|ダビデ像]]』と、[[ロンドン]]の[[ナショナル・ギャラリー (ロンドン)|ナショナル・ギャラリー]]が所蔵する『[[トビアスと天使 (ヴェロッキオ)|トビアスと天使]]』に描かれている大天使[[ラファエル]]である<ref name=Chiesa83/>。 |
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レオナルドは若い頃は「この世で最高の美男子」と呼ばれるほどの美貌の持ち主だったらしいが、生涯特定の女性と親しい関係になることはなく、独身だった。 |
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=== 独立して協業 (1472年~) === |
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レオナルドには多数の友人がいた。以下はその例である。 |
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[[ファイル:Leonardo Magi.jpg|thumb|220px|『[[東方三博士の礼拝 (レオナルド)|東方三博士の礼拝]]』(1481年、[[ウフィツィ美術館]]、[[フィレンツェ]])。未完成のこの作品には、多くの人々に囲まれた聖母子が描かれている。遠景には風景と崩壊した建物が表現され、聖母子のほうへとやってくる多くの人々が描かれている。近年、修復された。]] |
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* [[ミケランジェロ・ブオナローティ]] |
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* [[ファッジョ・カルダーノ]] - [[ジェロラモ・カルダーノ]]の父親の[[数学者]]、[[法学者]] |
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* [[フランチェスコ・メディチ]] - 画家で教え子 |
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* [[ジェラルモ・メディチ]] - ミラノ軍の大佐 |
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* [[ジョバンニ・フランチェスコ・ラスティシ]] |
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* [[チェーザレ・ボルジア]] - 軍人 |
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* [[ニッコロ・マキャヴェッリ]] - 作家 |
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* [[アンドレア・ダ・フェッラーラ]] |
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* [[フランチェスコ・ナーニ]] |
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* [[ルカ・パチョーリ]] - 数学者・[[複式簿記]]を著書『スンマ』で紹介した人物 |
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レオナルドは20歳になる1472年までに、[[聖ルカ組合]]からマスター(親方)の資格を得ている。レオナルドが所属していた聖ルカ組合は、芸術だけでなく医学も対象とした[[ギルド]]だった{{efn|1472年以前からレオナルドがこの聖ルカ組合に所属していたことは、現存する1472年から1520年のかけてのギルドの支払記録からもほぼ確実視されている<ref name=Chiesa83/>。 |
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== 芸術活動 == |
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}}。 |
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[[ファイル:Leonardo da Vinci (1452-1519) - The Last Supper (1495-1498).jpg|thumb|center|500px|[[最後の晩餐 (レオナルド)|最後の晩餐]](1495-97年、[[サンタ・マリア・デッレ・グラツィエ教会 (ミラノ)|サンタ・マリア・デッレ・グラツィエ教会]]壁画:油彩・テンペラ)]] |
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[[ファイル:Mona_Lisa.jpg|thumb|180px|[[モナ・リザ]](1503-06年、[[ルーヴル美術館]]収蔵)]] |
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[[ファイル:Lady with an Ermine.jpg|thumb|180px|[[白貂を抱く貴婦人]](1485-90年、[[チャルトリスキ美術館]]収蔵)]] |
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レオナルドの芸術作品は、『最後の晩餐』(1498年, ''Ultima Cena 又は Cenacolo'' ミラノ)や『モナ・リザ』 (1503 -1506年, ''La Gioconda'', [[ルーヴル美術館]]蔵) のような精巧な絵画がよく知られている。彼の絵画の特徴は[[スフマート技法]]と[[空気遠近法]]である。画家として非常に有名であるが、現存する絵画は17点(うち数点は弟子の手との説もある)に過ぎない。そのうち1点のみ北アメリカ大陸にある。彫像は残っていないが、小さな馬の彫刻が[[リムリック]]([[アイルランド]])のハント美術館にある。 |
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その後、おそらく父親セル・ピエロがレオナルドに工房を与えてヴェロッキオから独立させ、レオナルドはヴェロッキオとの協業関係を継続していった<ref name=LB/>。制作日付が知られているレオナルドの最初期の作品は、1473年8月5日に、ペンとインクでアルノ渓谷を描いたドローイングである{{efn|このドローイングは、[[マドリード]]の[[ウフィツィ美術館]]が所蔵している。Drawing No. 8P.}}<ref name=DA/>。 |
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レオナルドは絵の構想を練りながら膨大な数の素描やスケッチを書いたが、絵は制作されずに、スケッチの山ばかりが残されることも多かった。書き始めたものも、未完成のまま放置されたり、依頼主に渡されなかったものがある。レオナルドは、遅筆であると同時に、代表作とされるものでも未完の作品が多い画家である。『[[モナ・リザ]]』も手の部分が未完成ともいわれる。 |
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1476年のフィレンツェの裁判記録に、レオナルド他3名の青年が[[同性愛]]の容疑をかけられたが放免されたというものがある<ref name=Chiesa83/>{{efn|ルネサンス期のフィレンツェでは、同性愛は法的に禁止されていた。}}。この1476年以降、1478年になるまで、レオナルドの作品や居住地に関する記録が残っていない<ref name="everything">{{Cite book |
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[[1481年]]に『東方三博士の礼拝』 (''Adorazione dei Magi'', ウフィッツィ美術館蔵、未完) の作画を請け負うが、膨大なスケッチを残して絵は未完成のまま知人に預け、ミラノへ行ってしまった。 |
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|title=The Everything Da Vinci Book|first=Shana|last=Priwer|first2= Cynthia|last2=Phillips|year=2006|page=245}}</ref>。 |
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=== 家からの独立 (1478年~) === |
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ミラノでは、[[ミラノ公国|ミラノ公]][[ルドヴィーコ・スフォルツァ]](イル・モーロ)に依頼された7mもある巨大な[[スフォルツァ騎馬像]]<!--- "Gran Cavallo" --->の構想に、16年もの歳月を費やした。『岩窟の聖母』は、[[1483年]]に制作された。 |
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1478年にレオナルドは、ヴェロッキオとの共同制作を中止し、父親の家からも出て行ったと思われる。アノニモ・ガッディアーノという正体不明の人物が、1480年にレオナルドがメディチ家の庇護を受けており、フィレンツェのサン・マルコ広場庭園で[[ネオプラトニズム|新プラトン主義者]]の芸術家、詩人、哲学者らが集まった、メディチ家が主宰する[[プラトン・アカデミー]]の一員だったという説を唱えている<ref name=Chiesa83/>。 |
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[[1493年]]に粘土の原型像が完成した。しかし、鋳造を前にして、[[シャルル8世 (フランス王)|シャルル8世]]の[[フランス]]との戦争が迫ったため、[[1495年]]、用意した7トンの銅が大砲の製造に転用されてしまい、計画は中止された(この計画に基づいて、[[1999年]]に馬のみの像が[[ニューヨーク]]の個人によって作られ、ミラノに寄贈された)。一方、ミラノのサンタ・マリア・デッレ・クラーチェ修道院の食堂に描いた『最後の晩餐』<ref>ルドヴィーコ・スフォルツァの注文で、1494~1497年の間に制作された。</ref>は、福音書を題材に劇的な場面をリアルに描き、レオナルドの名声を高めた。 |
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1478年ごろ、[[ヴェッキオ宮殿]][[サン・ベルナルド礼拝堂]]の祭壇画や[[受胎告知 (レオナルド・ダ・ヴィンチ)|小「受胎告知」]]を制作。1481年5月には[[サン・ドナート・スコペート修道院]]の修道士から、『東方三博士の礼拝』の制作依頼も受けている{{sfn|レオナルド・ダ・ヴィンチ|1954|p=3}}<ref name=Wasser1>{{Cite book |
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フィレンツェに戻ったレオナルドは、市庁舎([[ヴェッキオ宮殿]])の会議室に『[[アンギアーリの戦い (絵画)|アンギアーリの戦い]]』を題材にした壁画を描く依頼を受けた。反対側の壁には、彼のライバルであった[[ミケランジェロ・ブオナローティ|ミケランジェロ]]が絵を描くことになった。この仕事にも入念な準備がなされたが、技術的課題から壁画は失敗し、未完のままレオナルドはフィレンツェを去った。未完とはいえ、[[ピーテル・パウル・ルーベンス|ルーベンス]]などが模写しており、後の画家に与えた影響は大きかったが、世間的にはまったくの失敗であった。また、ミケランジェロも未完のままフィレンツェを離れてしまい、市庁舎の壁画は後に[[ジョルジョ・ヴァザーリ]]が異なる絵で仕上げた。 |
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|first= Jack|last = Wasserman|title = Leonardo da Vinci|year = 1975|pages = 77–78}}</ref>。しかしながら、礼拝堂祭壇画は未完成のまま放置された。『東方三博士の礼拝』もレオナルドが[[ミラノ公国]]へと向かったために制作が中断され、未完成に終わっている。 |
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[[ジョルジョ・ヴァザーリ|ヴァザーリ]]の著書によると、レオナルドは才能溢れる音楽家でもあり<ref>{{cite book|last=Winternitz|first=Emanuel|title= Leonardo Da Vinci As a Musician|year=1982}}</ref>、1482年に馬の頭部を意匠とした銀の[[リラ (楽器)|リラ]]を制作したとされている。フィレンツェの支配者[[ロレンツォ・デ・メディチ]]が、この銀のリラを土産にレオナルドをミラノ公国へと向かわせ、当時のミラノ公[[ルドヴィーコ・スフォルツァ]]との間で平和条約を結ぼうとした<ref>{{cite book|last= Rossi|first=Paolo |
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数少ないレオナルドの絵画のうち、『モナ・リザ』『[[聖アンナと聖母子]]』『[[洗礼者ヨハネ]]』の3枚は、[[イタリア]]ではなく[[フランス]]の[[ルーヴル美術館]]にある。これは、フランソワ1世に[[フランス]]へ招かれた際、レオナルドが持って行き、[[フランス]]国内で没したためである。この3枚に、レオナルドは死ぬまで筆を入れ続けたとも言われる。 |
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|title=The Birth of Modern Science|year=2001|page=33}}</ref>。当時のレオナルドがルドヴィーコに送った書簡の記述で、現在もよく引用される文章がある。レオナルドが自然科学分野で驚嘆すべき様々な業績を挙げていたことを物語る内容で、さらにレオナルドが絵画分野でも非凡な能力を有していることをルドヴィーコに告げる文章である<ref name=DA/><ref> |
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{{cite web|title=Leonardo's Letter to Ludovico Sforza|work= |publisher =Leonardo-History|date= |url=http://www.leonardo-history.com/life.htm?Section=S5|accessdate=2010-01-05}}</ref>。 |
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=== ミラノで活動 (1482年~)=== |
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レオナルドは、「自分の芸術を真に理解できるのは数学者だけである」という言葉を残している。 |
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{{Anchors|First Milanese period}}レオナルドは1482年から1499年まで、ミラノ公国で活動した。現在ロンドンのナショナル・ギャラリーが所蔵する『[[岩窟の聖母]]』は、1483年に聖母無原罪の御宿り信心会からの依頼で、[[サンタ・マリア・デッレ・グラツィエ教会 (ミラノ)|サンタ・マリア・デッレ・グラツィエ修道院]]の壁画『[[最後の晩餐 (レオナルド)|最後の晩餐]]』(1495年 - 1498年)も、このミラノ公国滞在時に描かれた作品である{{Sfn|レオナルド・ダ・ヴィンチ|1954|p=4}}<ref name=Kemp>{{Cite book|first=Martin|last=Kemp |
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|title=Leonardo|year=2004}}</ref>。 |
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1493年から1495年のレオナルドの納税記録が現存しており、レオナルドの扶養家族の中にカテリーナという女性が記載されている。この女性は1495年に死去しているが、このときの葬儀費用明細から、レオナルドの生母カテリーナだと考えられている<ref>Codex II, 95 r, Victoria and Albert Museum, as cited by della Chiesa p. 85</ref>。 |
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また、レオナルドは[[音楽]]の[[演奏]]及び[[作曲]]も行なった。[[リュート]]を演奏し、自作の[[リラ]]を弾きながら歌った。ミラノを最初に訪れたのは、[[メディチ家]]の依頼で[[スフォルツァ家]]にリラを献上するためだったという説もある。新しい[[楽器]]のアイディアや[[演劇用]]にデザインした服装もスケッチに残されている。それを元に[[紙オルガン]]や[[ヴィオラ・オルガニスタ]]などが再現され、演奏も行なわれている。 |
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[[ファイル:Study of horse.jpg|thumb|upright|馬の側面と、胸から上、右脚が描かれた習作。[[ロイヤル・コレクション]]、[[ウィンザー城]]。]] |
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=== 主な絵画作品 === |
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レオナルドは[[ミラノ公]][[ルドヴィーコ・スフォルツァ|ルドヴィーコ]]{{Efn|ガレアッツォ・マリア・スフォルツァの暗殺の混乱の中、当主ジャン・ガレアッツォの幼弱に乗じて政権を掌握。 |
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<gallery> |
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文化の庇護者を自負し、芸術家をミラノ宮廷に集める。}}から、様々な企画を命じられた。特別な日に使用する山車とパレードの準備、[[ミラノのドゥオーモ|ミラノ大聖堂]]円屋根の設計、スフォルツァ家の初代ミラノ公[[フランチェスコ・スフォルツァ]]の巨大な騎馬像の制作などである。ただしこの騎馬像は、レオナルドが手がける作品としては異例なことに、その後数年間にわたって制作が開始されなかった。騎馬像の原型となる粘土製の馬の像が完成したのは1492年である。 |
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Image:Andrea del Verrocchio 002.jpg|キリストの洗礼(1472 - 1475、ヴェロッキオと共作、[[ウフィッツィ美術館]]蔵) |
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File:Leonardo da Vinci 052.jpg|受胎告知(1472-75、[[ウフィツィ美術館]]蔵) |
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このフランチェスコの騎馬像を大きさの点で凌ぐルネサンス期の彫刻作品は、[[ドナテッロ]]の『ガッタメラータ騎馬像』(1453年、サンタントーニオ・ダ・パードヴァ聖堂前サント広場)と、ヴェロッキオの『[[バルトロメーオ・コッレオーニ#騎馬像|バルトロメーオ・コッレオーニ騎馬像]]』(1496年、サン・ジョヴァンニ・エ・パオロ教会前広場)の2作品だけであり、レオナルドが制作した粘土製の馬の像は、「{{仮リンク|巨大な馬|it|Gran Cavallo}}」として知られるようになっていった<ref name=DA/>{{efn|ヴェロッキオの『バルトロメーオ・コッレオーニ騎馬像』が鋳造されたのは1488年で、ヴェロッキオが死去した後のことである。レオナルドがフランチェスコ・スフォルツァの巨大な騎馬像の制作を開始したのは、『バルトロメーオ・コッレオーニ騎馬像』の完成よりも前ということになる。}}。 |
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File:Leonardo da Vinci Benois Madonna.jpg|ブノワの聖母(1475-78頃、[[エルミタージュ美術館]]蔵) |
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Image:Léonard de Vinci - Saint Jérôme.jpg|聖ヒエロニムス(1480- 1482、未完、[[バチカン美術館]]蔵) |
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レオナルドはこの『バルトロメーオ・コッレオーニ騎馬像』の鋳造を具体的に進めようとしたが<ref name=DA/>、レオナルドを嫌っていた競争相手の[[ミケランジェロ・ブオナローティ|ミケランジェロ]]は、レオナルドにこのような大仕事ができるわけがないと侮辱したといわれている<ref name=LB/>。この騎馬像制作のために17トンのブロンズが用意されたが、後の1494年11月にこのブロンズは、フランス王[[シャルル8世 (フランス王)|シャルル8世]]のミラノ侵攻に対抗するための大砲の材料に流用されてしまった<ref name=DA/>。 |
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Image:Leonardo_da_Vinci_-_Adorazione_dei_Magi_-_Google_Art_Project.jpg|東方三博士の礼拝(1481-1482、未完、[[ウフィツィ美術館]]蔵) |
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Image:Leonardo, Felsgrottenmadonna 1.JPG|[[岩窟の聖母]](1483-1486、[[ルーブル美術館]]蔵) |
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===ヴェネツィアへ避難 (1499年~)=== |
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Image:Leonardo, Felsgrottenmadonna2.JPG|[[岩窟の聖母]](1495 - 1508、[[ナショナルギャラリー (ロンドン)]]蔵) |
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1499年に[[第二次イタリア戦争]]が勃発し、イタリアに侵攻したフランス軍が、レオナルドがブロンズ像の原型用に制作した粘土像「巨大な馬」を射撃練習の的にして破壊した{{Sfn|レオナルド・ダ・ヴィンチ|1954|p=4}}。 |
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File:Leonardo - St. Anne cartoon-alternative-downsampled.jpg|聖アンナと聖母子と幼児聖ヨハネ(1499 - 1500、[[ナショナルギャラリー (ロンドン)]]蔵 |
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File:La_Vierge,_l'Enfant_Jésus_et_sainte_Anne,_by_Leonardo_da_Vinci,_from_C2RMF_retouched.jpg|[[聖アンナと聖母子]](1508-1510、[[ルーヴル美術館]]蔵) |
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ルドヴィーコ率いるミラノ公国はフランスに敗れ、レオナルドは弟子の[[ジャン・ジャコモ・カプロッティ|サライ]]や友人の数学者[[ルカ・パチョーリ]]とともに[[マントヴァ]]を経て[[ヴェネツィア]]へと避難した{{Sfn|レオナルド・ダ・ヴィンチ|1954|p=4}}<ref name=Chiesa85>della Chiesa, p.85</ref>{{Efn|ここでマントヴァ候夫人イザベルラ・デステの肖像画のデッサンをとる}}。レオナルドはこのヴェネツィアで、フランス軍の海上攻撃からヴェネツィアを守る役割の軍事技術者として雇われている<ref name=LB/>。 |
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File:Saint_Jean-Baptiste,_by_Leonardo_da_Vinci,_from_C2RMF_retouched.jpg|[[洗礼者ヨハネ]](1513-16、[[ルーヴル美術館]]蔵) |
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</gallery> |
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レオナルドが故郷フィレンツェに帰還したのは1500年のことで、{{仮リンク|サンティッシマ・アンヌンツィアータ修道|en|Santissima Annunziata, Florence}}の修道士のもとで、家人ともども賓客として寓された。ヴァザーリの著書には、レオナルドがこの修道院で工房を与えられ、『[[聖アンナと聖母子]]』の習作ともいわれる『[[聖アンナと聖母子と幼児聖ヨハネ]]』(1499年 - 1500年、[[ナショナルギャラリー (ロンドン)|ナショナル・ギャラリー]])を描いたとされている{{Sfn|レオナルド・ダ・ヴィンチ|1954|p=4}}。さらにこの『聖アンナと聖母子と幼児聖ヨハネ』は「老若男女を問わず」多くの人が見物に訪れ、「祭りの様相を呈していた」と記されている<ref>Vasari, p.256</ref>{{efn|2005年になって、[[軍事地理学]]部局として100年にわたって使用されていた建物の修復中に、レオナルドが使用していたこの工房が発見された{{cite news|first=Richard|last=Owen|title=Found: the studio where Leonardo met Mona Lisa|publisher=The Times|date= 2005-01-12|url=http://www.timesonline.co.uk/tol/news/world/article411195.ece|accessdate=2010-01-05|location=London |
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* 『ジネヴラ・デ・ベンチの肖像』 [[ナショナル・ギャラリー (ワシントン)]]蔵 1474 - 1486 |
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}}}}。 |
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* 『カーネーションを持つ聖母』[[アルテ・ピナコテーク]]蔵 1478–1480 |
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* 『[[白貂を抱く貴婦人]]』[[チャルトリスキ美術館]]蔵 1485-1490 |
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=== チェーザレの軍事技術者に (1502年~) === |
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* 『音楽家の肖像』 [[アンブロジアーナ図書館]] 1490頃 |
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[[ファイル:Leonardo da Vinci - Plan of Imola - Google Art Project.jpg|thumb|250px|レオナルドがチェーザレ・ボルジアの命令で制作した、非常に精密な[[イーモラ]]の地図。]] |
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* 『[[リッタの聖母]]』 [[エルミタージュ美術館]]蔵 1490 - 1491 |
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1502年にレオナルドは[[チェゼーナ]]を訪れ、[[ローマ教皇]][[アレクサンデル6世 (ローマ教皇)|アレクサンデル6世]]の息子[[チェーザレ・ボルジア]]の軍事技術者として、チェーザレとともに[[ロマーニャ|ロマーニャ地方]]を行脚した<ref name=Chiesa85/>。 |
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* 『[[最後の晩餐 (レオナルド)|最後の晩餐]]』 [[サンタ・マリア・デッレ・グラツィエ教会 (ミラノ)|サンタ・マリア・デッレ・グラツィエ教会]] 1495–1498 |
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* 『糸車の聖母』1501年 スイス、個人蔵 :2003年8月27日盗難され行方不明になっていたが、2007年10月4日に発見された。 |
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1502年にレオナルドはチェーザレの命令で、[[要塞]]を建築する[[イーモラ]]の開発計画となる地図を制作した。当時の地図は極めて希少であるだけでなく、その制作に当たってはレオナルドのまったく新しい概念が導入されていた。チェーザレはレオナルドを、土木技術に特化した[[工兵]]の長たる軍事技術者に任命している。 |
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* 『[[モナ・リザ]]』 [[ルーヴル美術館]]蔵 1503 - 1506 |
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* 『ほつれ髪の女』 [[パルマ国立美術館]]蔵 1506年-1508年頃 |
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同年にレオナルドは、[[トスカーナ]]の渓谷地帯ヴァルディキアーナ([[:en:Valdichiana]])の地図も制作している。この地図もチェーザレが軍事戦略上有利な地位を占めるのに役立った。{{Efn|この時期は芸術より科学技術の研究に没頭していたようだ{{Sfn|レオナルド・ダ・ヴィンチ|1954|P=4}}。}} |
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=== モナ・リザの制作 (1503年~) === |
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1503~1504年あたりから、歴史的な最高傑作と評価されることになる『[[モナ・リザ]]』の制作を開始する。この作品には4年ほどの時間をかけられたが、その後もレオナルドは生涯にわたって加筆をし続けたという。 |
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レオナルドは1504年に、ミケランジェロが手がけていた完成間近の『[[ダビデ像 (ミケランジェロ)|ダヴィデ像]]』をどこに設置するべきかを決める委員会の一員になっている<ref>Gaetano Milanesi, ''Epistolario Buonarroti'', Florence (1875), as cited by della Chiesa.</ref>{{efn|『ダヴィデ像』の設置場所を決定する委員会は、レオナルド、[[サンドロ・ボッティチェッリ|ボッティチェッリ]]ら多くの芸術家も参加した、総勢30名のフィレンツェ市民で構成されていた<ref>The minutes of the meeting were published in Giovanni Gaye, ''Carteggio inedito d'artisti del sec. XIV, XV, XVI,'' Florence, 1839–40, 2: 454–463. For an English translation of the document, see Seymour, ''Michelangelo's David,'' 140-155 and for an analysis, see Saul Levine, "The Location of Michelangelo's David: The Meeting of January 25, 1504, ''Art Bulletin'' 56 (1974): 31-49; N. Randolph Parks, "The Placement of Michelangelo's ''David:'' A Review of the Documents," ''Art Bulletin,'' 57 (1975) 560-570; and Rona Goffen, ''Renaissance Rivals: Michelangelo, Leonardo, Raphael, Titian,'' New Haven, 2002, 123–127.</ref>。 |
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}}。 |
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1506年にレオナルドはミラノを訪れた。[[ベルナルディーノ・ルイーニ]]、[[ジョヴァンニ・アントーニオ・ボルトラッフィオ]]、{{仮リンク|マルコ・ドッジョーノ|en|Marco d'Oggione}}ら、絵画分野におけるレオナルドの主要な弟子や追随者たちは、このミラノ滞在時に関係があった人々である<ref name=LB/>{{efn|マルコ・ドッジョーノは『最後の晩餐』の模写でも知られている。}}。ただし、1504年に父親セル・ピエロが死去したこともあって、このときのレオナルドのミラノ滞在は短期間に終わった。 |
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=== フィレンツェへ (1507年~) === |
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1507年にはフィレンツェに戻り、父親の遺産を巡る兄弟たちとの問題解決に腐心している。翌1508年にミラノへ戻り、サンタ・バビーラ教会区のポルタ・オリエンターレに購入した邸宅に落ち着いた<ref name=Chiesa86>della Chiesa, p.86</ref>。 |
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レオナルドは再びフィレンツェに戻り、1508年10月18日にフィレンツェの芸術家ギルド「聖ルカ組合」に再加入した。そして、フィレンツェ政庁舎([[ヴェッキオ宮殿]])大会議室の壁画『[[アンギアーリの戦い (絵画)|アンギアーリの戦い]]』のデザインと制作に2年間携わった<ref name="Chiesa85" />。このとき大会議室の反対側の壁では、ライバルであるミケランジェロが『{{仮リンク|カッシーナの戦い (ミケランジェロ)|en|Battle of Cascina (Michelangelo)|label=カッシーナの戦い}}』の制作に取り掛かっていた{{efn|『アンギアーリの戦い』も『カッシーナの戦い』も未完に終わり現存していない。ミケランジェロが描いた『カッシーナの戦い』の全体像は、1542年にアリストトーレ・ダ・サンガッロの模写によって知られている<ref> |
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{{cite book|first=Ludwig|last= Goldscheider|title=Michelangelo: paintings, sculptures, architecture|year=1967|publisher=Phaidon Press|isbn=978-0-7148-1314-1}}</ref>。レオナルドが描いた『アンギアーリの戦い』は、下絵に描かれたスケッチと作品中央部分のみを描いた数点の模写でしか知られていない。模写の中でおそらく最も精密に描かれているのは[[ピーテル・パウル・ルーベンス]]の手によるものである<ref>della Chiesa, pp.106–107</ref>。 |
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}}。 |
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レオナルドは、『アンギアーリの戦い』の下絵を描くにあたって、死体の解剖を行った。当時、死体の解剖を行うことは禁忌であり、解剖を行うには教会の許可が必要であった。その結果、人体の構造を詳しく知ることが出来たレオナルドは、『アンギアーリの戦い』を完成させる。しかし、その後の大嵐によって『アンギアーリの戦い』の絵の具が流れてしまい、結果的に未完成のままとなる<ref>テレビ番組「ダ・ヴィンチの生涯」</ref>。 |
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=== 晩年 (1513年~) === |
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[[file:LEONARDO.JPG|thumb|レオナルドの肖像画]] |
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[[ファイル:Francesco Melzi - Portrait of LeonardoFXD2.jpg|サムネイル|レオナルドの弟子[[フランチェスコ・メルツィ]]が1510年ごろに描いたといわれる、レオナルドの肖像画。 |
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[[ロイヤル・コレクション]]([[ウィンザー城]])所蔵。]] |
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1513年9月から1516年にかけて、レオナルドは[[バチカン|ヴァチカン]]のベルヴェデーレで多くのときを過ごしている。当時のヴァチカンはミケランジェロと若き[[ラファエロ・サンティ|ラファエロ]]が活躍していた場所でもあった<ref name=Chiesa86/>。 |
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1515年10月にフランス王[[フランソワ1世 (フランス王)|フランソワ1世]]がミラノ公国を占領し<ref name=Wasser1/>、レオナルドは[[ボローニャ]]で開催された、フランソワ1世とローマ教皇[[レオ10世 (ローマ教皇)|レオ10世]]との和平会談に招かれた<ref name=LB/><ref>Georges Goyau, ''François I'', Transcribed by Gerald Rossi. The Catholic Encyclopedia, Volume VI. Published 1909. New York: Robert Appleton Company. Retrieved on 2007-10-04</ref><ref> |
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{{cite web |
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|first=Salvador |
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|last=Miranda |
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|url=http://www.fiu.edu/~mirandas/bios1527-ii.htm|title=The Cardinals of the Holy Roman Church: Antoine du Prat |
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|year=1998–2007 |
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|accessdate = 2007-10-04 |
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}}</ref>。このときレオナルドは、歩いていって胸部から[[ユリ]]の花がこぼれる[[絡繰]]仕掛けの[[ライオン]]の制作を依頼された<ref name="Vasari, p.265">Vasari, p.265</ref>{{efn|この絡繰仕掛けのライオンがいつ制作されたのかは不明だが、フランソワ1世の[[リヨン]]入城時に、フランソワ1世と教皇レオ10世の和平交渉の仲立ちとして使用されたと考えられている。ライオンはラテン語でレオであり、ローマ教皇レオ10世の、フランス王の紋章であるユリはフランス王フランソワ1世の象徴である。このライオンは復元されて、現在ボローニャの博物館で展示されている<ref> |
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{{cite web |
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|title=Reconstruction of Leonardo's walking lion |
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|url= http://www.ancientandautomata.com/ita/lavori/leone.htm |
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|language=Italian |
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|accessdate= 2010-01-05 |
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}}</ref>。 |
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}}。 |
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[[ファイル:Clos luce 04 straight.JPG|250px|thumb|レオナルドが1519年に息を引き取ったクルーの館]] |
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レオナルドは1516年にフランソワ1世に招かれ、フランソワ1世の居城[[アンボワーズ城]]近くの[[クロ・リュセ城|クルーの館]]が邸宅として与えられた{{efn|クルーの館は、現在博物館として使用されている。}}。レオナルドは死去するまでの最晩年の3年間を、弟子のミラノ貴族[[フランチェスコ・メルツィ]]ら、弟子や友人たちとともに過ごした。レオナルドがフランソワ1世から受け取った[[年金]]は、死去するまでの合計額で10,000スクードにのぼっている<ref name=Chiesa86/>。 |
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===死去 (1519年) === |
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レオナルドは1519年5月2日にクルーの館で死去した。フランソワ1世とは緊密な関係を築いたと考えられており、ヴァザーリも自著でレオナルドがフランソワ1世の腕の中で息を引き取ったと記している。さらにヴァザーリは、レオナルドが最後の数日間を[[司祭]]と過ごして[[告解]]を行い、臨終の秘蹟を受けたとしている<ref>Vasari, p.270</ref>。 |
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これらのエピソードはフランス人芸術家たちに親しまれ、[[ドミニク・アングル]]、フランソワ・ギョーム・メナゴーらが、このエピソードをモチーフにした作品を描き、[[オーストリア人]]画家[[アンゲリカ・カウフマン (画家)|アンゲリカ・カウフマン]]も同様の絵画を制作しているが、このエピソードはおそらく史実ではなく、伝説の類である{{efn|レオナルドが死去した日に、クルーの館から旅程で二日間かかる[[サン=ジェルマン=アン=レー]]から王令が出されている。このことが、フランソワ1世がレオナルドの最期を看取っていないという証拠となっている。ただし、ホワイトの『最初の科学者レオナルド』(''Leonardo: The First Scientist'')では、この布告にフランソワ1世の署名がないことを指摘している。}}。 |
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レオナルドの遺言に従って、60名の貧者がレオナルドの葬列に参加した{{efn|レオナルドの遺言どおりに、会葬者として参列した60名の貧者全員に、レオナルドの遺産から施しが与えられた。}}。フランチェスコ・メルツィがレオナルドの主たる相続人兼遺言執行者で、メルツィはレオナルドの金銭的遺産だけでなく、絵画、道具、蔵書、私物なども相続した。また、長年の弟子で友人でもあったサライと使用人バッティスタ・ディ・ビルッシスに所有していたワイン用葡萄畑を半分ずつ遺しているほか、自身の兄弟たちには土地を、給仕係の女性には毛皮の縁飾りがついた最高級の黒いマントを遺した{{efn|上質の素材が使用されていたこの黒いマントは既製品だったが、豪華な毛皮の縁飾りは別途追加されたものだった。この黒のマントが遺贈されたのは、この女性がレオナルドの葬式に着用する喪服に困らないように配慮する意図もあった。}}<ref> |
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{{cite web |
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|title=Leonardo's will |
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|work= |
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|publisher=Leonardo-history |
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|date= |
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|url=http://www.leonardo-history.com/life.htm?Section=S6 |
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|accessdate=2007-09-28 |
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}}</ref>。 |
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レオナルドの遺体は、アンボワーズ城のサン=ユベール礼拝堂に埋葬された。 |
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===死後=== |
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レオナルドの死後20年ほど後に、フランソワ1世が「かつてこの世界にレオナルドほど優れた人物がいただろうか。絵画、彫刻、建築のみならず、レオナルドはこの上なく傑出した哲学者でもあった」と語ったことが、彫金師、彫刻家[[ベンヴェヌート・チェッリーニ]]の記録に記されている<ref> |
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{{cite book |
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|author=Mario Lucertini, Ana Millan Gasca, Fernando Nicolo |
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|title=Technological Concepts and Mathematical Models in the Evolution of Modern Engineering Systems |
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|url=https://books.google.co.jp/books?id=YISIUycS4HgC&pg=PA13&lpg=PA13&dq=leonardo+cellini+francois+philosopher&redir_esc=y&hl=ja|accessdate=2007-10-03|isbn=978-3-7643-6940-8|year=2004 |
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|publisher=Birkhäuser |
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}}</ref>。 |
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== 交友関係と影響 == |
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=== フィレンツェでレオナルドを取り巻いていた芸術的、社会的背景 === |
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[[ファイル:Florença - Portões do Paraíso (146).jpg|thumb|left|upright|[[ロレンツォ・ギベルティ]]が制作した[[サン・ジョヴァンニ洗礼堂]]の『天国への門』。当時のフィレンツェが誇る芸術作品で、その制作には多くの芸術家が参画した。]] |
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レオナルドが若年だった当時のフィレンツェは、[[人文主義|ルネサンス人文主義]]における思想、文化の中心地だった<ref name="Rosci" />。レオナルドがヴェロッキオに弟子入りした1466年は、ヴェロッキオの師で偉大な彫刻家だった[[ドナテッロ]]が死去した年でもある。[[遠近法]]を絵画作品に最初に取り入れて、[[風景画]]の発展に多大な貢献をなした画家[[パオロ・ウッチェロ]]は、既に老境に入っていた。画家[[ピエロ・デッラ・フランチェスカ]]、[[フィリッポ・リッピ]]、彫刻家[[ルカ・デッラ・ロッビア]]、建築家・著述家[[レオン・バッティスタ・アルベルティ]]も60歳代だった。これら初期ルネサンスを代表する芸術家たちの次世代で成功を収めたのが、レオナルドの師ヴェロッキオ、[[アントニオ・デル・ポッライオーロ]]、{{仮リンク|ミーノ・ダ・フィエーゾレ|en|Mino da Fiesole}}らである。フィエゾーレは人物彫刻を得意とした彫刻家で、[[ロレンツォ・デ・メディチ]]の父親[[ピエロ・ディ・コジモ・デ・メディチ|ピエロ]]や伯父{{仮リンク|ジョヴァンニ・ディ・コジモ・デ・メディチ|en|Giovanni di Cosimo de' Medici}}の胸像は、本人に非常によく似ていると言われている<ref name=Hartt> |
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{{Cite book |
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|first=Frederich |
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|last=Hartt |
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|title=A History of Italian Renaissance Art |
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|year=1970 |
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|pages=127–333 |
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}}</ref><ref name=Rosci1>Rosci, ''Leonardo'', chapter 1, ''the historical setting'', pp.9–20</ref><ref name=Bruck/><ref name=Rach/>。 |
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また当時のフィレンツェは、写実的で感情豊かな人物像を[[フレスコ]]で描いた画家[[マサッチオ]]、人物と建築物が複雑な構成で表現された[[サン・ジョヴァンニ洗礼堂]]の金箔に彩られた東扉『天国への門』を制作した彫刻家[[ロレンツォ・ギベルティ]]など、ドナテッロと同時代の芸術家たちの作品で飾り立てられていた。ピエロ・デッラ・フランチェスカは空気遠近法の研究を推し進め<ref>Piero della Francesca, ''On Perspective for Painting (De Prospectiva Pingendi)''</ref>、科学的に正確な光の描写を絵画にもたらした最初の画家となった。これらの研究と[[レオン・バッティスタ・アルベルティ]]の『絵画論』といった芸術論文が<ref>Leon Battista Alberti, ''De Pictura'', 1435. [http://www.noteaccess.com/Texts/Alberti/ ''On Painting'', in English], [http://www.liberliber.it/biblioteca/a/alberti/de_pictura/html/depictur.htm ''De Pictura'', in Latin] {{webarchive|url=https://web.archive.org/web/20061102203241/http://www.liberliber.it/biblioteca/a/alberti/de_pictura/html/depictur.htm |date=2006年11月2日 }}</ref>、当時の若年の芸術家たちに大きな影響を与え、レオナルドも先人たちからの影響のなかで独自の観察眼や芸術観を培っていった<ref name=Hartt/><ref name=Bruck/><ref name=Rach/>。 |
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マサッチオの『[[楽園追放 (マサッチオ)|楽園追放]]』(1425年頃、ブランカッチ礼拝堂壁画)は、裸身で取り乱す[[アダムとイヴ]]を力強い造形で描いた作品である。光と陰の対比を用いて三次元的に人物を描写した『楽園追放』はレオナルドに大きな影響を与え、自身の作品でこの三次元的描写を発展させていくことになる。また、ドナテッロの彫刻『[[ダヴィデ像 (ドナテッロ)|ダヴィデ]]』における人文主義的作風が、後のレオナルドの作品群、特に『[[洗礼者聖ヨハネ (レオナルド)|洗礼者聖ヨハネ]]』(1513年 - 1516年、[[ルーヴル美術館]]所蔵)に影響を与えている<ref name=Hartt/><ref name=Rosci1/>。 |
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[[File:Leonardo da Vinci Madonna of the Carnation.jpg|thumb|right|『[[カーネーションの聖母]]』、1478年 - 1480年、[[アルテ・ピナコテーク]]([[ミュンヘン]])。レオナルドが描いた初期の聖母子像。]] |
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フィレンツェで伝統的に好まれていた絵画分野に、[[聖母子]]を描いた小規模な[[祭壇画]]がある。当時、これらの祭壇画はリッピ、ヴェロッキオ、[[ルカ・デッラ・ロッビア|デッラ・ロッビア]]一族らの工房で制作された作品が多かった<ref name=Hartt/>。レオナルドが聖母子を描いた初期の作品に『[[カーネーションの聖母 (レオナルド)|カーネーションの聖母]]』(1478年 - 1480年、[[アルテ・ピナコテーク]])と『[[ブノアの聖母]]』(1478年頃、[[エルミタージュ美術館]])がある。これらレオナルドが描いた聖母子は、基本的にはフィレンツェの伝統的な聖母子の作風に則っている。しかしながら『ブノアの聖母子』に顕著な聖母子をピラミッド型に配する構成は、伝統的な作風からは逸脱した表現となっている。後に同様の構成で描かれたレオナルドの作品に『[[聖アンナと聖母子]]』(1508年頃、ルーヴル美術館)がある<ref name=LB/>。 |
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レオナルドは[[サンドロ・ボッティチェッリ|ボッティチェッリ]](1445年頃 - 1510年)、[[ドメニコ・ギルランダイオ|ギルランダイオ]](1449年 - 1494年)、[[ペルジーノ]](1450年頃 - 1523年)と同時代人で、わずかに年少である<ref name=Rosci1/>。レオナルドはこの3人と相弟子としてヴェロッキオの工房で出会い、[[メディチ家]]が主宰するプラトン・アカデミーに出入りした<ref name=LB/>。ボッティチェッリは特にメディチ家に気に入られており、画家としての成功は約束されていたも同然だった。ギルランダイオとペルジーノはどちらも多作な画家で、後に大規模な工房を経営するにいたった。両者共に制作依頼主を満足させるだけの技量を持った芸術家で、ギルランダイオは大規模なフレスコ宗教画に裕福なフィレンツェ市民の肖像を描き入れた作品を、ペルジーノは甘美で無垢な多数の聖者や天使を描いた作品を、それぞれ得意としていた<ref name=Hartt/>。 |
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[[ファイル:Hugo van der Goes 006.jpg|thumb|left|[[フーゴー・ファン・デル・グース|フーホ・ファン・デル・フース]]が描いた『[[ポルティナーリ祭壇画]]』中央パネル(1475年頃、[[ウフィツィ美術館]])。フィレンツェの[[サンタ・マリーア・ヌオーヴァ]]施薬院付属サンテディジオ教会の祭壇画用として制作された。]] |
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ボッティチェッリとギルランダイオは、ローマ教皇[[シクストゥス4世 (ローマ教皇)|シクストゥス4世]]から、ヴァチカンの[[システィーナ礼拝堂]]壁画制作の依頼を受けた。1479年にペルジーノが[[教皇庁]]から、礼拝堂壁画制作の責任者に任じられて間もなくのことである。しかしながらこの栄誉ある壁画制作には、レオナルドは関与していない。レオナルドが依頼を受けた最初の重要な絵画制作は、1481年にサン・ドナート・スコペート[[修道院]]の修道僧からの『[[東方三博士の礼拝 (レオナルド)|東方三博士の礼拝]]』だが、未完のままに終わっている<ref name=LB/>。 |
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レオナルドがヴェロッキオの工房で働いていた時期の1476年に<!-- 【訳者(光舟)による注意書き】『ポルティナーリの三連祭壇画』がフィレンツェに持ち込まれたのは1483年のはずだけど、とりあえず英語版のまま訳す。 -->[[初期フランドル派]]の画家[[フーゴー・ファン・デル・グース|フーホ・ファン・デル・フース]]の油彩画『[[ポルティナーリ祭壇画]]』(1475年頃、[[ウフィツィ美術館]])がフィレンツェに持ち込まれた。北方ヨーロッパの初期フランドル派が完成させた新たな絵画技法である[[油彩]]は、レオナルド、ギルランダイオ、ペルジーノら、フィレンツェで活動していた芸術家たちに多大な影響を与えた<ref name=Rosci1/>。その後、[[シチリア]]出身の画家[[アントネロ・ダ・メッシーナ|アントネッロ・ダ・メッシーナ]]が油彩技法を身につけ、1479年にヴェネツィアを訪れた。当時のヴェネツィアで第一人者であった画家[[ジョヴァンニ・ベリーニ]]がメッシーナから油彩技法を伝授され、たちまちのうちにヴェネツィアでも油彩による絵画制作が主流となった。そして、後にレオナルドもヴェネツィアを訪れることになる<ref name=Rosci1/><ref name=Rach/>。 |
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当時の代表的な建築家[[ドナト・ブラマンテ]]と[[アントニオ・ダ・サンガッロ・イル・ヴェッキオ]]と同じように、レオナルドも集中形式の教会のデザインを試みた。多くの設計図や外観図がその手稿に残されているが、実現した計画は一つもなかった<ref name=Rosci1/><ref>Hartt, pp.391–2</ref>。 |
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[[ファイル:Ghirlandaio a-pucci-lorenzo-de-medici-f-sassetti 1.jpg|thumb|ギルランダイオが描いたフレスコ画。左から、アントニオ・プッチ([[:en:Antonio di Puccio Pucci]])、[[ロレンツォ・デ・メディチ]]、フランチェスコ・サセッティ([[:en:Francesco SassettFrancesco Sassetti]])、[[クレメンス7世 (ローマ教皇)|ジュリオ・デ・メディチ]]。]] |
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レオナルド在住時のフィレンツェの支配者は[[ロレンツォ・デ・メディチ]]だった。ロレンツォはレオナルドよりも3歳年長で、弟の[[ジュリアーノ・デ・メディチ|ジュリアーノ]]は1478年に起きた、いわゆる[[パッツィ家の陰謀]]で暗殺された。後にレオナルドがメディチ家の使者として派遣されるミラノ公国を1479年から1499年まで統治したミラノ公[[ルドヴィーコ・スフォルツァ]]は、レオナルドと同年の生まれである<ref name=Rosci1/>。 |
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レオン・バッティスタ・アルベルティの紹介を受けてメディチ一族の邸宅を訪れたレオナルドは、哲学者で[[ネオプラトニズム|新プラトン主義]]の提唱者[[マルシリオ・フィチーノ]]、古典文学の注釈書の著者[[クリストフォロ・ランディーノ]]、[[ギリシア語]]教授で[[アリストテレス]]の著作の翻訳者{{仮リンク|ジョヴァンニ・アルギロプーロ|en|John Argyropoulos}}ら、当時第一流のルネサンス人文主義者たちの知遇を得た。また、メディチ家が主催するプラトン・アカデミーには、才能に溢れた若き哲学者[[ピコ・デラ・ミランドラ]]の姿もあった<ref name=Rosci1/><ref name=Rach/><ref> |
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{{Cite book |
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|first=Hugh Ross |
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|last=Williamson |
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|title=Lorenzo the Magnificent |
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|year=1974 |
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}}</ref>。後にレオナルドは手稿の余白に「メディチが私を創り、そしてメディチが私を台無しにした」と書き入れている。レオナルドが、ロレンツォの推挙によってミラノ公の宮廷に迎え入れられたのは間違いなく、なぜレオナルドがこのような謎めいた書込みを残したのかは分かっていない<ref name=LB/>。 |
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「[[盛期ルネサンス]]三大巨匠」と並び称されるレオナルド、ミケランジェロ、ラファエロだが、この三名は同年代人ではない。ミケランジェロが生まれたときにレオナルドは23歳で、ラファエロが生まれたときにはレオナルドは31歳だった<ref name=Rosci1/>。レオナルドは1519年に67歳で、ラファエロは1520年に37歳でそれぞれ死去しているが、長命を保ったミケランジェロが死去したのは1564年で88歳の時のことである<ref name=Bruck> |
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{{Cite book |
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|first=Gene A. |
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|last=Brucker |
|||
|title=Renaissance Florence |
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|year=1969 |
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}}</ref><ref name=Rach> |
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{{Cite book |
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|first=Ilan |
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|last=Rachum |
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|title=The Renaissance, an Illustrated Encyclopedia |
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|year=1979 |
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}}</ref>。 |
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=== 私生活 === |
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[[ファイル:Da Vinci Isabella d'Este.jpg|thumb|left|upright|マントヴァ侯妃[[イザベラ・デステ]]の肖像習作。1500年、ルーヴル美術館]] |
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{{Main|en:Leonardo da Vinci's personal life}} |
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レオナルドはその生涯を通じて、異常なまでの創意工夫の才を示し続けた。ヴァザーリはレオナルドを「ずば抜けた肉体美」「計り知れない優雅さ」「強靭な精神力と大いなる寛容さ」「威厳ある精神と驚くべき膨大な知性」と評し<ref>Vasari, p.253</ref>、レオナルドがあらゆる面で人を惹きつける人物だったと記している。さらにヴァザーリは、レオナルドが菜食主義者であり、籠に入って売られている鳥を購入してはその鳥を放してやるような、命あるものをこよなく愛する人物だったとしている<ref>Vasari, p.257</ref><ref>Eugene Muntz, ''Leonardo da Vinci Artist, Thinker, and Man of Science'' (1898), quoted at [http://www.ivu.org/history/davinci/hurwitz.html Leonardo da Vinci's Ethical Vegetarianism]</ref>。レオナルドには様々な分野の、歴史的に見ても重要な多くの友人がいた。例えば、近代会計学の父ともいわれる数学者[[ルカ・パチョーリ]]は、1490年代にレオナルドと共著で数学の論文を著している{{efn|1498年に[[スフォルツァ城]]で開催された公開討論会では、パチョーリとダ・ヴィンチは同席した。討論会のテーマは、芸術を学問と呼べるかについてであり、レオナルドは芸術が数学に基づき科学的根拠を持つと主張した{{Sfn|池上|2019|p=110}}。}}<ref> |
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{{Cite web |
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|url = http://www.metmuseum.org/special/Leonardo_Master_Draftsman/draftsman_left_essay.asp |
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|title = Leonardo, Left-Handed Draftsman and Writer |
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|accessdate = 2009-10-18 |
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|last = Bambach |
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|first = Carmen |
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|year = 2003 |
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|location = New York |
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|publisher = Metropolitan Museum of Art |
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|archiveurl = https://web.archive.org/web/20091110221047/http://www.metmuseum.org/special/leonardo_master_draftsman/draftsman_left_essay.asp |
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|archivedate = 2009-11-10 |
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|url-status=dead|url-status-date=2017-09 |
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}}</ref>。[[フェラーラ]]公[[エルコレ1世・デステ]]の娘で、[[マントヴァ]]侯妃[[イザベラ・デステ|イザベラ]]とミラノ公妃[[ベアトリーチェ・デステ|ベアトリーチェ]]の姉妹を除くと、レオナルドと親しかった女性は伝わっていない<ref>Cartwright Ady, Julia. Beatrice d'Este, Duchess of Milan, 1475–1497. Publisher: J.M. Dent, 1899; Cartwright Ady, Julia. Isabella D'Este, Marchioness of Mantua, 1474–1539. Publisher; J.M. Dent, 1903.</ref>。レオナルドはマントヴァ滞在中にイザベラの肖像習作を描いており、この習作をもとに肖像画を描いたと考えられているが、長らく現存していないと思われていた<ref name=LB/>。しかし2013年10月、[[スイス銀行]]の貴重品保管庫から彩色された肖像画が発見され、当局に押収された。レオナルド研究家であるペドレッティ教授の鑑定では、レオナルドの真筆であることはほぼ間違いないとみられている<ref>http://www.corriere.it/cultura/13_ottobre_04/leonardo-mai-visto-una-collezione-privata-scoperto-ritratto-fatto-isabella-d-este-99d42288-2ccb-11e3-bdb2-af0e27e54db3.shtml</ref>。 |
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交友関係以外のレオナルドの私生活は謎に包まれている。特にレオナルドの性的指向は、様々な当てこすり、研究、憶測の的になっている。最初にレオナルドの性的指向が話題になったのは16世紀半ばのことだった。その後19世紀、20世紀にもこの話題が取り上げられており、中でも[[ジークムント・フロイト]]が唱えた説が有名である<ref>Sigmund Freud, ''Eine Kindheitserinnerung des Leonardo da Vinci'', (1910)</ref>。{{独自研究範囲|レオナルドと最も親密な関係を築いたのは、おそらく弟子のサライとメルツィである。メルツィはレオナルドの死を知らせる書簡をレオナルドの兄弟に送った人物で、その書簡にはレオナルドがいかに自分たちを情熱的に愛したかということが書かれていた。16世紀になって、このようなレオナルドの人間関係は性的なものだったのではないかという説が生まれた。|date=2020年9月}}1476年のフィレンツェの裁判記録に、当時24歳だったレオナルド他3名の青年が、有名だった男娼と揉め事を起こしたとして、同性愛の容疑をかけられたという記録がある。この件は証拠不十分で放免されているが、容疑者の一人リオナルデ・デ・トルナブオーニがロレンツォ・デ・メディチの縁者であり<ref>ロレンツォ・デ・メディチの母[[ルクレツィア・トルナブオーニ|ルクレツィア]]は。トルナブオーニ家出身。</ref>、メディチ家が圧力をかけて無罪とさせたのではないかという説もある<ref>{{cite web |
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|url=http://www.bnl.gov/bera/activities/globe/leonardo_da_vinci.htm |
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|title=How do we know Leonardo was gay? |
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|publisher=Bnl.gov |
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|date=2001-05-03 |
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|accessdate=2011-10-29 |
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}}</ref>。この記録はレオナルドに同性愛者の傾向があったことを示唆しており、『[[洗礼者聖ヨハネ (レオナルド)|洗礼者聖ヨハネ]]』や『バッカス』といった絵画作品、その他多くのドローイングに両性具有的な性愛表現が見られるとする研究者もいる<ref>Michael Rocke, ''Forbidden Friendships'' epigraph, p. 148 & N120 p.298</ref> <!-- The info contained here is beyond dispute. It HAS been claimed. Please look at the main article and carry on the argument there. -->。 |
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=== 助手と弟子 === |
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[[ファイル:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg|thumb|upright|『[[洗礼者聖ヨハネ (レオナルド)|洗礼者聖ヨハネ]]』、1514年頃、ルーヴル美術館([[パリ]])。ヨハネのモデルは弟子のサライだといわれている<ref name="Salai as John the Baptist"> |
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{{cite news |
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|url=http://www.artdaily.com/index.asp?int_sec=2&int_new=44665 |
|||
|title=Art Historian Silvano Vinceti Claims Male Model Behind Leonardo da Vinci's Mona Lisa |agency=Associated Press |
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|date=2011-2-2 |
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|accessdate=2011-11-16 |
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|author=Rizzo, Alessandra |
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}}</ref>。]] |
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「小悪魔」を意味する「サライ」という通称で知られる[[ジャン・ジャコモ・カプロッティ]]がレオナルドの邸宅に住み込んだのは1490年である。その後1年足らずで、サライはレオナルドの金銭や貴重品を少なくとも5度にわたって盗んだ。サライはこれらの盗品を高価な衣装の購入に充て、レオナルドはサライの不品行を「盗人、嘘吐き、強情、大食漢」と論っている<ref>Leonardo, Codex C. 15v, Institut of France. Trans. Richter</ref>。しかしながらレオナルドはサライをこの上なく甘やかし、その後30年にわたって自身の邸宅に住まわせている<ref>della Chiesa, p.84</ref>。サライはアンドレア・サライという名前で多くの絵画を描いた。しかしながら、レオナルドがサライに「絵画について非常に多くのことを教えた<ref name="Vasari, p.265"/>」が、レオナルドのほかの弟子たち、例えば{{仮リンク|マルコ・ドッジョーノ|en|Marco d'Oggione}}、[[ジョヴァンニ・アントーニオ・ボルトラッフィオ]]らの作品に比べると、レオナルドの作品の[[贋作]]ばかりで、芸術的価値に劣るといわれている。1515年にサライは『[[モナ・ヴァンナ|モナ=ヴァンナ]]』として知られる、『[[モナ・リザ|モナ=リザ]]』の裸体ヴァージョンの絵画を描いている<ref>{{Cite web |
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|last = Gross |
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|first = Tom |
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|title = Mona Lisa Goes Topless |
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|work = |
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|publisher = Paintingsdirect.com |
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|date = |
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|url = http://www.paintingsdirect.com/content/artnews/032001/artnews1.html |
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|accessdate = 2007-09-27 |
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|archiveurl = https://web.archive.org/web/20070403073656/http://www.paintingsdirect.com/content/artnews/032001/artnews1.html |
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|archivedate = 2007-04-03 |
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|url-status=dead|url-status-date=2017-09 |
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}}</ref>。後にレオナルドが死去すると、サライは『モナ・リザ』を譲られた。サライはこの『モナ・リザ』は505[[イタリア・リラ|リラ]]の価値があると考えていたが、この評価額は当時の小さな肖像画としては異例なまでに高額だった<ref name=NR> |
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{{cite web |
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|last=Rossiter |
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|first=Nick |
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|title=Could this be the secret of her smile? |
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|work= |
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|publisher=Telegraph.co.UK |
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|date=2003-07-04 |
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|url=http://www.telegraph.co.uk/arts/main.jhtml?xml=/arts/2003/04/07/banr.xml |
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|accessdate=2007-10-03 |
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|location=London |
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}}</ref>。 |
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レオナルドは1506年に[[ロンバルディア州|ロンバルディア]]の貴族の子息フランチェスコ・メルツィを弟子にした。メルツィはレオナルドお気に入りの弟子で、レオナルドがフランスへ移住したときにも同行し、レオナルドが死去するまで起居を共にしている<ref name=LB/>。メルツィはレオナルドの遺産として、芸術、科学の諸作品、写本、コレクションを贈られ、遺言執行人にも任命されていた。 |
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== 絵画作品 == |
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{{See also|en:List of works by Leonardo da Vinci}} |
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近年の研究ではレオナルドの科学者や発明家としての才能が高く評価されているが、400年以上にわたってレオナルドが最も賞賛されてきたのは画家としての才能である。現存するレオナルドの真作、あるいはレオナルド作であろうと考えられている絵画作品は僅かではあるが、1490年時点で「神の手を持つ」画家だと言われており<ref>(Daniel Arasse, ''Leonardo da Vinci'', pp.11–15)</ref>、いずれの作品も傑作だと見なされている。 |
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レオナルドの作品は、様々な出来の多くの模写が存在することでも有名で、長年にわたって美術品鑑定家や批評家を悩ませ続けてきた。レオナルドの真作に見られる優れた点は顔料の塗布手法だけでなく、解剖学、光学、植物学、地質学、人相学などの詳細な知識に立脚した、革新的な絵画技法である。人物の表情やポーズで感情を描写する技法、人物の配置構成における創造性、色調の繊細な移り変わりなど、レオナルドの絵画作品には際立った点が多くみられる。これらレオナルドの革新的絵画技法の集大成といえるのが『モナ=リザ』『[[最後の晩餐 (レオナルド)|最後の晩餐]]』『[[岩窟の聖母]]』である<ref>Frederick Hartt, ''A History of Italian Renaissance Art'', pp.387–411.</ref>。 |
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=== 初期の絵画作品 === |
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[[ファイル:Leonardo Da Vinci - Annunciazione.jpeg|thumb|300px|『[[受胎告知 (レオナルド・ダ・ヴィンチ)|受胎告知]]』、1475年 - 1485年、[[ウフィツィ美術館]](フィレンツェ)。レオナルドの完成している絵画としては、最初期の作品と見なされている。]] |
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レオナルドの画家としてのキャリアは、師ヴェロッキオとの合作『キリストの洗礼』に始まる。他にレオナルドの徒弟時代の作品として、2点の『受胎告知』がある。そのうち1点は縦14[[センチメートル|cm]]、横59cmの小さな絵画で、元々は[[ロレンツォ・ディ・クレディ]]の大きな祭壇画の飾絵だったものが散逸した作品である。もう1点の『受胎告知』は縦98cm、横217cmという大規模な作品となっている<ref>della Chiesa, pp. 88, 90</ref>。 |
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どちらの『受胎告知』も、[[フラ・アンジェリコ]]の『受胎告知』などとよく似た伝統的な構図で描かれている。座した、あるいは跪いた聖母マリアを画面右に配し、背中の羽を高く掲げ、豪奢な衣装を身につけた横向きの天使が、純潔を意味するユリとともに画面左に配されている。 |
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大きな『[[受胎告知 (レオナルド・ダ・ヴィンチ)|受胎告知]]』(1472年 - 1475年、ウフィツィ美術館)は、かつてはギルランダイオの作品と考えられていたが、現在ではレオナルドの真作にほぼ間違いないと考えられている<ref name=Berti> |
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{{Cite book |
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|first = Luciano |
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|last = Berti |
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|title = The Uffizi |
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|year = 1971 |
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|pages = 59–62 |
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}}</ref>。小さな『受胎告知』では、マリアは天使から眼を背け、両手を握りしめている。このポーズは神の意思への服従を象徴する。 |
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しかしながら大きな『受胎告知』のマリアは、このような服従を示すポーズをとっていない。予期せぬ天使の訪れで読書を中断させられたマリアの右手は、今まで読んでいた[[聖書]]に置かれ、左手は歓迎あるいは驚きを意味する、立てた状態で描かれている<ref name=Hartt/>。冷静ともいえるこの若きマリアのポーズは、[[神の母]]たる役割に服従するのではなく、自信に満ちて受け入れることを意味している。 |
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若きレオナルドはこの『受胎告知』でマリアを神格化せずに、人間の女性として描いた。これは神の顕現において人間が果たす役割を認識していることを表している{{efn|イギリス人美術史家[[マイケル・バクサンドール]]は、伝統的な絵画に描かれた「受胎告知」で、聖母マリアの「賞賛に値する態度」あるいは反応を、動揺、沈思、問いかけ、服従、賞賛の5つに大別している。しかしながら、レオナルドの『受胎告知』のマリアは、これら伝統的な描写と合致してはいない<ref> |
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{{Cite book |
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|first=Michael |
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|last=Baxandall |
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|title=Painting and Experience in Fifteenth Century Italy |
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|year=1974 |
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|pages=49–56 |
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}}</ref>。 |
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}}。 |
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{{clear}} |
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=== 1480年代の絵画作品 === |
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[[ファイル:Leonardo, san girolamo.jpg|left|thumb|upright|『[[荒野の聖ヒエロニムス (レオナルド)|荒野の聖ヒエロニムス]]』、1480年頃、[[バチカン宮殿|ヴァチカン宮殿]]、未完。]] |
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レオナルドは1480年代に、非常に重要な絵画2点の制作を引き受け、ほかに革新的な構成をもつ重要な絵画1点の制作を開始した。これら3点の絵画のうち2点は未完に終わり、残る1点が完成度合いや支払を巡って長い論争となった。未完に終わった絵画のうちの1点が『[[荒野の聖ヒエロニムス (レオナルド)|荒野の聖ヒエロニムス]]』で、美術史家リアナ・ボルトロンはこの絵画がレオナルドが不遇だった時代の作品ではないかとしており、その根拠としてレオナルドの日記の「生きることを学んできたつもりだったが、単に死ぬことを学んでいたらしい」という記述を挙げている<ref name=LB/>。 |
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[[ファイル:Virgin of the Rocks (Louvre).jpg|thumb|『[[岩窟の聖母]]』、1483年 - 1486年、ルーヴル美術館(パリ)。]] |
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『荒野の聖ヒエロニムス』は描き始めの時点で放棄された作品だが、極めて異例な構成をもって描かれている{{efn|『荒野の聖ヒエロニムス』は18世紀に女流画家[[アンゲリカ・カウフマン (画家)|アンゲリカ・カウフマン]]が所有していたが、後に切断されてしまった。後世になって主要な2枚の断片が屑屋と靴屋で見つかり、修復されて現在に至っている<ref name=Wasser2>Wasserman, pp.104–6</ref>。ただし、作品の外周部は失われたものとみなされている。 |
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}}。[[ヒエロニムス]]は苦行者として画面中央一杯に描かれ、傾けられた顔はやや上を向いている。左膝は地面に付けられており、右手は画面端まで伸ばされ、視線は右手とは反対の方向に向けられている。J.ワッサーマンは、この作品にレオナルドが持つ解剖学の知識が反映されていると指摘した<ref name=Wasser2/>。前面にはヒエロニムスの象徴である大きなライオンが寝そべり、その胴体と尾が別方向のカーブを描いている。背景に粗く描かれた岩地の風景が、ヒエロニムスの身体を浮かび上がらせている。 |
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『荒野の聖ヒエロニムス』と同様に、大胆な構成、風景描写、さらには人間模様が描かれているのが『[[東方三博士の礼拝 (レオナルド)|東方三博士の礼拝]]』(1481年、ウフィツィ美術館)で、サン・ドナート・スコペート修道院の修道僧から依頼された作品だった。250cm四方で、非常に複雑な構成が採用されている。レオナルドは『東方三博士の礼拝』を制作するにあたって、線遠近法で描かれた背景の[[古代ローマ]]建築物など、数多くのドローイングと習作を描いた。しかしながら、1482年に[[ロレンツォ・デ・メディチ]]から、ミラノ公[[ルドヴィーコ・スフォルツァ]]への使者としてミラノ公国へ向かうように命じられたため、『東方三博士の礼拝』の制作も未完のまま放棄されてしまった<ref name=Chiesa83/><ref name=Berti/>。 |
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この時期に描かれたもう一つの重要な絵画が『[[岩窟の聖母]]』で、ミラノの聖母[[無原罪の御宿り]]信心会からの依頼による作品である。『岩窟の聖母』は、{{仮リンク|ジョヴァンニ・アンブロージオ・デ・プレディス|en|Giovanni Ambrogio de Predis}}と弟エヴァンジェリスタが協力した作品で、既に完成していた祭壇を飾る大きな祭壇画として描かれた<ref>Wasserman, p.108</ref>。レオナルドはこの作品を、[[アンナ (マリアの母)|聖アンナ]]、聖母マリア、[[エジプトへの逃避|幼児キリストの聖家族が、天使に守られてのエジプトへの逃避中]]に幼い洗礼者ヨハネと出会うという、聖書の[[正典]]ではありえない場面に設定した。さらに幼いヨハネはキリストを[[メシア|救世主]]と認め、祈りを捧げている情景が表現されている。崩れ落ちそうな岩と渦巻く川を背景にして、青白い顔をした美しい人々が、幼児キリストを愛情を込めて崇拝している場面が描かれている<ref> |
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{{cite web |
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|title =The Mysterious Virgin |
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|work = |
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|publisher =National Gallery, London |
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|url =http://www.nationalgallery.org.uk/collection/features/potm/2006/may/feature1.htm |
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|accessdate = 2007-09-27 |
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}}</ref>。『岩窟の聖母』は200cm × 120という比較的大規模な作品ではあるが、『東方三博士の礼拝』のような複雑な画面構成にはなっていない。『東方三博士の礼拝』にはおよそ15名の人物像と詳細な建築物が描かれているが、『岩窟の聖母』に描かれているのは4名の人物像と岩の洞窟だけである。『岩窟の聖母』は異なるヴァージョンで2点制作され、1点は聖母無原罪の御宿り信心会の礼拝堂に([[ナショナル・ギャラリー (ロンドン)|ロンドンのナショナル・ギャラリー]]が現在所蔵しているヴァージョン)、もう1点はレオナルドの手元に留め置かれ、後にレオナルドと共にフランスへと持ち込まれている(現在パリのルーヴル美術館が所蔵するヴァージョン)。しかしながら聖母無原罪の御宿り信心会が正式に『岩窟の聖母』を入手、ないし制作代金を支払ったのは16世紀になってからのことだった<ref name=DA> |
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{{Cite book |
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|first = Daniel |
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|last = Arasse |
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|title = Leonardo da Vinci |
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|year = 1998 |
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}}</ref><ref name="Chiesa85"/>。 |
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=== 1490年代の絵画作品 === |
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レオナルドが1490年代に描いた絵画作品のなかで最も有名な作品は、ミラノの[[サンタ・マリア・デッレ・グラツィエ教会 (ミラノ)|サンタ・マリア・デッレ・グラツィエ修道院]]の食堂にある壁画『[[最後の晩餐 (レオナルド)|最後の晩餐]]』である。この作品には[[キリスト]]が捕縛、処刑される直前に、12名の弟子たちとともにとった夕餐の情景が描かれており、キリストが「あなたがたのうちのひとりが、わたしを裏切ろうとしている<ref>『ヨハネによる福音書』13:21。</ref>」と口にした瞬間が描写されている。レオナルドは、このキリストの言葉によって12名の弟子たちが狼狽したという『[[ヨハネによる福音書]]』の一場面をこの壁画に描き出したのである<ref name=DA/>。 |
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レオナルドの同時代人のイタリア人著述家[[マッテオ・バンデッロ]](1480年頃 - 1562年)は、レオナルドがこの『最後の晩餐』の製作中には、数日間夜明けから夕暮れまで食事も採らずに絵画制作に没頭し、その後3、4日はまったく絵筆を取らなかったとしている<ref>Wasserman, p.124</ref>。この制作手法は修道院長には理解し難いものであり、レオナルドがミラノ公[[ルドヴィーコ・スフォルツァ]]に苦情を申し立てるまで、上級幹部たちはレオナルドに迅速な作業を要求した。ヴァザーリは、レオナルドが『最後の晩餐』に描くキリストと[[イスカリオテのユダ|裏切り者ユダ]]の顔の表現に苦労しており、修道院長をモデルにするかもしれないとルドヴィーコに語ったと記している<ref>Vasari, p.263</ref>。 |
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完成した『最後の晩餐』は、構成、人物表現ともに非常に優れた作品だと評価されたが<ref>Vasari, p.262</ref>、急速に状態が劣化していき、完成の百年後には「完全に崩壊した」といわれるようになった<ref>della Chiesa, p.97</ref>。レオナルドはこの壁画を制作するにあたって信頼の置ける[[フレスコ|フレスコ技法]]ではなく、ジェッソを主材料とした下塗りの上から[[テンペラ]]を用いたため、作品表面に[[カビ]]が生じ、[[顔料]]の剥落を招いてしまったのである<ref>della Chiesa, p.98</ref>。このような非常に大きな損傷を被っているとはいえ、『最後の晩餐』は最も模写や複製などが制作された絵画作品の一つであり、絵画だけではなく[[絨毯]]や[[カメオ]]など、様々な媒体に複製されている。 |
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=== 1500年代の絵画作品 === |
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[[ファイル:Mona Lisa, by Leonardo da Vinci, from C2RMF retouched.jpg|thumb|300px|『[[モナ・リザ]]』(1503年 - 1505年/1507年、ルーヴル美術館)]] |
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レオナルドが16世紀に描いた小規模な肖像画で、[[ルーヴル美術館]]が所蔵する『[[モナ・リザ]]』は、世界で最も有名な絵画作品といわれている。描かれている女性が浮かべているとらえ所のない微笑が高く評価されている作品で、口元と目に表現された微妙な陰影がこの女性の謎めいた雰囲気をもたらしている。この微妙な陰影技法は「[[スフマート]]」あるいは「レオナルドの煙」と呼ばれている。[[ジョルジョ・ヴァザーリ|ヴァザーリ]]はこの『モナ・リザ』を直接目にしたことはなく、噂でしか知らなかったといわれているが、「その微笑は魅力的で、人間ではなく神が浮かべているようにみえる。この絵画を目にしたものは、まるでモデルが生きているかのように描かれていることに驚くことだろう」としている<ref>Vasari, p.267</ref>{{efn|ヴァザーリが『モナ・リザ』を直接目にしたことがあるかどうかについては議論となっている。未見であるとする説の根拠は、ヴァザーリが『モナ・リザ』の[[眉毛]]に言及していることが主となっている。ダニエル・アラッセは著書『レオナルド・ダ・ヴィンチ』で、レオナルドは『モナ・リザ』に眉毛を描いていたが、後世に除去された可能性について述べている。16世紀半ばでは眉毛を抜くことが一般的だったという説もある<ref name=DA/>。『モナ・リザ』を高解像度カメラで解析したパスカル・コットは、オリジナルの『モナ・リザ』には眉毛と[[まつげ]]が存在していたが、徐々に消えていってしまったと主張している<ref>{{cite news |
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|publisher=BBC News |
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|title= The Mona Lisa had brows and lashes |
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|date = 2007-10-22 |
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|url=http://news.bbc.co.uk/2/hi/entertainment/7056041.stm |
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|accessdate=2008-02-22 |
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}}</ref>。 |
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}}。 |
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その他『モナ・リザ』の特徴として、飾り気のない衣装、うねって流れるような背後の風景、抑制された色調、極めて高度な写実技法などが挙げられる。これらの特徴は顔料に油絵の具を使用することによってもたらされたものだが、絵画技法はテンペラと同様な手法が用いられており、画肌表面で顔料を混ぜ合わせた筆あとはほとんど見られない{{efn|ジャック・ワッサーマンは「比類ない画肌処理」と呼んでいる<ref>Wasserman, p.144</ref>。 |
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}}。ヴァザーリはレオナルドを「他者を絶望、落胆させるような、自信に満ちた芸術家」として、その絵画技術を絶賛している<ref>Vasari, p.266</ref>。ルネサンス期に制作された[[板絵]]としては、『モナ・リザ』の保存状態は完璧に近く、修復加筆の痕跡もほとんど見られない<ref>della Chiesa, p.103</ref>。 |
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自然の風景の中に人物像を描くという『[[聖アンナと聖母子]]』の構成は、ジャック・ワッサーマンが「息をのむような美しさ」としており<ref>Wasserman, p.150</ref>、『荒野の聖ヒエロニムス』の傾いた人物像を髣髴とさせる。『聖アンナと聖母子』が群を抜いている点は、二人の人物が斜めに重ねあわされている構図にある。母アンナの膝に座る聖母マリアが、自身が将来遭遇する受難の象徴である子羊を手荒に扱うキリストをたしなめようと、身体を傾けて腕を伸ばしている<ref name=DA/>。『聖アンナと聖母子』も多くの模写が制作された絵画で、ミケランジェロ、ラファエロ、[[アンドレア・デル・サルト]]らにも影響を与え<ref>della Chiesa, p.109</ref>、さらにはその弟子である[[ヤコポ・ダ・ポントルモ]]、[[コレッジョ]]らにも影響を与えた。また、『聖アンナと聖母子』の画面構成はヴェネツィアの画家[[ティントレット]]や[[パオロ・ヴェロネーゼ]]らが好んで採用した。 |
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=== ドローイング === |
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{{multiple image |
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| align = right |
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| direction = horizontal |
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| header_align = center |
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| header = |
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| image1 =The Virgin and Child with St. Anne (Leonardo da Vinci).PNG |
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| width1 =177 |
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| alt1 = |
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| caption1 = 『[[聖アンナと聖母子]]』(1510年頃、ルーヴル美術館) |
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| image2 =Leonardo_da_Vinci_-_Virgin_and_Child_with_Ss_Anne_and_John_the_Baptist.jpg |
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| width2 = 200 |
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| alt2 = |
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| caption2 = 『[[聖アンナと聖母子と幼児聖ヨハネ]]』(1499年 - 1500年頃、[[ナショナル・ギャラリー (ロンドン)|ナショナル・ギャラリー]]) |
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}} |
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レオナルドは多作な画家ではなかったが、多くのデッサンやドローイングを残しており、その[[レオナルド・ダ・ヴィンチ手稿|手稿]]にはレオナルドが興味をもったあらゆる事象の小さなスケッチや詳細なドローイングで埋め尽くされている。現存するデッサンは900種とも言われている。絵画作品の習作や下絵も多く現存しており、『東方三博士の礼拝』『岩窟の聖母』『最後の晩餐』などの習作であると特定できるものもある<ref name=Popham/>。制作日時が判明している最初期のドローイングは1473年の『[[アルノ川]]の風景』で、川、山、モンテルーポ城、農地が極めて詳細に描かれている<ref name=LB/><ref name=Popham> |
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{{Cite book |
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|first = A.E. |
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|last = Popham |
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|title = The Drawings of Leonardo da Vinci |
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|year = 1946 |
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}}</ref>。レオナルドが描いたドローイングの中で有名な作品として、人体の調和を表現した『[[ウィトルウィウス的人体図]]』([[アカデミア美術館 (ヴェネツィア)|アカデミア美術館]])、『岩窟の聖母』の習作『天使の頭部』(ルーヴル美術館)、植物が描かれた習作『[[ベツレヘム]]の星』([[ウィンザー城]][[ロイヤル・コレクション]])、160cm ×100cmの『聖アンナと聖母子と幼児聖ヨハネ』(ナショナル・ギャラリー)などがある<ref name=Popham/>。色つきの紙に黒チョークで描かれた『聖アンナと聖母子と幼児聖ヨハネ』には、陰影表現に『モナ・リザ』に見られるスフマート技法が用いられている。この『聖アンナと聖母子と幼児聖ヨハネ』を直接の習作として描かれた絵画作品は存在しないともいわれているが、ルーヴル美術館が所蔵する『聖アンナと聖母子』は構成がよく似ている<ref>della Chiesa, p.102</ref>。 |
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実在の人物をモデルとしていると思われるものの、大げさに誇張して描かれた「[[戯画|カリカチュア]]」と呼ばれる多くのドローイングがある。ヴァザーリは、レオナルドは興味を惹かれる容貌の持ち主を見かけると、一日中その後を着いてまわって観察し続けたと記している<ref>Vasari, p.261</ref>。美しい少年を描いた習作も数多く存在する。弟子のサライに関連するものも多いが、いわゆる「ギリシア人風の横顔」と称される、希少かつ高く評価されている習作がある{{efn|「ギリシア人風の横顔」には額から高い鼻先までまっすぐにつながった横顔を持つ少年が描かれている。これは古代ギリシア彫刻に多くみられる特徴となっている。}}。これら端整な「ギリシア人風の横顔」は、レオナルドの戦士を描いた習作と好対照であるといわれることもある<ref name=Popham/>。また、サライは仮装のような装束で描かれていることも多い。レオナルドはショーや行列の演出を任されることもあり、これらはそのための習作だった可能性もある。その他に衣服の習作もあり、なかには極めて詳細に描かれたものも存在している。レオナルドは初期の作品から優れた衣服の表現技法を見せている。1479年にレオナルドがフィレンツェで描いた、猟奇的ともいえるスケッチがある。ロレンツォ・デ・メディチの弟ジュリアーノが暗殺された[[パッツィ家の陰謀]]に加担したベルナルド・バロンチェッリが、絞首刑に処せられた場面を描いたスケッチである<ref name=Popham/>。このスケッチにはレオナルドが流麗な[[鏡文字]]で書いた、バロンチェッリが処刑されたときに身につけていた衣服のことが記されている。 |
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{{clear}} |
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== |
=== ギャラリー === |
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以下は、記事本文中で使用している絵画作品以外の、レオナルドの「真作 ({{lang|en|Universally accepted}})」、あるいは「ほぼ真作 ({{lang|en|Generally accepted}})]とされている絵画作品である。 |
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* レオナルドは、最初に、内部を知り絵をより美しく真実に近づけようとする目的から、動物(馬とされる)の[[解剖]]を行った。後に人体の解剖に立ち会い、自分自身でも行い、極めて詳細に書きこんだ解剖図を多数作成している。人体及び[[解剖学]]に関する成果は、時に工学的に表現され、最古の[[ロボット]]の設計との評価も受けている。 |
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* [[目]]の仕組みに付いても研究しており、眼球内で[[光]]が[[屈折]]し、[[網膜]]に届く様子を描いている。 |
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* 当時、[[空気]]によると思われていた[[陰茎]]の[[勃起]]が、[[血液]]によるものであるという考察も、鏡文字(後述)で残している。 |
|||
* 飛行することに興味を持った時期があり、[[鳥類|鳥]]の飛行する様子について詳細な研究を行い、それを元にいくつかの飛行用装置を試作したと言われている。その中には、実際に動かすことはできなかったが、4人の人力で飛ぶ[[ヘリコプター]]の他、[[オーニソプター]]や[[ハンググライダー]]に酷似したものも含まれている。落下に備えて、[[パラシュート]]のようなものも考案していた。[[1496年]][[1月3日]]に、彼が発明した機械で飛ぼうとして失敗した記録が残っている。 |
|||
*[[日本]]では、レオナルドの描いたヘリコプターの図案が[[全日本空輸|全日本空輸(ANA)]]の社章として[[2012年]]3月まで使用されていた。この社章はかつては[[垂直尾翼]]にもデザインされていた。現行塗装では採用されなくなったが、2012年現在は復刻塗装機([[モヒカン刈り|モヒカン]]ジェット、[[ボーイング767]]・JA602A)で見ることができる。 |
|||
* [[1502年]]、[[オスマン帝国]]の[[バヤズィト2世]]が行なった国家事業計画で、[[コンスタンティノープル|コンスタンティノポリス]]にかける240mの[[橋]]の設計を行なった。この橋は、[[ボスポラス海峡]]の、現在[[金角湾]]として知られる場所に架けられるはずだった。実際には橋は建設されなかったが、レオナルドの視点が再評価され、[[2001年]]、[[ノルウェー]]にその設計を元にした少し小さな橋が建設された。[http://www.vebjorn-sand.com/thebridge.htm] |
|||
* 機械類として、[[歯車]]を用いた史上初めての[[機械式計算機]]、[[バネ]]の動力で動く[[自動車]]などを構想していた。[[バチカン]]にいた頃には、[[凹面鏡]]を用いて太陽光を集め、[[水]]を温める[[太陽熱温水器]]で、太陽光線を[[工学]]的に利用することを考えていた。 |
|||
* [[天文学]]の分野では、[[太陽]]と[[月]]は[[地球]]の周りを回っており、月の光は地球の[[海]]が太陽光線を反射したもの(天動説)だと考えていたが、後に地球は太陽の周りを回っている(地動説)と結論付けた。 |
|||
* [[ダ・ヴィンチの星]]などの[[立体]]図形も考案している。 |
|||
* [[水理学]]の観点からみると、[[アルノ川]]や[[ロアール川]]、[[ソーヌ川]]といった河川の改修に技術者として携わるなどしており、非常に優れた河川技術者でもあった<ref name="nezu">{{Cite book|和書|author=禰津家久|year=1995|title=水理学・流体力学|publisher=朝倉書店|id=ISBN 4-254-26135-7|pages=pp.5-6}}</ref>。河川改修のほかにも、非常に正確な乱流のスケッチや、流れの[[連続式]]の明示、『水の運動と測定』で水の流れに関する科学的な考察など水理学的な業績を残しており、[[禰津家久]]はレオナルドを「水理学の父」であると評価している<ref name="nezu" />。 |
|||
<gallery> |
<gallery> |
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ファイル:Leonardo da Vinci - Ginevra de' Benci - Google Art Project.jpg|{{small|『[[ジネーヴラ・デ・ベンチの肖像]]』、1476年 - 1478年頃(諸説あり)、[[ナショナル・ギャラリー (ワシントン)|ナショナル・ギャラリー・オブ・アート]]。}} |
|||
File:View of a Skull II.jpg|頭蓋骨のスケッチ |
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ファイル:Leonardo da Vinci Benois Madonna.jpg|{{small|『[[ブノアの聖母]]』、1479年 - 1480年頃(諸説あり)、[[エルミタージュ美術館]]。}} |
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File:Leonardo helicopter.JPG|ヘリコプター図案 |
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ファイル:Leonardo da Vinci attributed - Madonna Litta.jpg|{{small|『[[リッタの聖母]]』、1481年 - 1497年頃(諸説あり)、エルミタージュ美術館、他者との合作という説もある。}} |
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File:Design for a Flying Machine.jpg|人力オーニソプター図案 |
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ファイル:Leonardo da Vinci - Portrait of a Musician.jpg|{{small|『[[音楽家の肖像]]』、1485年頃(諸説あり)、[[アンブロジアーナ図書館]]。}} |
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File:Old Man with Water Studies.jpg|橋脚周囲に発生している乱流の正確なスケッチ |
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ファイル:Lady with an Ermine - Leonardo da Vinci - Google Art Project.jpg|{{small|『[[白貂を抱く貴婦人]]』、1490年頃、[[チャルトリスキ美術館]]。}} |
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File:Da Vinci Vitruve Luc Viatour.jpg|[[ウィトルウィウス的人体図]] |
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ファイル:Leonardo da Vinci (attrib)- la Belle Ferroniere.jpg|{{small|『[[ミラノの貴婦人の肖像]]』、1496年 - 1497年頃(諸説あり)、ルーヴル美術館。}} |
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File:Da Vinci Studies of Embryos Luc Viatour.jpg|胎児と子宮 |
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ファイル:Leonardo da Vinci or Boltraffio (attrib) Salvator Mundi circa 1500.jpg|{{small|『[[サルバトール・ムンディ]]』、1504年 - 1507年頃(諸説あり)、プライベートコレクション。}} |
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ファイル:Leonardo da Vinci - Female head (La Scapigliata) - WGA12716.jpg|{{small|『[[ほつれ髪の女]]』、1508年頃、[[パルマ国立美術館]]。}} |
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</gallery> |
</gallery> |
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== 手稿 == |
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[[ファイル:Da Vinci Vitruve Luc Viatour.jpg|thumb|『[[ウィトルウィウス的人体図]]』、1485年頃、[[アカデミア美術館 (ヴェネツィア)|アカデミア美術館]](ヴェネツィア)。]] |
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{{see|レオナルド・ダ・ヴィンチ手稿}} |
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{{seealso|レオナルド・ダ・ヴィンチ手稿}} |
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レオナルドの多岐に渡る研究は、13,000ページに及ぶノートに、芸術的な図と共に記録されている。この膨大なノートは、19-20世紀になって、科学技術の分野での先駆的な研究として注目を集めるようになった。レオナルドはこれを出版する計画を抱いていたようである。 |
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[[人文主義者|ルネサンス人文主義]]では、科学と芸術をかけ離れた両極端なものとは見なしてはいなかった。レオナルドが残した科学や工学に関する研究も、その芸術作品と同じく印象深い革新的なものだった<ref name=DA/>。これらの研究は13,000ページに及ぶ手稿にドローイングと共に記されており、現代科学の先駆ともいえる、芸術と[[自然哲学]]が融合したものである。手稿には日々の暮らしや旅行先でレオナルドが興味を惹かれた事柄が記録されており、レオナルドは自身を取り巻く世界への観察眼を終生持ち続けた<ref name=DA/>。 |
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ほとんど |
レオナルドの手跡はほとんどが草書体の鏡文字で記されている。この理由としてレオナルドの秘密主義によるものだとする説もあるが、レオナルドは[[左利き]]であったため、単に右から左へと文字を書くほうが楽だったいう説もある{{efn|左利きで先割れの羽ペンを使用する場合、左から右へと文字を綴ることは非常に難しい。}}。 |
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[[ファイル:Da Vinci Studies of Embryos Luc Viatour.jpg|thumb|left|子宮内の胎児が描かれた手稿。1510年頃、[[ロイヤル・コレクション]]([[ウィンザー城]])]] |
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レオナルドの死後、ノートはメルツィに相続された。彼はそれをイタリアに持ち帰り、厳重に管理したとされるが、息子の時代に散逸してしまい、今は3分の1しか残っていないとされる。現在、彼のノートの殆どは国が所有しており、一部を富豪がコレクションしている。ノートを時系列で並べると、初期にはキリスト教の影響下にあった考え方が、観察と推測により徐々に事実へと近づく様子が見て取れる。 |
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レオナルドの手稿とそのドローイングには、レオナルドが興味と関心を持ったあらゆる分野の事象が書かれている。食料品店や自身の召使いの一覧といった日常的なものから、翼や水上歩行用の靴の研究にいたるまで、極めて幅広いジャンルにまたがっている。そのほか、絵画の構成案、詳細表現や衣服の習作を始め、顔、感情表現、動物、乳児、解剖、植物の習作や研究、岩石の組成、川の渦巻き、兵器、ヘリコプター、建築の研究などが手稿に書かれている。 |
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さまざまな種類、大きさの紙に記されたこれらの手稿はレオナルドの死後に散逸し、現在では[[ウィンザー城]]の[[ロイヤル・コレクション]]、[[ルーヴル美術館]]、[[スペイン国立図書館]]、[[ヴィクトリア&アルバート博物館]]などに所蔵されている。また、アンブロジアーナ図書館には12巻の『{{仮リンク|アトランティコ手稿|en|Codex Atlanticus}}』が、[[大英博物館]]には『{{仮リンク|アランデル手稿|en|Codex Arundel}}』がそれぞれ所蔵されている<ref> |
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[[1490年]]頃のノートには''プロポーションの法則'' (''Canon of Proportions'') が書かれている。このなかの『[[ウィトルウィウス的人体図]]』は、当時発見された古代ローマの[[建築家]]の[[ウィトルウィウス]]の「建築論」にある「人体は円と正方形に内接する」という記述を表現している。この図は、レオナルドの描いた中で最もよく引用されるものの一つであり、[[イタリア]]の1.00[[ユーロ]]硬貨にも用いられている。[[NTTドコモ]]のクレジット事業、[[iD (クレジット決済サービス)|iD]]のサービスマークにも使用されている。 |
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{{cite web |
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|title =Sketches by Leonardo |
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|work =Turning the Pages |
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|publisher =British Library |
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|url =http://www.bl.uk/onlinegallery/ttp/ttpbooks.html |
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|accessdate =2007-09-27 |
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}}</ref>。[[ビル・ゲイツ]]が所蔵する『[[レスター手稿]]』は科学に関する研究が多く記された手稿で、毎年1度、1カ国、1カ所のみで展示されている。 |
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レオナルドの手稿は、最終的には出版することを目的として書かれたものだと考えられている。これは多くの手稿で様式や順番が整理されているためである。1枚の手稿に一つの事柄について記されているものが多い。例えば人間の心臓や[[胎児]]について書かれた手稿には、詳細な説明とドローイングが1枚の紙に記されている<ref>Windsor Castle, Royal Library, sheets RL 19073v-19074v and RL 19102 respectively.</ref>。しかしながら、レオナルドの存命中にこれらの手稿が出版されなかった理由は分かっていない<ref name=DA/>。 |
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ノートには[[軍事]]関係のアイディアも多数描かれている。当時、権力者に売り込む最も良い手段が[[軍事技術]]であったことも関連している。[[機関銃]]、馬や人力によって動く装甲[[チャリオット|戦車]]、[[クラスター爆弾]]などである。[[潜水艦]]もある。しかし、彼は後に[[戦争]]は人類が行なう最も愚かなものと考えるようになった。 |
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{{clear}} |
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=== 科学に関する手稿 === |
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== エピソード == |
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[[ファイル:Leonardo polyhedra.png|thumb|upright|[[ルカ・パチョーリ]]の『神聖比率』の挿絵。レオナルドが描いたドローイングを[[版画]]にしたもの。]] |
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* 本名は '''Leonardo di Ser Piero da Vinci''' (ヴィンチ家出身でセル・ピエロの〔息子の〕レオナルド)である。姓の da Vinci は「[[ヴィンチ]]村出身」という意味である。 |
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[[ファイル:The sketch (drawing) of roller chain, Leonardo da Vinci.jpg|thumb|レオナルド・ダ・ヴィンチの[[ローラーチェーン]]の[[スケッチ]]。 スケッチ[[ノートブック]]に書かれた最初のスケッチ画とされる。]] |
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* レオナルドは自身の作品に「Leonardos」または「Io, Leonardo」とサインした。専門家も彼の作品を「da Vincis」ではなく「Leonardos」と表記する。ちなみに、ヴィンチ (Vinci) は[[イグサ]] (Vinchi, ヴィンキ) に由来し、レオナルドもそのモチーフを作中に取り入れている。 |
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レオナルドの科学への取り組み方も観察によるものだった。ある事象を理解するために詳細な記述と画像化を繰り返し、実験や理論は重視していなかった。レオナルドは[[ラテン語]]や[[数学]]の正式な教育を受けておらず、独力でラテン語を習得したものの、当時の多くの学者からは科学者であるとは見なされていなかった。 |
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* フィレンツェ時代の[[1476年]]、当時有名な[[男娼]]だった17歳のヤコポ・サルタレッリ (Jacopo Saltarelli) にモデルを打診したことから、[[同性愛|同性愛者]]([[男色]]家)として匿名で告発された。他の3人の若い男性とともに同性愛者として容疑がかけられたが、証拠不十分で放免されている。しかし以後、レオナルドと3人の男性はフィレンツェの'''夜の士官'''(ルネサンス期の風紀取締り役のようなもの)から監視を受けた<ref>レオナルドの伝記を書いた[[ロバート・ペイン]]は、レオナルドが男性も女性と同じように愛し得たと信じていたようである([[娼婦]]との付き合いも彼のメモに残されている)。</ref>。当時は若者の間では同性愛は非常に進んだ考え方とされており{{要出典|date=2011年7月}}、レオナルドひとりが格別特異な性的嗜好を持っていたわけではない。ところが、時代が下り、知名度が上がるに連れ、スキャンダル性を演出する逸話として時代背景を無視して盛んに語られるようになった{{要出典|date=2011年7月}}。 |
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レオナルドは1495年に修道士・数学者の[[ルカ・パチョーリ]]の数学書『[[スムマ]]』を購入しており、1496年にはパチョーリとミラノで出会い、彼のもとで[[数学]]([[純粋数学]])と[[複式簿記]]([[会計学]])を学ぶ<ref group="注釈">資料から確認できるレオナルドの唯一の正式な教育記録である。レオナルドはこの頃、1496年43歳前後。</ref>、パチョーリはレオナルドの40代とは思えない知に貪欲な姿勢に感銘を受けとともに幾何学的立体図形に関する研究を行った。1509年に出版されることになるパチョーリの著書『{{仮リンク|神聖比率|en|De divina proportione}}』<ref>{{Cite journal|和書|author=足達薫|date=2005-08|title=ルカ・パチョーリ『神聖比例論』(一五〇九年)におけるマニエリスム的造形原理|url=https://hdl.handle.net/10129/903|journal=人文社会論叢. 人文科学篇|volume=14|page=12|publisher=弘前大学人文学部|ISSN=1344-6061|naid=110001838649}}</ref><ref>{{Cite journal|和書|author=林羊歯代|year=2009|title=フラ・ジョヴァンニ・ダ・ヴェローナの多面体 : ルーカ・パチョーリ著『神聖比例論』挿図の影響について|journal=イタリア学会誌|volume=59|page=p.8-9|pages=97-117|publisher=イタリア学会|doi=10.20583/studiitalici.59.0_97|ISSN=0387-2947|naid=110007467275}}</ref>の挿絵に使用する版画の下絵として、正多面体骨格モデルのドローイングを複数描いている<ref name=DA/>{{Sfn|池上|2019|pp=110-113}}。 |
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== その他 == |
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* ミラノの[[スフォルツァ騎馬像]](レプリカ):1989年、名古屋で開催された[[世界デザイン博覧会]]に高さ8.3m、幅3.6m、全長8.8mの[[繊維強化プラスチック|強化プラスチック]]像が東海銀行によって出展された。現在でも[[名古屋国際会議場]]に展示されている。 |
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* この「レオナルド・ダ・ヴィンチ」の項目の文章は2006年公開の映画「[[ダ・ヴィンチ・コード (映画)|ダ・ヴィンチ・コード]]」の広告に使用された。 |
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*かつてのイタリアの50000リレ紙幣にその肖像が描かれた時代があった。 |
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*レオナルドの用いる遠近法は、正しい正遠近法に比べて、奥行きを強調しすぎた誤ったものである。ただしこれが意図的であるかははっきりしていない。 |
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残された手稿の内容から判断すると、レオナルドはさまざまな主題を扱った科学論文集を、ルネサンス期を代表する現代著名な科学者たちのレオナルド自身が[[研究]]の助手<ref group="注釈">正式な教育を施されていないレオナルドの[[バチカン]]や科学者たちの評価は、異端児・異端者『悪魔的』であり、自らが研究の助手をおこなう以外にレオナルドの才能が認められる術がなかった。</ref>として研究に関わりながら出版する予定だったと考えられる。平易な文章で書かれた[[解剖学]]を扱った手稿は、枢機卿ルイ・ダラゴンの秘書官がフランスを訪れていた1517年に実施された解剖を、レオナルドが見学した体験から書かれているといわれている<ref> |
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== 参考文献 == |
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{{Cite book |
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* 『よみがえる最後の晩餐』片桐頼継、アメリア アレナス共著、日本放送出版協会、2000年 ISBN 4-14-080494-7 |
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|last = O'Malley |
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* 『レオナルド・ダ・ヴィンチという神話』片桐頼継、角川選書、2003年 ISBN 4-04-703359-6 |
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|last2 = Saunders |
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*: 万能の天才という手放しのレオナルド礼賛に疑問を呈し、特に「発明」なるものの多くが実用にはほど遠く、また他人のアイディアも含まれると指摘している。しかし、レオナルドの功績は絵画の革新など別の面にもある。 |
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|title = Leonardo on the Human Body |
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*『レオナルド・ダ・ヴィンチ 伝説の虚実 創られた物語と西洋思想の系譜』 竹下節子 中央公論新社 2006年5月 ISBN 4-12-003733-9 |
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|year = 1982 |
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*『レオナルド・ダ・ヴィンチの生涯 飛翔する精神の軌跡』 チャールズ・ニコル 越川倫明ほか訳、白水社 2009年 |
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|publisher = Dover Publications |
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*『[[下村寅太郎]]著作集5. レオナルド研究』 みすず書房 1992。 |
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|publication-place = New York |
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*『[[兒島喜久雄]] レオナルド研究寄與』[[澤柳大五郎]]編、座右宝刊行会 1973。 |
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}}</ref>。 |
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*[[レオナルド・ダ・ヴィンチ手稿]] |
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** 『レオナルド素描集成』 レオナルド・ダ・ヴィンチおよびその周辺画家の素描、L.C.アラーノ解説 |
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弟子のフランチェスコ・メルツィが編纂した解剖学、光や風景の表現手法に関するレオナルドの手稿が、1651年にフランスとイタリアで『[[絵画論 (レオナルド)|絵画論]]』、{{仮リンク|ウルビーノ手稿|en|Codex Urbinas}}とも呼ばれる)として出版された。1724年にはドイツでも出版されている<ref>della Chiesa, p.117</ref>。『[[絵画論 (レオナルド)|絵画論]]』がフランスで出版後50年間で62版まで版を重ねたこともあって、レオナルドは「フランス芸術学教育者の始祖」と見なされるようになっていった<ref name=DA/>。 |
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**: 日本版は澤柳大五郎監修、三神弘彦訳、みすず書房.1984、大変高価。 |
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**『レオナルド・ダ・ヴィンチ解剖図集』 松井喜三編解説 みすず書房 1971、新版2001 |
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科学分野でレオナルドが行った実験は当時の[[科学理論]]に適ったものだったが、物理学者[[フリッチョフ・カプラ]]のようにレオナルドを徹底的に追求した研究者たちは、後世の[[ガリレオ・ガリレイ]]、[[アイザック・ニュートン]]といった科学者たちと比べると、レオナルドは本質的にまったく別種の研究者であるとし、レオナルドの科学的理論と仮説は芸術、特に絵画と一体化したものだったと主張している<ref>Capra, Fritjof. The Science of Leonardo; Inside the Mind of the Genius of the Renaissance. (New York, Doubleday, 2007)</ref>。 |
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*: 他に[[岩波書店]]で、多数刊行されている。 |
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=== 解剖学に関する手稿 === |
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[[ファイル:Studies of the Arm showing the Movements made by the Biceps.jpg|left|thumb|腕骨格の研究手稿、1510年頃。]] |
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レオナルドが人体解剖学の正式な教育を受け始めたのは、ヴェロッキオの徒弟時代のことで、これは師のヴェロッキオが弟子全員に解剖学の知識の習得を勧めたためである。レオナルドはすぐに画家にとって必要とされる局所解剖学の知識を身につけ、[[筋肉]]、[[腱]]など人体の内部構造を描いた多くのドローイングを残している。その中にはセックスを行っている男女の断面図も含まれる<ref>[Leonardo da Vinci, Copulation, c. 1493, pen and ink. The Royal Collection, London][Mary Roach 2004 “Stiff: The Curious Lives of Human Cadavers” W.W. Norton & Company]</ref>。 |
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著名な芸術家だったレオナルドは、フィレンツェの{{仮リンク|サンタ・マリーア・ヌオーヴァ病院|en|Hospital of Santa Maria Nuova}}での遺体解剖の立会いを許可されており、さらに後にはミラノとローマの病院でも同様の立会いを許されている。 |
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レオナルドは1510年から1511年にかけてパドヴァ大学解剖学教授{{仮リンク|マルカントニオ・デッラ・トッレ|en|Marcantonio della Torre}}とともに共同研究を行った。レオナルドは200枚以上の紙にドローイングを描き、それらの多くに解剖学に関する覚書を記している。 |
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レオナルドの死後、これらの手稿を受け継いだ弟子のフランチェスコ・メルツィが出版しようとしたが、手稿の言及範囲の広さとレオナルド独特の筆記法のために作業は困難を極めた<ref name=KDK/>。結局メルツィの存命中には出版することができず、メルツィの死後50年以上にわたって作業は放置されてしまった。結局、1651年に出版された『絵画論』にも含まれることになる、解剖学に関する僅かな手稿のみが、フランスで1632年に出版されただけとなった<ref name=DA/><ref name="KDK">Kenneth D. Keele, ''Leonardo da Vinci's Influence on Renaissance Anatomy'', (1964)[http://www.ncbi.nlm.nih.gov/pmc/articles/PMC1033412/pdf/medhist00157-0072.pdf]</ref>。メルツィはレオナルドの手稿を出版するにあたってその編纂を任されていた時期に、多数の解剖学者や芸術家たちがレオナルドの手稿を研究しており、画家のヴァザーリ、[[ベンヴェヌート・チェッリーニ|チェッリーニ]]、[[アルブレヒト・デューラー|デューラー]]らが、この手稿の挿絵をもとにした多くのドローイングを描いている<ref name=KDK/>。 |
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レオナルドは筋肉や腱などと同じく、人体骨格を扱った手稿も多数制作している。骨格と筋肉の機能に関するこれらの研究は、現代科学でいう[[バイオメカニクス]]の初歩にも適用可能な先駆的研究ともいわれている<ref name=Mason> |
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{{cite book |
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|last = Mason |
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|first = Stephen F. |
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|title = A History of the Sciences |
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|publisher = Collier Books |
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|year = 1962 |
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|location = New York, NY |
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|page = 550 |
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|isbn = |
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}}</ref>。レオナルドは心臓や[[循環器]]、[[性器]]、[[器官|臓器]]などの手稿も残しており、胎児を描いた最初期の科学的なドローイングを描いている<ref name=Popham/>。芸術家としてのレオナルドは綿密な観察によって、加齢による影響、生理学的観点からみた感情表出を記録し、特に激しい感情が人間に及ぼす影響について研究した。また、顔部に奇形や罹病跡をもつ人物のドローイングも多数描いている<ref name=DA/><ref name=Popham/>。 |
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レオナルドは人間だけではなく、解剖に付された牛、鳥、猿、熊、カエルといった動物の解剖画も手稿に描いており、人間との内部構造の違いを比較している。また、馬に関する手稿も多く残している。 |
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「[[ダ・ヴィンチ筋]]」手稿の中に図と所見が記録されている。[[鏡文字]]の記述によれば、鎖骨と胸骨をつなぐ小さな腱質の筋にある。<ref>{{Cite book|和書 |title=美術解剖学とは何か |date=2020年7月30日 |publisher=株式会社トランスビュー |page=131}}</ref> |
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=== 工学と創案に関する手稿 === |
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[[ファイル:Design for a Flying Machine.jpg|thumb|[[オーニソプター]]の概念図(1488年頃、[[フランス学士院]])]] |
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存命時のレオナルドは工学技術者としても評価されていた。ミラノ公[[ルドヴィーコ・スフォルツァ]]に宛てた書簡で、レオナルドは自らのことを都市防衛、都市攻略に用いるあらゆる兵器を作ることができると書いている。 |
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1499年にフランス軍に敗れたミラノ公国からヴェネツィアへと避難したレオナルドは、当地で工学技術者の職を得て、都市防衛のための移動要塞を考案している。また、[[ニッコロ・マキャヴェッリ]]も参画していたアルノ川流路変更計画にも、土木技術者として加わった<ref> |
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{{cite book |
|||
|author = Roger Masters |
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|title = Machiavelli, Leonardo and the Science of Power |
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|year = 1996 |
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}}</ref><ref> |
|||
{{cite book |
|||
|author = Roger Masters |
|||
|title = Fortune is a River: Leonardo Da Vinci and Niccolò Machiavelli's Magnificent Dream to Change the Course of Florentine History |
|||
|year = 1998 |
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}}</ref>。 |
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レオナルドの手稿には、数多くの現実的あるいは非現実的な創案があり、楽器{{仮リンク|ヴィオラ・オルガニスタ|en|Viola organista}}、水圧ポンプ、[[迫撃砲]]、蒸気砲などの創案が含まれている<ref name=LB/><ref name=DA/>。 |
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1502年にレオナルドは、[[オスマン帝国]][[スルタン]]の[[バヤズィト2世]]が構想した土木工事計画のために長さ200メートルにおよぶ橋の設計図を制作している。この橋は[[ボスポラス海峡]]入り江の[[金角湾]]に架けられる予定だった。しかしながらバヤズィト2世はこのような大規模な土木工事は不可能だとして、この工事計画を承認しなかった。このときレオナルドがデザインした橋は、2001年に[[ノルウェー]]で実施された{{仮リンク|レオナルド・ブリッジ・プロジェクト|en|Vebjørn Sand Da Vinci Project}}で実際に建設された<ref> |
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{{Cite web |
|||
|url = http://www.vebjorn-sand.com/ |
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|title = The Leonardo Bridge Project |
|||
|publisher = Vebjorn-sand.com |
|||
|date = |
|||
|accessdate = 2011-10-29 |
|||
|archiveurl = https://web.archive.org/web/20111104061901/http://www.vebjorn-sand.com/ |
|||
|archivedate = 2011-11-04 |
|||
|url-status=dead|url-status-date=2017-09 |
|||
}}</ref><ref> |
|||
{{cite news |
|||
|last = Levy |
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|first = Daniel S. |
|||
|title = Dream of the Master |
|||
|publisher = ''Time'' magazine |
|||
|date = October 4, 1999 |
|||
|url = http://www.vebjorn-sand.com/dreamsofthemaster.html |
|||
|accessdate = 2007-09-27 |
|||
|archiveurl = https://web.archive.org/web/20070912033510/http://www.vebjorn-sand.com/dreamsofthemaster.html |
|||
|archivedate = 2007年9月12日 |
|||
|deadlinkdate = 2017年9月 |
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}}</ref>。 |
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レオナルドはその生涯を通じて空を飛ぶことを夢見ていた。1505年頃の『{{仮リンク|鳥の飛翔に関する手稿|en|Codex on the Flight of Birds}}』などで鳥の飛翔を研究し、[[ハンググライダー]]や[[ヘリコプター]]のような飛行器具の概念図を制作している<ref name=DA/>。イギリスのテレビ局[[チャンネル4]]は2003年の[[ドキュメンタリー番組]]『レオナルドが夢見た機械』(''Leonardo's Dream Machines'')で、レオナルドの手稿に残る設計どおりに様々な器具を製作した<ref>[https://www.imdb.com/title/tt0365434/ Leonardo's Dream Machines]</ref>。設計どおりに動作したものもあれば、まったく役に立たないものまで様々な結果となった。[[1506年]]にレオナルドと彼の友人でもあり、共同研究者でもある{{仮リンク|トマス・マシニ|label=トマス・マシニ|en|Tommaso Masini}}は[[フィレンツェ共和国]]の[[チェチェリ山]]で飛行実験を行うも失敗した<ref>Cremante, 53</ref><ref name ="A">[https://www.tuscany-villas.it/to-tuscany/2016/tourist-attractions/parks/fiesole-and-da-vincis-airport EasyReserve "Fiesole And Da Vinci's Airport"]</ref><ref name = "B">[https://crea.bunshun.jp/articles/-/22978 Traveller "天才ダ・ヴィンチの美しき技術遺産を巡る Walking ダ・ヴィンチ設計の有人飛行装置が飛び立ったフィレンツェ近郊の山へ"]</ref>{{efn|諸説あるが、この時[[フィエーゾレ]]の街の壁に飛行実験成功を記念する金属製の記念額があったことを証拠にレオナルドらの飛行実験は成功したのではないかと唱える者もいる。これが事実ならば、レオナルドとマシニは人類の歴史に於いて、初の有人飛行を成し遂げた人物となる。}}。 |
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== 関心のあった分野 == |
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=== 軍事 === |
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16世紀初頭に、[[フィレンツェ共和国]]がピサに攻勢を仕掛け、ピサを包囲したが、ピサ側は[[アルノ川]]の舟運を使って海から物資を運び入れた。軍事にも関心のあったレオナルドは、アルノ川の流路を迂回させピサを経由しないようにする作戦を立案した。副官として従軍していた[[ニッコロ・マキャヴェッリ]]は、レオナルドの案を採用し、1504年から工事に取り掛からせたが、当時の土木技術には限界があり、[[アルノ川]]の流路変更工事は失敗に終わった<ref>アレッサンドロ・ヴェッツォシ([訳]後藤淳一)『レオナルド・ダ・ヴィンチ』創元社、1998年11月、103頁</ref>。 |
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== 名声と評価 == |
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{{Main|en:Cultural references to Leonardo da Vinci}} |
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[[File:084 le vite, leonardo da vinci.jpg|thumb|250px|画家列伝でのレオナルド]] |
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[[ファイル:Francois I recoit les derniers soupirs de Leonard de Vinci by Ingres.jpg|thumb|『[[レオナルド・ダ・ヴィンチの死]]』、[[ドミニク・アングル]]、1818年。レオナルドはフランス王フランソワ1世に看取られながら死去したという伝承をもとに描かれた作品。]] |
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レオナルドの名声は生前から一貫している、とよく誤解されている。当時はフランス王フランソワ1世がレオナルドをまるで戦利品であるかのようにフランスへと連れて行くほどだった。フランソワ1世は最晩年のレオナルドを支え、レオナルドはフランソワ1世の腕の中で息を引き取ったという伝承が残っている。 |
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現在でもレオナルドの有名な美術作品を観るために大衆が列をなし、Tシャツにはレオナルドの絵画がプリントされ、作家たちはレオナルドの驚くべき博学さとその私生活についての考察を書き続け、史上最高の知性を持った人物であるとみなされている<ref name="DA" />。 |
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ヴァザーリは『[[画家・彫刻家・建築家列伝]]』の1568年に出版された第2版の<ref>Vasari, p.255</ref>、レオナルドの列伝冒頭で次のように紹介している。 |
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{{Quotation| |
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多くの人々がそれぞれに優れた才能を持ってこの世に生を受ける。しかし、ときに一人の人間に対して人知を遥かに超える、余人の遠く及ばない驚くばかりの美しさ、優雅さ、才能を天から与えられることがある。霊感とでもいうべきその言動は、人間の技能ではなく、まさしく神のみ技といえる。レオナルド・ダ・ヴィンチがこのような人物であることは万人が認めるところで、素晴らしい肉体的な美しさを兼ね備えるこの芸術家は、言動のすべてが無限の優雅さに満ち、その洗練された才気はあらゆる問題を難なく解決してしまう輝かしいものだった。 |
|||
|[[ジョルジョ・ヴァザーリ]]『画家・彫刻家・建築家列伝』 |
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}} |
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画家、批評家、歴史家たちからの尽きることのない高い評価は、様々な賛辞となって表現されている。『宮廷人』の著者[[バルダッサーレ・カスティリオーネ]]は1528年に「ほかに世界最高の画家がいたとしても、彼(レオナルド)の懸絶した芸術の前では顔色を失うだろう」とし<ref> |
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{{Cite journal |
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|first = Baldassare |
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|last = Castiglione |
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|title = Il Cortegiano |
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|year = 1528 |
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}}</ref>、レオナルドの伝記を書いた、通称アノニモ・ガッディアーノと呼ばれる詳細不明の伝記作家は1540年に「彼(レオナルド)の才能は極めて稀なあらゆる分野に通暁したもので、万物が彼に味方しているかのような奇跡といえるものである」と賞賛している<ref>"Anonimo Gaddiani", elaborating on ''Libro di Antonio Billi'', 1537–1542</ref>。しかし17世紀から18世紀に至ってはその名声は埋もれていった。ミケランジェロやラファエロ、ティツィアーノの圧倒的な影響力と比較すれば、レオナルドの存在感はほぼなかったと言ってもよいほどであった。 |
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[[ファイル:Leonardo IMG 1759.JPG|left|thumb|没地[[アンボワーズ]]にあるレオナルドの銅像]] |
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19世紀はレオナルドの才能に対する賞賛が特に高まった時期となった。これはイギリスで活動したスイス人画家[[ヨハン・ハインリヒ・フュースリー]]が1801年に書いた「現代美術の夜明けといえる出来事だった。レオナルド・ダ・ヴィンチが、それまでの優れているとはいえなかった芸術を光輝に満ちたものへと一変させた。ただ一人の天才がすべてのことを成し遂げたのである」という文章によるものだった<ref> |
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{{Cite journal |
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|first = Henry |
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|last = Fuseli |
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|title = Lectures |
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|volume = II |
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|year = 1801 |
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}}</ref>。A. E. リオも1861年に「彼(レオナルド)は、その才能の偉大さ、高貴さにおいて、あらゆる芸術家に抜きん出た存在だった」とレオナルドを評価した<ref> |
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{{Cite journal |
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|first = A.E. |
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|last = Rio |
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|title = L'art chrétien |
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|year = 1861 |
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}}</ref>。 |
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19世紀にはレオナルドが残した膨大な手稿が、その絵画作品と同様に広く知られるようになった。[[イポリット・テーヌ]]は1866年に「これほど多彩な才能を持つ人間はおそらく他に存在しない。飽きるということを知らず、その探究心は無限であり、生まれながらに洗練された、同時代はもちろん、その後何世紀にもわたって群を抜いている人物である」としている<ref> |
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{{Cite journal |
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|first = Hippolyte |
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|last = Taine |
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|title = Voyage en Italie |
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|year = 1866 |
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}}</ref>。美術史家[[バーナード・ベレンソン]]は1896年に「レオナルドは真の天才といえる唯一の芸術家である。彼(レオナルド)が触れたものは、すべてが永遠の美へと姿を変えた。頭蓋骨の断面、雑草の構造、筋肉の習作などあらゆるものが、彼が持つ描線と陰影の感性によって永久の生命を吹き込まれたのである」と記している<ref> |
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{{Cite journal |
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|first = Bernard |
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|last = Berenson |
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|title = The Italian Painters of the Renaissance |
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|year = 1896 |
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}}</ref>。 |
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レオナルドの類稀な知性への関心は、衰えるところを知らない。専門家によるレオナルドの文章の研究と解釈、絵画作品への最先端の科学技術を駆使した分析によってその業績が明らかにされ、さらには、記録には残っているものの現存しないとされる作品の探索も試みられている<ref> |
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{{Cite web |
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|url = http://www.artnewsonline.com/currentarticle.cfm?art_id=1240 |
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|title = ArtNews article about current studies into Leonardo's life and works |
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|first = Melinda |
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|last = Henneberger |
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|publisher = Art News Online |
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|accessdate = 2010-01-10 |
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|archiveurl = https://web.archive.org/web/20060505165842/http://www.artnewsonline.com/currentarticle.cfm?art_id=1240 |
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|archivedate = 2006-05-05 |
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|url-status=dead|url-status-date=2017-09 |
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}}</ref>。リアナ・ボルトロンは1967年の著書で「あらゆることに関心を示す彼(レオナルド)の好奇心が、さまざまな分野に対する知識を追い求めさせた。レオナルドは間違いなく比類なき万能の天才である。……レオナルドが没して5世紀が過ぎたが、未だにレオナルドは我々の畏敬の対象となっている」と記している<ref name=LB/>。 |
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{{clear}} |
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==ダ・ヴィンチを描いた作品== |
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ここでは、「ダ・ヴィンチ」をテーマにした作品だけを一覧にする。 |
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<!--● 過剰な列挙を防ぐため、ダ・ヴィンチが脇役として登場するだけの作品は除く。--> |
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=== 映画 === |
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; レオナルド・ダ・ヴィンチ 美と知の迷宮 |
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: 2016年制作。レオナルド・ダ・ヴィンチの生まれ故郷であるトスカーナのヴィンチ村から、フィレンツェ、ミラノへと移り住んだ生涯をたどった映画。レオナルドの作品や、工学や自然科学への没頭、軍事技術や都市計画に関するスケッチなど、レオナルドの多才さが紹介されている。 |
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; ダ・ヴィンチは誰に微笑む |
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: 2021年制作。レオナルド・ダ・ヴィンチの最後の作品とされる《サルバトール・ムンディ》をめぐる謎と、美術界の闇を描いたドキュメンタリー映画。一般家庭に埋もれていた絵が、オークションで510億円に高騰したという実話をベースにしている。 |
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=== ドラマ === |
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* 1972年 - [[レオナルド・ダ・ビンチの生涯]] |
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* 2013年 - [[ダ・ヴィンチと禁断の謎]] (別名 ダヴィンチ・デーモン) |
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* 2021年 - [[レオナルド ~知られざる天才の肖像~]] |
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===アニメ=== |
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* The Inventor (2023年のストップモーション・アニメ) |
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=== 小説 === |
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* [[ダ・ヴィンチ・コード]] ([[ダン・ブラウン]]) |
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* 逆光のメディチ([[藤本ひとみ]] 新潮文庫) |
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=== 漫画 === |
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* 学習まんが人物館 レオナルド・ダ・ヴィンチ (小学館) |
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* レオナルド・ダ・ビンチ (ポプラ社 世界の伝記 コミック版 47) |
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== 脚注 == |
== 脚注 == |
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{{ |
{{脚注ヘルプ}} |
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=== 注釈 === |
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{{Notelist|2|}} |
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=== 出典 === |
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{{Reflist|3|}} |
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== 参考文献 == |
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{{refbegin|2}} |
|||
* {{Cite book|和書 |title=レオナルド・ダ・ヴィンチ: 生涯と芸術のすべて |date=2019/5/14 |year=2019 |publisher=筑摩書房 |ref=harv |author=池上英洋 |last=池上 |first=英洋 |isbn=978-4480874009}} |
|||
*{{Cite book|和書 |title=レオナルド・ダ・ヴィンチの手記 |date=1954/12/5 |year=1954 |publisher=岩波文庫 |ref=harv |isbn=4-00-335501-6 |translator=杉浦明平 |volume=上巻 |chapter=レオナルド・ダ・ヴィンチの生涯とその手記 |author=レオナルド・ダ・ヴィンチ}} |
|||
* {{cite book |author=Daniel Arasse |title=Leonardo da Vinci |publisher=Konecky & Konecky |year=1997 |isbn=1-56852-198-7|和書}} |
|||
* {{cite book |author=Michael Baxandall |title=Painting and Experience in Fifteenth Century Italy |year=1974 |publisher=Oxford University Press |isbn=0-19-881329-5|和書}} |
|||
* {{cite book |author=Fred Bérence |title=Léonard de Vinci, L'homme et son oeuvre |publisher=Somogy |year=1965 |id=Dépot légal 4° trimestre 1965|和書}} |
|||
* {{cite book |author=Luciano Berti |title=The Uffizi |year=1971 |publisher=Scala|和書}} |
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* {{cite book |author=Liana Bortolon |title=The Life and Times of Leonardo |publisher=Paul Hamlyn, London |year=1967 |id=|和書}} |
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* {{cite book |author=Hugh Brigstoke |title=The Oxford Companion the Western Art |publisher=U.S.: Oxford University Press |year=2001 |isbn=0-19-866203-3|和書}} |
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* {{cite book |author=Gene A. Brucker |title=Renaissance Florence |publisher=Wiley and Sons |year=1969 |isbn=0-471-11370-0|和書}} |
|||
* {{cite book |author=Fritjof Capra |title=The Science of Leonardo |publisher=Doubleday |location=U.S. |year=2007 |isbn=978-0-385-51390-6|和書}} |
|||
* {{cite book |author=Cennino Cennini |title=Il Libro Dell'arte O Trattato Della Pittui |publisher=BiblioBazaar |location=U.S. |year=2009 |isbn=978-1-103-39032-8|和書}} |
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* {{cite book |author=Angela Ottino della Chiesa |title=The Complete Paintings of Leonardo da Vinci |publisher=Penguin Classics of World Art series |year=1967 |isbn=0-14-008649-8|和書}} |
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* {{cite book |author=Simona Cremante |title=Leonardo da Vinci: Artist, Scientist, Inventor |publisher=Giunti |year=2005 |id={{ISBN2|88-09-03891-6}} (hardback)|和書}} |
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* {{cite book |author=Frederich Hartt |title=A History of Italian Renaissance Art |publisher=Thames and Hudson |year=1970 |isbn=0-500-23136-2|和書}} |
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* {{cite book |author=Michael H. Hart |title=The 100 |publisher=Carol Publishing Group |year=1992 |id={{ISBN2|0-8065-1350-0}} (paperback)|和書}} |
|||
* {{cite book |author=Martin Kemp |title=Leonardo |publisher=Oxford University Press |year=2004 |isbn=0-19-280644-0|和書}} |
|||
* {{cite book |title=[http://libmma.contentdm.oclc.org/cdm/compoundobject/collection/p15324coll10/id/84801/rec/2 ''Leonardo da Vinci: anatomical drawings from the Royal Library, Windsor Castle''] |location=New York |publisher=The Metropolitan Museum of Art |year=1983 |isbn=9780870993626|和書}} |
|||
* {{cite book |author=Mario Lucertini, Ana Millan Gasca, Fernando Nicolo |title=Technological Concepts and Mathematical Models in the Evolution of Modern Engineering Systems |work= |publisher=Birkhauser |year=2004 |isbn=3-7643-6940-X|和書}} |
|||
* {{cite book |author=John N. Lupia |title=The Secret Revealed: How to Look at Italian Renaissance Painting |publisher=Medieval and Renaissance Times, Vol. 1, no. 2 (Summer, 1994): 6–17 |issn=1075-2110|和書}} |
|||
* {{cite book |author=Andrew Martindale |title=The Rise of the Artist |publisher=Thames and Hudson |year=1972 |isbn=0-500-56006-4|和書}} |
|||
* {{cite book |author=Roger Masters |title=Machiavelli, Leonardo and the Science of Power |publisher=University of Notre Dame Press |year=1996 |isbn=0-268-01433-7|和書}} |
|||
* {{cite book |author=Roger Masters |title=Fortune is a River: Leonardo Da Vinci and Niccolò Machiavelli's Magnificent Dream to Change the Course of Florentine History |publisher=Simon & Schuster |year=1998 |isbn=0-452-28090-7|和書}} |
|||
* {{cite book |author=Charles D. O'Malley and J. B. de C. M. Sounders |title=Leonardo on the Human Body: The Anatomical, Physiological, and Embryological Drawings of Leonardo da Vinci. With Translations, Emendations and a Biographical Introduction |publisher=Henry Schuman, New York |year=1952 |id=|和書}} |
|||
* {{cite book |author=Charles Nicholl |title=Leonardo da Vinci, The Flights of the Mind |publisher=Penguin |year=2005 |isbn=0-14-029681-6|和書}} |
|||
* {{cite book |author=Sherwin B. Nuland |title=Leonardo Da Vinci |publisher=Phoenix Press |year=2001 |isbn=0-7538-1269-X|和書}} |
|||
* {{cite book |author=A.E. Popham |title=The Drawings of Leonardo da Vinci |publisher=Jonathan Cape |year=1946 |isbn=0-224-60462-7|和書}} |
|||
* {{cite book |author=Shana Priwer & Cynthia Phillips |title=The Everything Da Vinci Book: Explore the Life and Times of the Ultimate Renaissance Man |publisher=Adams Media |year=2006 |isbn=1-59869-101-5|和書}} |
|||
* {{cite book |author=Ilan Rachum |title=''The Renaissance, an Illustrated Encyclopedia'' |publisher=Octopus |year=1979 |isbn=0-7064-0857-8|和書}} |
|||
* {{cite book |author=Jean Paul Richter |title=The Notebooks of Leonardo da Vinci |publisher=Dover |year=1970 |isbn=0-486-22572-0|和書}} volume 2: ISBN 0-486-22573-9. A reprint of [https://www.gutenberg.org/ebooks/5000 the original 1883 edition]. |
|||
* {{cite book |author=Marco Rosci |title=Leonardo |publisher=Bay Books Pty Ltd |year=1977 |isbn=0-85835-176-5|和書}} |
|||
* {{cite book |author=Paolo Rossi |title=The Birth of Modern Science |publisher=Blackwell Publishing |year=2001 |isbn=0-631-22711-3|和書}} |
|||
* {{cite book |author=Bruno Santi |title=Leonardo da Vinci |publisher=Scala / Riverside |year=1990|和書}} |
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* {{cite book |author=Theophilus |title=On Divers Arts |publisher=University of Chicago Press |location=U.S. |year=1963 |isbn=978-0-226-79482-2|和書}} |
|||
* {{cite book |author=Jack Wasserman |title=Leonardo da Vinci |publisher=Abrams |year=1975 |isbn=0-8109-0262-1|和書}} |
|||
* {{cite book |author=Giorgio Vasari |title=''Lives of the Artists'' |publisher=Penguin Classics, trans. George Bull 1965 |year=1568 |isbn=0-14-044164-6|和書}} |
|||
* {{Cite book |first=Hugh Ross |last=Williamson |title=Lorenzo the Magnificent |year=1974 |publisher=Michael Joseph |isbn=0-7181-1204-0|和書}} |
|||
* {{cite book |author=Emanuel Winternitz |title=Leonardo Da Vinci As a Musician |year=1982 |publisher=Yale University Press |location=U.S. |isbn=978-0-300-02631-3|和書}} |
|||
* {{cite book |author=Alessandro Vezzosi |title=Leonardo da Vinci: Renaissance Man |publisher=Thames & Hudson Ltd, London |year=1997 (English translation) |isbn=0-500-30081-X|和書}} |
|||
* {{cite book |author=Frank Zollner |title=Leonardo da Vinci: The Complete Paintings and Drawings |publisher=Taschen |year=2003 |id={{ISBN2|3-8228-1734-1}} (hardback)|和書}} [The chapter "The Graphic Works" is by Frank Zollner & Johannes Nathan]. |
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{{refend}} |
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== 関連文献 == |
|||
*『よみがえる最後の晩餐』片桐頼継、アメリア アレナス共著、[[日本放送出版協会]]、2000年 ISBN 4-14-080494-7 |
|||
*『レオナルド・ダ・ヴィンチという神話』片桐頼継、角川選書、2003年 ISBN 4-04-703359-6 |
|||
*『レオナルド・ダ・ヴィンチ 伝説の虚実 創られた物語と西洋思想の系譜』竹下節子、[[中央公論新社]] 2006年5月 ISBN 4-12-003733-9 |
|||
*『モナリザの教科書』[[渡邊晃一]]、[[日本文教出版]]、2021年 {{ISBN2|4536600655}} |
|||
*『レオナルド・ダ・ヴィンチの生涯 飛翔する精神の軌跡』 チャールズ・ニコル 越川倫明ほか訳、[[白水社]] 2009年 |
|||
*『レオナルド・ダ・ヴィンチ 芸術と科学』カルロ・ペドレッティ、[[アンドレ・シャステル]]、パオロ・ガッルッツィ、ルカ・アントッチャ、マルコ・チャンキ共著、[[前田富士男]]・ラーン大原三恵・小林明子訳、イースト・プレス 2006年 |
|||
*『レオナルド・ダ・ヴィンチを探して』[[林卓行]]監訳、神田由布子訳、東京書籍、2020年。[[ジョルジョ・ヴァザーリ]]ほか全9名の証言 |
|||
*『[[下村寅太郎]]著作集5 レオナルド研究』[[みすず書房]] 1992年 |
|||
*『[[兒島喜久雄]] レオナルド研究寄與』[[澤柳大五郎]]編、座右宝刊行会 1973年 |
|||
*[[レオナルド・ダ・ヴィンチ手稿]] |
|||
** 『レオナルド素描集成』レオナルド・ダ・ヴィンチおよびその周辺画家の素描、L.C.アラーノ解説 |
|||
**: 日本版は澤柳大五郎監修、三神弘彦訳、みすず書房 1984年 |
|||
**『レオナルド・ダ・ヴィンチ解剖図集』松井喜三編解説 みすず書房 1971年(新版2001年) |
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== 関連項目 == |
== 関連項目 == |
||
* [[ミケランジェロ・ブオナローティ]] |
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{{wikisourcelang|it|Autore:Leonardo da Vinci|{{PAGENAME}}}} |
|||
* [[ラファエロ・サンティ]] |
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{{Commons&cat|Leonardo da Vinci|Leonardo da Vinci}} |
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* [[レオナルド・ダ・ヴィンチ手稿]] |
|||
* [[ジョルジョ・ヴァザーリ|ヴァザーリ]] - 「[[画家・彫刻家・建築家列伝|美術家列伝]]」 |
|||
* [[クリストフォロ・ディ・メッシスブーゴ]] - 宮廷料理人、"料理界のダヴィンチ"と呼ばれる。 |
|||
* [[美しき姫君]] |
|||
* [[ルネサンス期のイタリア絵画]] |
|||
* [[フィウミチーノ空港|レオナルド・ダ・ヴィンチ国際空港]] |
* [[フィウミチーノ空港|レオナルド・ダ・ヴィンチ国際空港]] |
||
* [[全日本空輸]] - 設立当初のロゴに、ダ・ヴィンチのヘリコプターが図案として使われていた。 |
|||
* [[児島喜久雄]] - 戦前日本におけるレオナルド・ダ・ヴィンチ研究の泰斗。 |
* [[児島喜久雄]] - 戦前日本におけるレオナルド・ダ・ヴィンチ研究の泰斗。 |
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* ジョコンダ夫人の肖像 - [[E・L・カニグズバーグ]]による児童文学。 |
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* [[澤柳大五郎]] - 児島の弟子でレオナルド・ダ・ヴィンチ研究もした。 |
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* [[ |
* [[ダ・ヴィンチ・コード]] - レオナルドにまつわる謎を描いた小説。 |
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* [[アサシン クリードシリーズ]] - 一部作品に登場する。 |
|||
* [[飯塚伊賀七]] - [[つくば市|つくば]]のダ・ヴィンチの異名を持つ。 |
|||
* [[ダ・ヴィンチ・コード]] - レオナルドにまつわる謎を描いた小説 |
|||
* [[ダ・ヴィンチ]] - [[メディアファクトリー]]が発行している読書雑誌。 |
|||
* [[コント・レオナルド]] - レオナルド熊が組んだコンビ。相方はブッチャー武者、石倉三郎。 |
|||
* [[レオナルド・ディカプリオ]] - 彼の名前はレオナルド・ダ・ヴィンチに由来する。 |
|||
* [[Da Vinci (医療ロボット)|da Vinci]] - 手術用ロボット。 |
|||
* [[FEMTO LDV]] - [[レーシック]]に使用するレーザー照射装置。「LDV」は「Leonardo Da Vinci」の略。 |
|||
* [[レオナルドダヴィん家]] - [[きゆづきさとこ]]原作のマンガ、「[[GA 芸術科アートデザインクラス]]」に登場する[[ダンボール]]製の部屋。[[芦原ちかこ]]が部長部屋として製作。 |
|||
* [[エスエス製薬]] - 睡眠改善薬[[ドリエル]]の広告において「レオニャルド・フミンチ」という[[ネコ]]のキャラクターを使用している。 |
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== 外部リンク == |
== 外部リンク == |
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{{Sisterlinks|commons=Leonardo da Vinci}} |
|||
* [http://www.gutenberg.net/etext04/7ldvc09.txt レオナルド・ダ・ヴィンチのノート] ([[プロジェクト・グーテンベルク|Project Gutenberg]]、英語、図無し) |
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* [http://www.bbc.co.uk/science/leonardo/ BBCのレオナルド特集ページ](英語) |
|||
* [https://davinci-inst.org/rooms/ ダ・ヴィンチの5つの部屋 (DaVinci's Five Rooms)] - ダヴィンチ研究所 |
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{{デフォルトソート:たういんち れおなると}} |
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{{ |
{{Wikisource author}} |
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* {{ws|"[[wikisource:Catholic Encyclopedia (1913)/Leonardo da Vinci|Leonardo da Vinci]]" in the 1913 ''Catholic Encyclopedia''}} |
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{{Link FA|eo}} |
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* {{gutenberg author|Leonardo_da_Vinci}} |
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{{Link FA|fr}} |
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* {{青空文庫著作者|2016|ダ・ヴィンチ レオナルド}} |
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{{Link FA|it}} |
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* [http://www.gutenberg.net/etext04/7ldvc09.txt レオナルド・ダ・ヴィンチのノート] ([[プロジェクト・グーテンベルク|Project Gutenberg]]) |
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{{Link FA|pl}} |
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* [https://www.bbc.co.uk/science/leonardo/ BBCのレオナルド特集ページ] |
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{{Link FA|pt}} |
|||
* {{gutenberg|no=7785|name=''Leonardo da Vinci'' by Maurice Walter Brockwell}} |
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{{Link FA|ro}} |
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* [http://www.sacred-texts.com/aor/dv/index.htm Complete text & images of Richter's translation of the Notebooks] |
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{{Link FA|sk}} |
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* [http://www.wga.hu/frames-e.html?/html/l/leonardo/ Web Gallery of Leonardo Paintings] |
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{{Link FA|sl}} |
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* [http://www.drawingsofleonardo.org/ Drawings of Leonardo da Vinci] |
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{{Link FA|sq}} |
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* [http://arts.guardian.co.uk/features/story/0,,1860869,00.html Da Vinci Decoded] Article from ''[[The Guardian]]'' |
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{{Link FA|el}} |
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* [http://www.ted.com/index.php/talks/view/id/235 The true face of Leonardo Da Vinci?] |
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{{Link FA|he}} |
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* [http://www.ivu.org/history/davinci/hurwitz.html Leonardo da Vinci's Ethical Vegetarianism] |
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{{Link FA|ca}} |
|||
* [http://fulltextarchive.com/pages/The-Notebooks-of-Leonardo-Da-Vinci-Complete1.php The Notebooks of Leonardo da Vinci] |
|||
* [http://hos.ou.edu/galleries//15thCentury/Leonardo/ Online Galleries, History of Science Collections, University of Oklahoma Libraries] High resolution images of works by and/or portraits of Leonardo da Vinci in .jpg and .tiff format. |
|||
* [http://www.royalcollection.org.uk/exhibitions/leonardo-da-vinci-anatomist Leonardo da Vinci: Anatomist] The Queen's Gallery, Buckingham Palace, Friday, 4 May 2012 to Sunday, 7 October 2012. High-resolution anatomical drawings. |
|||
* [https://web.archive.org/web/20120629053406/http://news.yahoo.com/famous-leonardo-self-portrait-critical-condition-144805263.html Yahoo news, Leonardo's Self-portrait in critical condition] |
|||
* [http://news.yahoo.com/blogs/sideshow/exclusive-500-old-leonardo-da-vinci-sculpture-horse-201456519.html Yahoo news, EXCLUSIVE: 500-year-old Leonardo da Vinci sculpture ‘Horse and Rider’ unveiled] |
|||
* [http://www.bl.uk/manuscripts/Viewer.aspx?ref=arundel_ms_263_f001r The Codex Arundel] 大英図書館所蔵 ダ・ヴィンチ手記 |
|||
* [https://owlstand.com/exhibition/room/ffc54ff6-1960-46ea-828d-1bae917148b6 レオナルド・ダ・ヴィンチ の高解像度オンライン展覧会] |
|||
* [http://www.moreeuw.com/histoire-art/leonard-de-vinci-biographie.htm Leonardo Da Vinci] |
|||
* {{Wayback |url=http://www.leonardodavincithevirginoftherocks.com/ |title=Leonardo da Vinci and "the Virgin of the Rocks" |date=20180413065358 }} |
|||
* {{Wayback |url=http://davincideluge.blogspot.com/ |title=Leonardo's Deluge |date=20160506203820 }} |
|||
* {{Kotobank}} |
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{{レオナルド・ダ・ヴィンチ}} |
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{{Link FA|af}} |
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{{Normdaten}} |
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{{Good article}} |
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{{デフォルトソート:たういんち れおなると}} |
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[[Category:レオナルド・ダ・ヴィンチ|*]] |
[[Category:レオナルド・ダ・ヴィンチ|*]] |
||
[[Category:イタリアの |
[[Category:15世紀イタリアの建築家]] |
||
[[Category:イタリアの |
[[Category:16世紀イタリアの建築家]] |
||
[[Category:15世紀イタリアの哲学者]] |
|||
[[Category:16世紀イタリアの哲学者]] |
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[[Category:15世紀イタリアの画家]] |
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[[Category:15世紀の数学者|520415]] |
|||
[[Category:16世紀イタリアの画家]] |
|||
[[Category:16世紀の数学者|-520415]] |
|||
[[Category:イタリアの風刺画家]] |
|||
[[Category:イタリアの彫刻家]] |
|||
[[Category:イタリアの数学者]] |
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[[Category:ルネサンス美術]] |
[[Category:ルネサンス美術]] |
||
[[Category:ルネサンスの科学者]] |
|||
[[Category:フィレンツェ派]] |
[[Category:フィレンツェ派]] |
||
[[Category: |
[[Category:ドローイング作家]] |
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[[Category: |
[[Category:航空の先駆者]] |
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[[Category: |
[[Category:空気力学者]] |
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[[Category: |
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レオナルド・ダ・ヴィンチ Leonardo da Vinci | |
---|---|
生誕 |
Leonardo di ser Piero da Vinci 1452年4月15日 フィレンツェ共和国 ヴィンチ |
死没 |
1519年5月2日 (67歳没) フランス王国 アンボワーズ |
代表作 |
『モナ・リザ』 『最後の晩餐』 『ウィトルウィウス的人体図』 『岩窟の聖母』 |
運動・動向 | 盛期ルネサンス |
レオナルド・ダ・ヴィンチ(伊: Leonardo da Vinci、イタリア語発音: [leoˈnardo da ˈvintʃi] 発音 )1452年4月15日 - 1519年5月2日(ユリウス暦)[1])は、フィレンツェ共和国(現在のイタリア)のルネサンス期を代表する芸術家。フルネームは、レオナルド・ディ・セル・ピエーロ・ダ・ヴィンチ(Leonardo di ser Piero da Vinci)。
日本では「ダ・ヴィンチ」と称することが多いが、これは固有の姓というより、「ヴィンチ村出身」を意味しているため、個人名の略称としては「レオナルド」を用いるのが適切であり、欧米ではこちらを用いることの方が多い。ただし、レオナルド本人や知人が「ダ・ヴィンチ」あるいは「ヴィンチ」を苗字として記した例もあり、まったくの誤りとも言えない[2]。
「万能の天才」と称されるレオナルドは、芸術家、画家でありながら博学者、科学者、占星術師としての一面も持ち、鏡文字、音楽、建築、料理、美学、数学、幾何学、会計学、生理学、組織学、解剖学、美術解剖学、人体解剖学、動物解剖学、植物解剖学、博物学、動物学、植物学、鉱物学、天文学、気象学、地質学、地理学、物理学、化学、光学、力学、工学、流体力学、水理学、空気力学、飛行力学、飛行機の安定、航空力学、航空工学、自動車工学、材料工学、土木工学、軍事工学、潜水服などの分野に顕著な業績と手稿を残したとされる。完全に解明されていない作品もあり、21世紀になっても幻と言われる作品も存在している[3]。
人物
[編集]この節は大言壮語的な記述になっています。 |
レオナルドはルネサンス期を代表する芸術家であり、「飽くなき探究心」と「尽きることのない独創性」を兼ね備えた人物といわれている[4]。史上最高の画家の一人と評されるとともに、人類史上で最も多才との呼び声も高い人物である[5]。
アメリカ人美術史家ヘレン・ガードナーは、レオナルドが関心を持っていた領域の広さと深さは空前のもので「レオナルドの知性と性格は超人的、神秘的かつ隔絶的なものである」とした[4]。しかし一方で、マルコ・ロッシは「レオナルドに関して様々な考察がなされているが、レオナルドのものの見方は神秘的などではなく極めて論理的であり、その実証的手法が時代を遥かに先取りしていたのである」と論じている[6]。
画家としては、美術の中心地ローマで活躍することはできず、高く評価されるようになったのは19世紀に入って手稿が研究されてからである。20世紀になるとレオナルドはその個性から神話化され、ビジネスの対象となってしまい、過大評価がなされていると考える美術史家や科学史家も多い[7]。
1452年4月15日、レオナルド・ダ・ヴィンチは、フィレンツェ共和国から20kmほど離れた郊外のヴィンチ村において、有能な公証人であったセル・ピエーロ・ダ・ヴィンチと農夫の娘であったカテリーナとの間に非嫡出子として誕生した。[8]
1466年頃、レオナルドは、当時フィレンツェで工房を主宰していたフィレンツェの画家で、彫刻家でもあったヴェロッキオが運営する工房に入門した。72年にはフィレンツェ画家組合に加入した。[8]
画家としてのキャリア初期には、ミラノ公ルドヴィーコ・スフォルツァに仕えている。その後はローマ、ボローニャ、ヴェネツィアなどで活動し、晩年はフランス王フランソワ1世に下賜されたフランスの邸宅で過ごした。
レオナルドは多才な人物だったが、存命中から現在にいたるまで、画家としての名声が高い[5]。特に、彼の絵画作品の『モナ=リザ』と[9]、『最後の晩餐』に知名度の点で比肩しうる絵画作品はほとんどないだろう。また、ドローイングの『ウィトルウィウス的人体図』も文化的アイコンと見なされており[10]、イタリアの1ユーロ硬貨、教科書、Tシャツなど様々な製品に用いられている。現存するレオナルドの絵画作品は15点程度と言われており多くはないが、これはレオナルドが完全主義者で何度も自身の作品を破棄したこと、新たな技法の実験に時間をかけていたこと、一つの作品を完成させるまでに長年にわたって何度も手を加える習慣があったことなどによる[注釈 1]。
レオナルドは科学的創造力の面でも秀でていた[5]。ヘリコプターや戦車の概念化、太陽エネルギーや計算機の理論[11]、二重船殻構造の研究、さらには初歩のプレートテクトニクス理論も理解していた。レオナルドが構想、設計したこれらの科学技術のうち、レオナルドの存命中に実行に移されたものは僅かだったが[注釈 2]、自動糸巻器、針金の強度検査器といった小規模なアイディアは実用化され、製造業の黎明期をもたらした[注釈 3]。
また、解剖学、土木工学、光学、流体力学の分野でも発見をしていたが、レオナルドがこれらの発見を公表しなかったために、後世の科学技術の発展に直接の影響を与えることはなかった[12]。しかしこれはレオナルドが書き残した膨大な手記が、遺産相続した人々が著名人の手記として価値あるものとして手元に保管したので、長らく世間に公開されなかったのが原因であると現在では解されている
生涯
[編集]生い立ち (1452年~)
[編集]レオナルドは1452年4月15日(ユリウス暦)の「日没3時間後」[注釈 4]に、トスカーナのヴィンチに生まれた。ヴィンチはアルノ川下流に位置する村で、メディチ家が支配するフィレンツェ共和国に属していた[14]。
父はフィレンツェの裕福な公証人セル(メッセル)・ピエロ・フルオジーノ・ディ・アントーニオ・ダ・ヴィンチで、母のカテリーナはおそらく農夫の娘とされる[13][15][注釈 5]。
レオナルドの「姓」であるダ・ヴィンチは、「ヴィンチ(出身)の」を意味する。出生名の「レオナルド・ディ・セル・ピエロ・ダ・ヴィンチ」は、「ヴィンチ(出身)のセル(父親メッセルの略称)の(息子の)レオナルド」という意味となる[14]。セル(メッセル (Messer)) は敬称であり、レオナルドの父親が公証人に就いていたことを示している。
レオナルド自身は長じて後も子供をもうけなかったとみられるが、父親の血筋を引く子孫の調査が1970年代から進められてきた。その結果、22人の異母きょうだいがいたことと、その父親の直系子孫14人がイタリアにいることが、レオナルド・ダ・ヴィンチ理想博物館(ヴィンチ村)の研究により判明した[17]。
幼少期 (1457年~)
[編集]レオナルドの幼少期についてはほとんど伝わっていない。生まれてから5年をヴィンチの村落で母親とともに暮らし、1457年からは父親、祖父母、叔父フランチェスコと、ヴィンチの都市部で過ごした。
祖父も叔父も定職に就かず、土地の収入で気ままに生活していた[18]。レオナルドの父親セル・ピエロは、レオナルドが生まれて間もなくアルビエラという名前の16歳の娘と結婚しており、レオナルドとこの義母の関係は良好だったが、義母は若くして死去してしまっている[19]。レオナルドが16歳のときに、父親が20歳の娘フランチェスカ・ランフレディーニと再婚したが、セル・ピエロに嫡出子が誕生したのは、3回目と4回目の結婚時のことだった[20]。
レオナルドは、祖父母からイタリア語の教育を受け[注釈 6]、西洋教育史の初等学校(7歳 - 15歳)には通えず、正式にではなかったがラテン語学校(7歳 - 24歳)に通うヴィンチ村の子供(青年・少年たち)からラテン語、数学、幾何学、絵画の教育を受けたとされるが見聞きした程度であり、入学もせず、独学であった[注釈 7]。根暗に家や寝室に篭るよりも野山や谷川を好み、時には村の馬小屋にて馬の世話やスケッチなどをして幼少期を過ごしたとされる。
後にレオナルドは、幼少期の記憶として二つの出来事を記している。一つはレオナルド自身が何らかの天啓とも言うべき「神秘体験」と考えていた記憶であり、ハゲワシが空から舞い降り、子供用ベッドで寝ていたレオナルドの口元をその尾で何度も打ち据えたというものである[21]。もう一つの記憶は、山を散策していたレオナルドが洞窟を見つけたときのものである。レオナルドは、洞窟の中に潜んでいるかもしれない化け物に怯えながらも、洞窟の内部はどのようになっているのだろうかという好奇心で一杯になったと記している[19]。
レオナルドの幼少期は様々な推測の的となっている[22]。16世紀の画家で、ルネサンス期の芸術家たちの伝記『画家・彫刻家・建築家列伝』を著したジョルジョ・ヴァザーリは、レオナルドの幼少期について次のように記述している。小作農の家で育ったレオナルドに、あるとき父親セル・ピエロが絵を描いてみるように勧めた。レオナルドが描いたのは口から火を吐く化け物の絵で、気味悪がったセル・ピエロはこの絵をフィレンツェの画商に売り払い、さらに画商からミラノ公の手に渡った。レオナルドの描いた絵で利益を手にしたセル・ピエロは、矢がハートに突き刺さった装飾のある楯飾りを購入し、レオナルドを育てた小作人へ贈った[23]。
ヴェロッキオ工房へ (1466年~)
[編集]1466年に、14歳だったレオナルドはフィレンツェで最も優れた工房の一つを主宰していた芸術家ヴェロッキオに弟子入りした[24]。ヴェロッキオの弟子、あるいは協業関係にあった有名な芸術家として、ドメニコ・ギルランダイオ、ペルジーノ、ボッティチェッリ、ロレンツォ・ディ・クレディらがいる[19][25]。
レオナルドはこの工房で、理論面、技術面ともに目覚しい才能を見せた[26]。レオナルドの才能は、ドローイング、絵画、彫刻といった芸術分野だけでなく、設計分野、化学、冶金学、金属加工、石膏鋳型鋳造、皮細工、機械工学、木工など様々な分野に及んでいた[27]。
ヴェロッキオの工房で製作される絵画のほとんどは、弟子や工房の雇われ画家による作品だった。ヴァザーリはその著書で『キリストの洗礼』はヴェロッキオとレオナルドの合作で、レオナルドが受け持った箇所は、キリストのローブを捧げ持つ幼い天使であるとしている[8]。そして、弟子レオナルドの技量があまりに優れていたために、師ヴェロッキオは二度と絵画を描くことはなかったと記されている[28][注釈 8]。
『キリストの洗礼』はテンペラで描かれた絵画の上から、当時の新技法だった油彩で加筆された作品であり、近代の分析によると、風景、岩、キリストの大部分などもレオナルドの手によるものだと言われている[29]。
また、レオナルドはヴェロッキオの美術作品2点のモデルになったとも言われている。それらの作品はフィレンツェのバルジェロ美術館が所蔵するブロンズ彫刻『ダビデ像』と、ロンドンのナショナル・ギャラリーが所蔵する『トビアスと天使』に描かれている大天使ラファエルである[15]。
独立して協業 (1472年~)
[編集]レオナルドは20歳になる1472年までに、聖ルカ組合からマスター(親方)の資格を得ている。レオナルドが所属していた聖ルカ組合は、芸術だけでなく医学も対象としたギルドだった[注釈 9]。
その後、おそらく父親セル・ピエロがレオナルドに工房を与えてヴェロッキオから独立させ、レオナルドはヴェロッキオとの協業関係を継続していった[19]。制作日付が知られているレオナルドの最初期の作品は、1473年8月5日に、ペンとインクでアルノ渓谷を描いたドローイングである[注釈 10][25]。
1476年のフィレンツェの裁判記録に、レオナルド他3名の青年が同性愛の容疑をかけられたが放免されたというものがある[15][注釈 11]。この1476年以降、1478年になるまで、レオナルドの作品や居住地に関する記録が残っていない[30]。
家からの独立 (1478年~)
[編集]1478年にレオナルドは、ヴェロッキオとの共同制作を中止し、父親の家からも出て行ったと思われる。アノニモ・ガッディアーノという正体不明の人物が、1480年にレオナルドがメディチ家の庇護を受けており、フィレンツェのサン・マルコ広場庭園で新プラトン主義者の芸術家、詩人、哲学者らが集まった、メディチ家が主宰するプラトン・アカデミーの一員だったという説を唱えている[15]。
1478年ごろ、ヴェッキオ宮殿サン・ベルナルド礼拝堂の祭壇画や小「受胎告知」を制作。1481年5月にはサン・ドナート・スコペート修道院の修道士から、『東方三博士の礼拝』の制作依頼も受けている[8][31]。しかしながら、礼拝堂祭壇画は未完成のまま放置された。『東方三博士の礼拝』もレオナルドがミラノ公国へと向かったために制作が中断され、未完成に終わっている。
ヴァザーリの著書によると、レオナルドは才能溢れる音楽家でもあり[32]、1482年に馬の頭部を意匠とした銀のリラを制作したとされている。フィレンツェの支配者ロレンツォ・デ・メディチが、この銀のリラを土産にレオナルドをミラノ公国へと向かわせ、当時のミラノ公ルドヴィーコ・スフォルツァとの間で平和条約を結ぼうとした[33]。当時のレオナルドがルドヴィーコに送った書簡の記述で、現在もよく引用される文章がある。レオナルドが自然科学分野で驚嘆すべき様々な業績を挙げていたことを物語る内容で、さらにレオナルドが絵画分野でも非凡な能力を有していることをルドヴィーコに告げる文章である[25][34]。
ミラノで活動 (1482年~)
[編集]レオナルドは1482年から1499年まで、ミラノ公国で活動した。現在ロンドンのナショナル・ギャラリーが所蔵する『岩窟の聖母』は、1483年に聖母無原罪の御宿り信心会からの依頼で、サンタ・マリア・デッレ・グラツィエ修道院の壁画『最後の晩餐』(1495年 - 1498年)も、このミラノ公国滞在時に描かれた作品である[35][36]。
1493年から1495年のレオナルドの納税記録が現存しており、レオナルドの扶養家族の中にカテリーナという女性が記載されている。この女性は1495年に死去しているが、このときの葬儀費用明細から、レオナルドの生母カテリーナだと考えられている[37]。
レオナルドはミラノ公ルドヴィーコ[注釈 12]から、様々な企画を命じられた。特別な日に使用する山車とパレードの準備、ミラノ大聖堂円屋根の設計、スフォルツァ家の初代ミラノ公フランチェスコ・スフォルツァの巨大な騎馬像の制作などである。ただしこの騎馬像は、レオナルドが手がける作品としては異例なことに、その後数年間にわたって制作が開始されなかった。騎馬像の原型となる粘土製の馬の像が完成したのは1492年である。
このフランチェスコの騎馬像を大きさの点で凌ぐルネサンス期の彫刻作品は、ドナテッロの『ガッタメラータ騎馬像』(1453年、サンタントーニオ・ダ・パードヴァ聖堂前サント広場)と、ヴェロッキオの『バルトロメーオ・コッレオーニ騎馬像』(1496年、サン・ジョヴァンニ・エ・パオロ教会前広場)の2作品だけであり、レオナルドが制作した粘土製の馬の像は、「巨大な馬」として知られるようになっていった[25][注釈 13]。
レオナルドはこの『バルトロメーオ・コッレオーニ騎馬像』の鋳造を具体的に進めようとしたが[25]、レオナルドを嫌っていた競争相手のミケランジェロは、レオナルドにこのような大仕事ができるわけがないと侮辱したといわれている[19]。この騎馬像制作のために17トンのブロンズが用意されたが、後の1494年11月にこのブロンズは、フランス王シャルル8世のミラノ侵攻に対抗するための大砲の材料に流用されてしまった[25]。
ヴェネツィアへ避難 (1499年~)
[編集]1499年に第二次イタリア戦争が勃発し、イタリアに侵攻したフランス軍が、レオナルドがブロンズ像の原型用に制作した粘土像「巨大な馬」を射撃練習の的にして破壊した[35]。
ルドヴィーコ率いるミラノ公国はフランスに敗れ、レオナルドは弟子のサライや友人の数学者ルカ・パチョーリとともにマントヴァを経てヴェネツィアへと避難した[35][38][注釈 14]。レオナルドはこのヴェネツィアで、フランス軍の海上攻撃からヴェネツィアを守る役割の軍事技術者として雇われている[19]。
レオナルドが故郷フィレンツェに帰還したのは1500年のことで、サンティッシマ・アンヌンツィアータ修道の修道士のもとで、家人ともども賓客として寓された。ヴァザーリの著書には、レオナルドがこの修道院で工房を与えられ、『聖アンナと聖母子』の習作ともいわれる『聖アンナと聖母子と幼児聖ヨハネ』(1499年 - 1500年、ナショナル・ギャラリー)を描いたとされている[35]。さらにこの『聖アンナと聖母子と幼児聖ヨハネ』は「老若男女を問わず」多くの人が見物に訪れ、「祭りの様相を呈していた」と記されている[39][注釈 15]。
チェーザレの軍事技術者に (1502年~)
[編集]1502年にレオナルドはチェゼーナを訪れ、ローマ教皇アレクサンデル6世の息子チェーザレ・ボルジアの軍事技術者として、チェーザレとともにロマーニャ地方を行脚した[38]。
1502年にレオナルドはチェーザレの命令で、要塞を建築するイーモラの開発計画となる地図を制作した。当時の地図は極めて希少であるだけでなく、その制作に当たってはレオナルドのまったく新しい概念が導入されていた。チェーザレはレオナルドを、土木技術に特化した工兵の長たる軍事技術者に任命している。
同年にレオナルドは、トスカーナの渓谷地帯ヴァルディキアーナ(en:Valdichiana)の地図も制作している。この地図もチェーザレが軍事戦略上有利な地位を占めるのに役立った。[注釈 16]
モナ・リザの制作 (1503年~)
[編集]1503~1504年あたりから、歴史的な最高傑作と評価されることになる『モナ・リザ』の制作を開始する。この作品には4年ほどの時間をかけられたが、その後もレオナルドは生涯にわたって加筆をし続けたという。
レオナルドは1504年に、ミケランジェロが手がけていた完成間近の『ダヴィデ像』をどこに設置するべきかを決める委員会の一員になっている[41][注釈 17]。
1506年にレオナルドはミラノを訪れた。ベルナルディーノ・ルイーニ、ジョヴァンニ・アントーニオ・ボルトラッフィオ、マルコ・ドッジョーノら、絵画分野におけるレオナルドの主要な弟子や追随者たちは、このミラノ滞在時に関係があった人々である[19][注釈 18]。ただし、1504年に父親セル・ピエロが死去したこともあって、このときのレオナルドのミラノ滞在は短期間に終わった。
フィレンツェへ (1507年~)
[編集]1507年にはフィレンツェに戻り、父親の遺産を巡る兄弟たちとの問題解決に腐心している。翌1508年にミラノへ戻り、サンタ・バビーラ教会区のポルタ・オリエンターレに購入した邸宅に落ち着いた[43]。
レオナルドは再びフィレンツェに戻り、1508年10月18日にフィレンツェの芸術家ギルド「聖ルカ組合」に再加入した。そして、フィレンツェ政庁舎(ヴェッキオ宮殿)大会議室の壁画『アンギアーリの戦い』のデザインと制作に2年間携わった[38]。このとき大会議室の反対側の壁では、ライバルであるミケランジェロが『カッシーナの戦い』の制作に取り掛かっていた[注釈 19]。
レオナルドは、『アンギアーリの戦い』の下絵を描くにあたって、死体の解剖を行った。当時、死体の解剖を行うことは禁忌であり、解剖を行うには教会の許可が必要であった。その結果、人体の構造を詳しく知ることが出来たレオナルドは、『アンギアーリの戦い』を完成させる。しかし、その後の大嵐によって『アンギアーリの戦い』の絵の具が流れてしまい、結果的に未完成のままとなる[46]。
晩年 (1513年~)
[編集]1513年9月から1516年にかけて、レオナルドはヴァチカンのベルヴェデーレで多くのときを過ごしている。当時のヴァチカンはミケランジェロと若きラファエロが活躍していた場所でもあった[43]。
1515年10月にフランス王フランソワ1世がミラノ公国を占領し[31]、レオナルドはボローニャで開催された、フランソワ1世とローマ教皇レオ10世との和平会談に招かれた[19][47][48]。このときレオナルドは、歩いていって胸部からユリの花がこぼれる絡繰仕掛けのライオンの制作を依頼された[49][注釈 20]。
レオナルドは1516年にフランソワ1世に招かれ、フランソワ1世の居城アンボワーズ城近くのクルーの館が邸宅として与えられた[注釈 21]。レオナルドは死去するまでの最晩年の3年間を、弟子のミラノ貴族フランチェスコ・メルツィら、弟子や友人たちとともに過ごした。レオナルドがフランソワ1世から受け取った年金は、死去するまでの合計額で10,000スクードにのぼっている[43]。
死去 (1519年)
[編集]レオナルドは1519年5月2日にクルーの館で死去した。フランソワ1世とは緊密な関係を築いたと考えられており、ヴァザーリも自著でレオナルドがフランソワ1世の腕の中で息を引き取ったと記している。さらにヴァザーリは、レオナルドが最後の数日間を司祭と過ごして告解を行い、臨終の秘蹟を受けたとしている[51]。
これらのエピソードはフランス人芸術家たちに親しまれ、ドミニク・アングル、フランソワ・ギョーム・メナゴーらが、このエピソードをモチーフにした作品を描き、オーストリア人画家アンゲリカ・カウフマンも同様の絵画を制作しているが、このエピソードはおそらく史実ではなく、伝説の類である[注釈 22]。
レオナルドの遺言に従って、60名の貧者がレオナルドの葬列に参加した[注釈 23]。フランチェスコ・メルツィがレオナルドの主たる相続人兼遺言執行者で、メルツィはレオナルドの金銭的遺産だけでなく、絵画、道具、蔵書、私物なども相続した。また、長年の弟子で友人でもあったサライと使用人バッティスタ・ディ・ビルッシスに所有していたワイン用葡萄畑を半分ずつ遺しているほか、自身の兄弟たちには土地を、給仕係の女性には毛皮の縁飾りがついた最高級の黒いマントを遺した[注釈 24][52]。
レオナルドの遺体は、アンボワーズ城のサン=ユベール礼拝堂に埋葬された。
死後
[編集]レオナルドの死後20年ほど後に、フランソワ1世が「かつてこの世界にレオナルドほど優れた人物がいただろうか。絵画、彫刻、建築のみならず、レオナルドはこの上なく傑出した哲学者でもあった」と語ったことが、彫金師、彫刻家ベンヴェヌート・チェッリーニの記録に記されている[53]。
交友関係と影響
[編集]フィレンツェでレオナルドを取り巻いていた芸術的、社会的背景
[編集]レオナルドが若年だった当時のフィレンツェは、ルネサンス人文主義における思想、文化の中心地だった[24]。レオナルドがヴェロッキオに弟子入りした1466年は、ヴェロッキオの師で偉大な彫刻家だったドナテッロが死去した年でもある。遠近法を絵画作品に最初に取り入れて、風景画の発展に多大な貢献をなした画家パオロ・ウッチェロは、既に老境に入っていた。画家ピエロ・デッラ・フランチェスカ、フィリッポ・リッピ、彫刻家ルカ・デッラ・ロッビア、建築家・著述家レオン・バッティスタ・アルベルティも60歳代だった。これら初期ルネサンスを代表する芸術家たちの次世代で成功を収めたのが、レオナルドの師ヴェロッキオ、アントニオ・デル・ポッライオーロ、ミーノ・ダ・フィエーゾレらである。フィエゾーレは人物彫刻を得意とした彫刻家で、ロレンツォ・デ・メディチの父親ピエロや伯父ジョヴァンニ・ディ・コジモ・デ・メディチの胸像は、本人に非常によく似ていると言われている[54][55][56][57]。
また当時のフィレンツェは、写実的で感情豊かな人物像をフレスコで描いた画家マサッチオ、人物と建築物が複雑な構成で表現されたサン・ジョヴァンニ洗礼堂の金箔に彩られた東扉『天国への門』を制作した彫刻家ロレンツォ・ギベルティなど、ドナテッロと同時代の芸術家たちの作品で飾り立てられていた。ピエロ・デッラ・フランチェスカは空気遠近法の研究を推し進め[58]、科学的に正確な光の描写を絵画にもたらした最初の画家となった。これらの研究とレオン・バッティスタ・アルベルティの『絵画論』といった芸術論文が[59]、当時の若年の芸術家たちに大きな影響を与え、レオナルドも先人たちからの影響のなかで独自の観察眼や芸術観を培っていった[54][56][57]。
マサッチオの『楽園追放』(1425年頃、ブランカッチ礼拝堂壁画)は、裸身で取り乱すアダムとイヴを力強い造形で描いた作品である。光と陰の対比を用いて三次元的に人物を描写した『楽園追放』はレオナルドに大きな影響を与え、自身の作品でこの三次元的描写を発展させていくことになる。また、ドナテッロの彫刻『ダヴィデ』における人文主義的作風が、後のレオナルドの作品群、特に『洗礼者聖ヨハネ』(1513年 - 1516年、ルーヴル美術館所蔵)に影響を与えている[54][55]。
フィレンツェで伝統的に好まれていた絵画分野に、聖母子を描いた小規模な祭壇画がある。当時、これらの祭壇画はリッピ、ヴェロッキオ、デッラ・ロッビア一族らの工房で制作された作品が多かった[54]。レオナルドが聖母子を描いた初期の作品に『カーネーションの聖母』(1478年 - 1480年、アルテ・ピナコテーク)と『ブノアの聖母』(1478年頃、エルミタージュ美術館)がある。これらレオナルドが描いた聖母子は、基本的にはフィレンツェの伝統的な聖母子の作風に則っている。しかしながら『ブノアの聖母子』に顕著な聖母子をピラミッド型に配する構成は、伝統的な作風からは逸脱した表現となっている。後に同様の構成で描かれたレオナルドの作品に『聖アンナと聖母子』(1508年頃、ルーヴル美術館)がある[19]。
レオナルドはボッティチェッリ(1445年頃 - 1510年)、ギルランダイオ(1449年 - 1494年)、ペルジーノ(1450年頃 - 1523年)と同時代人で、わずかに年少である[55]。レオナルドはこの3人と相弟子としてヴェロッキオの工房で出会い、メディチ家が主宰するプラトン・アカデミーに出入りした[19]。ボッティチェッリは特にメディチ家に気に入られており、画家としての成功は約束されていたも同然だった。ギルランダイオとペルジーノはどちらも多作な画家で、後に大規模な工房を経営するにいたった。両者共に制作依頼主を満足させるだけの技量を持った芸術家で、ギルランダイオは大規模なフレスコ宗教画に裕福なフィレンツェ市民の肖像を描き入れた作品を、ペルジーノは甘美で無垢な多数の聖者や天使を描いた作品を、それぞれ得意としていた[54]。
ボッティチェッリとギルランダイオは、ローマ教皇シクストゥス4世から、ヴァチカンのシスティーナ礼拝堂壁画制作の依頼を受けた。1479年にペルジーノが教皇庁から、礼拝堂壁画制作の責任者に任じられて間もなくのことである。しかしながらこの栄誉ある壁画制作には、レオナルドは関与していない。レオナルドが依頼を受けた最初の重要な絵画制作は、1481年にサン・ドナート・スコペート修道院の修道僧からの『東方三博士の礼拝』だが、未完のままに終わっている[19]。
レオナルドがヴェロッキオの工房で働いていた時期の1476年に初期フランドル派の画家フーホ・ファン・デル・フースの油彩画『ポルティナーリ祭壇画』(1475年頃、ウフィツィ美術館)がフィレンツェに持ち込まれた。北方ヨーロッパの初期フランドル派が完成させた新たな絵画技法である油彩は、レオナルド、ギルランダイオ、ペルジーノら、フィレンツェで活動していた芸術家たちに多大な影響を与えた[55]。その後、シチリア出身の画家アントネッロ・ダ・メッシーナが油彩技法を身につけ、1479年にヴェネツィアを訪れた。当時のヴェネツィアで第一人者であった画家ジョヴァンニ・ベリーニがメッシーナから油彩技法を伝授され、たちまちのうちにヴェネツィアでも油彩による絵画制作が主流となった。そして、後にレオナルドもヴェネツィアを訪れることになる[55][57]。
当時の代表的な建築家ドナト・ブラマンテとアントニオ・ダ・サンガッロ・イル・ヴェッキオと同じように、レオナルドも集中形式の教会のデザインを試みた。多くの設計図や外観図がその手稿に残されているが、実現した計画は一つもなかった[55][60]。
レオナルド在住時のフィレンツェの支配者はロレンツォ・デ・メディチだった。ロレンツォはレオナルドよりも3歳年長で、弟のジュリアーノは1478年に起きた、いわゆるパッツィ家の陰謀で暗殺された。後にレオナルドがメディチ家の使者として派遣されるミラノ公国を1479年から1499年まで統治したミラノ公ルドヴィーコ・スフォルツァは、レオナルドと同年の生まれである[55]。
レオン・バッティスタ・アルベルティの紹介を受けてメディチ一族の邸宅を訪れたレオナルドは、哲学者で新プラトン主義の提唱者マルシリオ・フィチーノ、古典文学の注釈書の著者クリストフォロ・ランディーノ、ギリシア語教授でアリストテレスの著作の翻訳者ジョヴァンニ・アルギロプーロら、当時第一流のルネサンス人文主義者たちの知遇を得た。また、メディチ家が主催するプラトン・アカデミーには、才能に溢れた若き哲学者ピコ・デラ・ミランドラの姿もあった[55][57][61]。後にレオナルドは手稿の余白に「メディチが私を創り、そしてメディチが私を台無しにした」と書き入れている。レオナルドが、ロレンツォの推挙によってミラノ公の宮廷に迎え入れられたのは間違いなく、なぜレオナルドがこのような謎めいた書込みを残したのかは分かっていない[19]。
「盛期ルネサンス三大巨匠」と並び称されるレオナルド、ミケランジェロ、ラファエロだが、この三名は同年代人ではない。ミケランジェロが生まれたときにレオナルドは23歳で、ラファエロが生まれたときにはレオナルドは31歳だった[55]。レオナルドは1519年に67歳で、ラファエロは1520年に37歳でそれぞれ死去しているが、長命を保ったミケランジェロが死去したのは1564年で88歳の時のことである[56][57]。
私生活
[編集]レオナルドはその生涯を通じて、異常なまでの創意工夫の才を示し続けた。ヴァザーリはレオナルドを「ずば抜けた肉体美」「計り知れない優雅さ」「強靭な精神力と大いなる寛容さ」「威厳ある精神と驚くべき膨大な知性」と評し[62]、レオナルドがあらゆる面で人を惹きつける人物だったと記している。さらにヴァザーリは、レオナルドが菜食主義者であり、籠に入って売られている鳥を購入してはその鳥を放してやるような、命あるものをこよなく愛する人物だったとしている[63][64]。レオナルドには様々な分野の、歴史的に見ても重要な多くの友人がいた。例えば、近代会計学の父ともいわれる数学者ルカ・パチョーリは、1490年代にレオナルドと共著で数学の論文を著している[注釈 25][66]。フェラーラ公エルコレ1世・デステの娘で、マントヴァ侯妃イザベラとミラノ公妃ベアトリーチェの姉妹を除くと、レオナルドと親しかった女性は伝わっていない[67]。レオナルドはマントヴァ滞在中にイザベラの肖像習作を描いており、この習作をもとに肖像画を描いたと考えられているが、長らく現存していないと思われていた[19]。しかし2013年10月、スイス銀行の貴重品保管庫から彩色された肖像画が発見され、当局に押収された。レオナルド研究家であるペドレッティ教授の鑑定では、レオナルドの真筆であることはほぼ間違いないとみられている[68]。
交友関係以外のレオナルドの私生活は謎に包まれている。特にレオナルドの性的指向は、様々な当てこすり、研究、憶測の的になっている。最初にレオナルドの性的指向が話題になったのは16世紀半ばのことだった。その後19世紀、20世紀にもこの話題が取り上げられており、中でもジークムント・フロイトが唱えた説が有名である[69]。レオナルドと最も親密な関係を築いたのは、おそらく弟子のサライとメルツィである。メルツィはレオナルドの死を知らせる書簡をレオナルドの兄弟に送った人物で、その書簡にはレオナルドがいかに自分たちを情熱的に愛したかということが書かれていた。16世紀になって、このようなレオナルドの人間関係は性的なものだったのではないかという説が生まれた。[独自研究?]1476年のフィレンツェの裁判記録に、当時24歳だったレオナルド他3名の青年が、有名だった男娼と揉め事を起こしたとして、同性愛の容疑をかけられたという記録がある。この件は証拠不十分で放免されているが、容疑者の一人リオナルデ・デ・トルナブオーニがロレンツォ・デ・メディチの縁者であり[70]、メディチ家が圧力をかけて無罪とさせたのではないかという説もある[71]。この記録はレオナルドに同性愛者の傾向があったことを示唆しており、『洗礼者聖ヨハネ』や『バッカス』といった絵画作品、その他多くのドローイングに両性具有的な性愛表現が見られるとする研究者もいる[72] 。
助手と弟子
[編集]「小悪魔」を意味する「サライ」という通称で知られるジャン・ジャコモ・カプロッティがレオナルドの邸宅に住み込んだのは1490年である。その後1年足らずで、サライはレオナルドの金銭や貴重品を少なくとも5度にわたって盗んだ。サライはこれらの盗品を高価な衣装の購入に充て、レオナルドはサライの不品行を「盗人、嘘吐き、強情、大食漢」と論っている[74]。しかしながらレオナルドはサライをこの上なく甘やかし、その後30年にわたって自身の邸宅に住まわせている[75]。サライはアンドレア・サライという名前で多くの絵画を描いた。しかしながら、レオナルドがサライに「絵画について非常に多くのことを教えた[49]」が、レオナルドのほかの弟子たち、例えばマルコ・ドッジョーノ、ジョヴァンニ・アントーニオ・ボルトラッフィオらの作品に比べると、レオナルドの作品の贋作ばかりで、芸術的価値に劣るといわれている。1515年にサライは『モナ=ヴァンナ』として知られる、『モナ=リザ』の裸体ヴァージョンの絵画を描いている[76]。後にレオナルドが死去すると、サライは『モナ・リザ』を譲られた。サライはこの『モナ・リザ』は505リラの価値があると考えていたが、この評価額は当時の小さな肖像画としては異例なまでに高額だった[77]。
レオナルドは1506年にロンバルディアの貴族の子息フランチェスコ・メルツィを弟子にした。メルツィはレオナルドお気に入りの弟子で、レオナルドがフランスへ移住したときにも同行し、レオナルドが死去するまで起居を共にしている[19]。メルツィはレオナルドの遺産として、芸術、科学の諸作品、写本、コレクションを贈られ、遺言執行人にも任命されていた。
絵画作品
[編集]近年の研究ではレオナルドの科学者や発明家としての才能が高く評価されているが、400年以上にわたってレオナルドが最も賞賛されてきたのは画家としての才能である。現存するレオナルドの真作、あるいはレオナルド作であろうと考えられている絵画作品は僅かではあるが、1490年時点で「神の手を持つ」画家だと言われており[78]、いずれの作品も傑作だと見なされている。
レオナルドの作品は、様々な出来の多くの模写が存在することでも有名で、長年にわたって美術品鑑定家や批評家を悩ませ続けてきた。レオナルドの真作に見られる優れた点は顔料の塗布手法だけでなく、解剖学、光学、植物学、地質学、人相学などの詳細な知識に立脚した、革新的な絵画技法である。人物の表情やポーズで感情を描写する技法、人物の配置構成における創造性、色調の繊細な移り変わりなど、レオナルドの絵画作品には際立った点が多くみられる。これらレオナルドの革新的絵画技法の集大成といえるのが『モナ=リザ』『最後の晩餐』『岩窟の聖母』である[79]。
初期の絵画作品
[編集]レオナルドの画家としてのキャリアは、師ヴェロッキオとの合作『キリストの洗礼』に始まる。他にレオナルドの徒弟時代の作品として、2点の『受胎告知』がある。そのうち1点は縦14cm、横59cmの小さな絵画で、元々はロレンツォ・ディ・クレディの大きな祭壇画の飾絵だったものが散逸した作品である。もう1点の『受胎告知』は縦98cm、横217cmという大規模な作品となっている[80]。
どちらの『受胎告知』も、フラ・アンジェリコの『受胎告知』などとよく似た伝統的な構図で描かれている。座した、あるいは跪いた聖母マリアを画面右に配し、背中の羽を高く掲げ、豪奢な衣装を身につけた横向きの天使が、純潔を意味するユリとともに画面左に配されている。
大きな『受胎告知』(1472年 - 1475年、ウフィツィ美術館)は、かつてはギルランダイオの作品と考えられていたが、現在ではレオナルドの真作にほぼ間違いないと考えられている[81]。小さな『受胎告知』では、マリアは天使から眼を背け、両手を握りしめている。このポーズは神の意思への服従を象徴する。
しかしながら大きな『受胎告知』のマリアは、このような服従を示すポーズをとっていない。予期せぬ天使の訪れで読書を中断させられたマリアの右手は、今まで読んでいた聖書に置かれ、左手は歓迎あるいは驚きを意味する、立てた状態で描かれている[54]。冷静ともいえるこの若きマリアのポーズは、神の母たる役割に服従するのではなく、自信に満ちて受け入れることを意味している。
若きレオナルドはこの『受胎告知』でマリアを神格化せずに、人間の女性として描いた。これは神の顕現において人間が果たす役割を認識していることを表している[注釈 26]。
1480年代の絵画作品
[編集]レオナルドは1480年代に、非常に重要な絵画2点の制作を引き受け、ほかに革新的な構成をもつ重要な絵画1点の制作を開始した。これら3点の絵画のうち2点は未完に終わり、残る1点が完成度合いや支払を巡って長い論争となった。未完に終わった絵画のうちの1点が『荒野の聖ヒエロニムス』で、美術史家リアナ・ボルトロンはこの絵画がレオナルドが不遇だった時代の作品ではないかとしており、その根拠としてレオナルドの日記の「生きることを学んできたつもりだったが、単に死ぬことを学んでいたらしい」という記述を挙げている[19]。
『荒野の聖ヒエロニムス』は描き始めの時点で放棄された作品だが、極めて異例な構成をもって描かれている[注釈 27]。ヒエロニムスは苦行者として画面中央一杯に描かれ、傾けられた顔はやや上を向いている。左膝は地面に付けられており、右手は画面端まで伸ばされ、視線は右手とは反対の方向に向けられている。J.ワッサーマンは、この作品にレオナルドが持つ解剖学の知識が反映されていると指摘した[83]。前面にはヒエロニムスの象徴である大きなライオンが寝そべり、その胴体と尾が別方向のカーブを描いている。背景に粗く描かれた岩地の風景が、ヒエロニムスの身体を浮かび上がらせている。
『荒野の聖ヒエロニムス』と同様に、大胆な構成、風景描写、さらには人間模様が描かれているのが『東方三博士の礼拝』(1481年、ウフィツィ美術館)で、サン・ドナート・スコペート修道院の修道僧から依頼された作品だった。250cm四方で、非常に複雑な構成が採用されている。レオナルドは『東方三博士の礼拝』を制作するにあたって、線遠近法で描かれた背景の古代ローマ建築物など、数多くのドローイングと習作を描いた。しかしながら、1482年にロレンツォ・デ・メディチから、ミラノ公ルドヴィーコ・スフォルツァへの使者としてミラノ公国へ向かうように命じられたため、『東方三博士の礼拝』の制作も未完のまま放棄されてしまった[15][81]。
この時期に描かれたもう一つの重要な絵画が『岩窟の聖母』で、ミラノの聖母無原罪の御宿り信心会からの依頼による作品である。『岩窟の聖母』は、ジョヴァンニ・アンブロージオ・デ・プレディスと弟エヴァンジェリスタが協力した作品で、既に完成していた祭壇を飾る大きな祭壇画として描かれた[84]。レオナルドはこの作品を、聖アンナ、聖母マリア、幼児キリストの聖家族が、天使に守られてのエジプトへの逃避中に幼い洗礼者ヨハネと出会うという、聖書の正典ではありえない場面に設定した。さらに幼いヨハネはキリストを救世主と認め、祈りを捧げている情景が表現されている。崩れ落ちそうな岩と渦巻く川を背景にして、青白い顔をした美しい人々が、幼児キリストを愛情を込めて崇拝している場面が描かれている[85]。『岩窟の聖母』は200cm × 120という比較的大規模な作品ではあるが、『東方三博士の礼拝』のような複雑な画面構成にはなっていない。『東方三博士の礼拝』にはおよそ15名の人物像と詳細な建築物が描かれているが、『岩窟の聖母』に描かれているのは4名の人物像と岩の洞窟だけである。『岩窟の聖母』は異なるヴァージョンで2点制作され、1点は聖母無原罪の御宿り信心会の礼拝堂に(ロンドンのナショナル・ギャラリーが現在所蔵しているヴァージョン)、もう1点はレオナルドの手元に留め置かれ、後にレオナルドと共にフランスへと持ち込まれている(現在パリのルーヴル美術館が所蔵するヴァージョン)。しかしながら聖母無原罪の御宿り信心会が正式に『岩窟の聖母』を入手、ないし制作代金を支払ったのは16世紀になってからのことだった[25][38]。
1490年代の絵画作品
[編集]レオナルドが1490年代に描いた絵画作品のなかで最も有名な作品は、ミラノのサンタ・マリア・デッレ・グラツィエ修道院の食堂にある壁画『最後の晩餐』である。この作品にはキリストが捕縛、処刑される直前に、12名の弟子たちとともにとった夕餐の情景が描かれており、キリストが「あなたがたのうちのひとりが、わたしを裏切ろうとしている[86]」と口にした瞬間が描写されている。レオナルドは、このキリストの言葉によって12名の弟子たちが狼狽したという『ヨハネによる福音書』の一場面をこの壁画に描き出したのである[25]。
レオナルドの同時代人のイタリア人著述家マッテオ・バンデッロ(1480年頃 - 1562年)は、レオナルドがこの『最後の晩餐』の製作中には、数日間夜明けから夕暮れまで食事も採らずに絵画制作に没頭し、その後3、4日はまったく絵筆を取らなかったとしている[87]。この制作手法は修道院長には理解し難いものであり、レオナルドがミラノ公ルドヴィーコ・スフォルツァに苦情を申し立てるまで、上級幹部たちはレオナルドに迅速な作業を要求した。ヴァザーリは、レオナルドが『最後の晩餐』に描くキリストと裏切り者ユダの顔の表現に苦労しており、修道院長をモデルにするかもしれないとルドヴィーコに語ったと記している[88]。
完成した『最後の晩餐』は、構成、人物表現ともに非常に優れた作品だと評価されたが[89]、急速に状態が劣化していき、完成の百年後には「完全に崩壊した」といわれるようになった[90]。レオナルドはこの壁画を制作するにあたって信頼の置けるフレスコ技法ではなく、ジェッソを主材料とした下塗りの上からテンペラを用いたため、作品表面にカビが生じ、顔料の剥落を招いてしまったのである[91]。このような非常に大きな損傷を被っているとはいえ、『最後の晩餐』は最も模写や複製などが制作された絵画作品の一つであり、絵画だけではなく絨毯やカメオなど、様々な媒体に複製されている。
1500年代の絵画作品
[編集]レオナルドが16世紀に描いた小規模な肖像画で、ルーヴル美術館が所蔵する『モナ・リザ』は、世界で最も有名な絵画作品といわれている。描かれている女性が浮かべているとらえ所のない微笑が高く評価されている作品で、口元と目に表現された微妙な陰影がこの女性の謎めいた雰囲気をもたらしている。この微妙な陰影技法は「スフマート」あるいは「レオナルドの煙」と呼ばれている。ヴァザーリはこの『モナ・リザ』を直接目にしたことはなく、噂でしか知らなかったといわれているが、「その微笑は魅力的で、人間ではなく神が浮かべているようにみえる。この絵画を目にしたものは、まるでモデルが生きているかのように描かれていることに驚くことだろう」としている[92][注釈 28]。
その他『モナ・リザ』の特徴として、飾り気のない衣装、うねって流れるような背後の風景、抑制された色調、極めて高度な写実技法などが挙げられる。これらの特徴は顔料に油絵の具を使用することによってもたらされたものだが、絵画技法はテンペラと同様な手法が用いられており、画肌表面で顔料を混ぜ合わせた筆あとはほとんど見られない[注釈 29]。ヴァザーリはレオナルドを「他者を絶望、落胆させるような、自信に満ちた芸術家」として、その絵画技術を絶賛している[95]。ルネサンス期に制作された板絵としては、『モナ・リザ』の保存状態は完璧に近く、修復加筆の痕跡もほとんど見られない[96]。
自然の風景の中に人物像を描くという『聖アンナと聖母子』の構成は、ジャック・ワッサーマンが「息をのむような美しさ」としており[97]、『荒野の聖ヒエロニムス』の傾いた人物像を髣髴とさせる。『聖アンナと聖母子』が群を抜いている点は、二人の人物が斜めに重ねあわされている構図にある。母アンナの膝に座る聖母マリアが、自身が将来遭遇する受難の象徴である子羊を手荒に扱うキリストをたしなめようと、身体を傾けて腕を伸ばしている[25]。『聖アンナと聖母子』も多くの模写が制作された絵画で、ミケランジェロ、ラファエロ、アンドレア・デル・サルトらにも影響を与え[98]、さらにはその弟子であるヤコポ・ダ・ポントルモ、コレッジョらにも影響を与えた。また、『聖アンナと聖母子』の画面構成はヴェネツィアの画家ティントレットやパオロ・ヴェロネーゼらが好んで採用した。
ドローイング
[編集]レオナルドは多作な画家ではなかったが、多くのデッサンやドローイングを残しており、その手稿にはレオナルドが興味をもったあらゆる事象の小さなスケッチや詳細なドローイングで埋め尽くされている。現存するデッサンは900種とも言われている。絵画作品の習作や下絵も多く現存しており、『東方三博士の礼拝』『岩窟の聖母』『最後の晩餐』などの習作であると特定できるものもある[99]。制作日時が判明している最初期のドローイングは1473年の『アルノ川の風景』で、川、山、モンテルーポ城、農地が極めて詳細に描かれている[19][99]。レオナルドが描いたドローイングの中で有名な作品として、人体の調和を表現した『ウィトルウィウス的人体図』(アカデミア美術館)、『岩窟の聖母』の習作『天使の頭部』(ルーヴル美術館)、植物が描かれた習作『ベツレヘムの星』(ウィンザー城ロイヤル・コレクション)、160cm ×100cmの『聖アンナと聖母子と幼児聖ヨハネ』(ナショナル・ギャラリー)などがある[99]。色つきの紙に黒チョークで描かれた『聖アンナと聖母子と幼児聖ヨハネ』には、陰影表現に『モナ・リザ』に見られるスフマート技法が用いられている。この『聖アンナと聖母子と幼児聖ヨハネ』を直接の習作として描かれた絵画作品は存在しないともいわれているが、ルーヴル美術館が所蔵する『聖アンナと聖母子』は構成がよく似ている[100]。
実在の人物をモデルとしていると思われるものの、大げさに誇張して描かれた「カリカチュア」と呼ばれる多くのドローイングがある。ヴァザーリは、レオナルドは興味を惹かれる容貌の持ち主を見かけると、一日中その後を着いてまわって観察し続けたと記している[101]。美しい少年を描いた習作も数多く存在する。弟子のサライに関連するものも多いが、いわゆる「ギリシア人風の横顔」と称される、希少かつ高く評価されている習作がある[注釈 30]。これら端整な「ギリシア人風の横顔」は、レオナルドの戦士を描いた習作と好対照であるといわれることもある[99]。また、サライは仮装のような装束で描かれていることも多い。レオナルドはショーや行列の演出を任されることもあり、これらはそのための習作だった可能性もある。その他に衣服の習作もあり、なかには極めて詳細に描かれたものも存在している。レオナルドは初期の作品から優れた衣服の表現技法を見せている。1479年にレオナルドがフィレンツェで描いた、猟奇的ともいえるスケッチがある。ロレンツォ・デ・メディチの弟ジュリアーノが暗殺されたパッツィ家の陰謀に加担したベルナルド・バロンチェッリが、絞首刑に処せられた場面を描いたスケッチである[99]。このスケッチにはレオナルドが流麗な鏡文字で書いた、バロンチェッリが処刑されたときに身につけていた衣服のことが記されている。
ギャラリー
[編集]以下は、記事本文中で使用している絵画作品以外の、レオナルドの「真作 (Universally accepted)」、あるいは「ほぼ真作 (Generally accepted)]とされている絵画作品である。
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『ジネーヴラ・デ・ベンチの肖像』、1476年 - 1478年頃(諸説あり)、ナショナル・ギャラリー・オブ・アート。
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『ブノアの聖母』、1479年 - 1480年頃(諸説あり)、エルミタージュ美術館。
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『リッタの聖母』、1481年 - 1497年頃(諸説あり)、エルミタージュ美術館、他者との合作という説もある。
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『音楽家の肖像』、1485年頃(諸説あり)、アンブロジアーナ図書館。
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『白貂を抱く貴婦人』、1490年頃、チャルトリスキ美術館。
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『ミラノの貴婦人の肖像』、1496年 - 1497年頃(諸説あり)、ルーヴル美術館。
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『サルバトール・ムンディ』、1504年 - 1507年頃(諸説あり)、プライベートコレクション。
手稿
[編集]ルネサンス人文主義では、科学と芸術をかけ離れた両極端なものとは見なしてはいなかった。レオナルドが残した科学や工学に関する研究も、その芸術作品と同じく印象深い革新的なものだった[25]。これらの研究は13,000ページに及ぶ手稿にドローイングと共に記されており、現代科学の先駆ともいえる、芸術と自然哲学が融合したものである。手稿には日々の暮らしや旅行先でレオナルドが興味を惹かれた事柄が記録されており、レオナルドは自身を取り巻く世界への観察眼を終生持ち続けた[25]。
レオナルドの手跡はほとんどが草書体の鏡文字で記されている。この理由としてレオナルドの秘密主義によるものだとする説もあるが、レオナルドは左利きであったため、単に右から左へと文字を書くほうが楽だったいう説もある[注釈 31]。
レオナルドの手稿とそのドローイングには、レオナルドが興味と関心を持ったあらゆる分野の事象が書かれている。食料品店や自身の召使いの一覧といった日常的なものから、翼や水上歩行用の靴の研究にいたるまで、極めて幅広いジャンルにまたがっている。そのほか、絵画の構成案、詳細表現や衣服の習作を始め、顔、感情表現、動物、乳児、解剖、植物の習作や研究、岩石の組成、川の渦巻き、兵器、ヘリコプター、建築の研究などが手稿に書かれている。
さまざまな種類、大きさの紙に記されたこれらの手稿はレオナルドの死後に散逸し、現在ではウィンザー城のロイヤル・コレクション、ルーヴル美術館、スペイン国立図書館、ヴィクトリア&アルバート博物館などに所蔵されている。また、アンブロジアーナ図書館には12巻の『アトランティコ手稿』が、大英博物館には『アランデル手稿』がそれぞれ所蔵されている[102]。ビル・ゲイツが所蔵する『レスター手稿』は科学に関する研究が多く記された手稿で、毎年1度、1カ国、1カ所のみで展示されている。
レオナルドの手稿は、最終的には出版することを目的として書かれたものだと考えられている。これは多くの手稿で様式や順番が整理されているためである。1枚の手稿に一つの事柄について記されているものが多い。例えば人間の心臓や胎児について書かれた手稿には、詳細な説明とドローイングが1枚の紙に記されている[103]。しかしながら、レオナルドの存命中にこれらの手稿が出版されなかった理由は分かっていない[25]。
科学に関する手稿
[編集]レオナルドの科学への取り組み方も観察によるものだった。ある事象を理解するために詳細な記述と画像化を繰り返し、実験や理論は重視していなかった。レオナルドはラテン語や数学の正式な教育を受けておらず、独力でラテン語を習得したものの、当時の多くの学者からは科学者であるとは見なされていなかった。
レオナルドは1495年に修道士・数学者のルカ・パチョーリの数学書『スムマ』を購入しており、1496年にはパチョーリとミラノで出会い、彼のもとで数学(純粋数学)と複式簿記(会計学)を学ぶ[注釈 32]、パチョーリはレオナルドの40代とは思えない知に貪欲な姿勢に感銘を受けとともに幾何学的立体図形に関する研究を行った。1509年に出版されることになるパチョーリの著書『神聖比率』[104][105]の挿絵に使用する版画の下絵として、正多面体骨格モデルのドローイングを複数描いている[25][106]。
残された手稿の内容から判断すると、レオナルドはさまざまな主題を扱った科学論文集を、ルネサンス期を代表する現代著名な科学者たちのレオナルド自身が研究の助手[注釈 33]として研究に関わりながら出版する予定だったと考えられる。平易な文章で書かれた解剖学を扱った手稿は、枢機卿ルイ・ダラゴンの秘書官がフランスを訪れていた1517年に実施された解剖を、レオナルドが見学した体験から書かれているといわれている[107]。
弟子のフランチェスコ・メルツィが編纂した解剖学、光や風景の表現手法に関するレオナルドの手稿が、1651年にフランスとイタリアで『絵画論』、ウルビーノ手稿とも呼ばれる)として出版された。1724年にはドイツでも出版されている[108]。『絵画論』がフランスで出版後50年間で62版まで版を重ねたこともあって、レオナルドは「フランス芸術学教育者の始祖」と見なされるようになっていった[25]。
科学分野でレオナルドが行った実験は当時の科学理論に適ったものだったが、物理学者フリッチョフ・カプラのようにレオナルドを徹底的に追求した研究者たちは、後世のガリレオ・ガリレイ、アイザック・ニュートンといった科学者たちと比べると、レオナルドは本質的にまったく別種の研究者であるとし、レオナルドの科学的理論と仮説は芸術、特に絵画と一体化したものだったと主張している[109]。
解剖学に関する手稿
[編集]レオナルドが人体解剖学の正式な教育を受け始めたのは、ヴェロッキオの徒弟時代のことで、これは師のヴェロッキオが弟子全員に解剖学の知識の習得を勧めたためである。レオナルドはすぐに画家にとって必要とされる局所解剖学の知識を身につけ、筋肉、腱など人体の内部構造を描いた多くのドローイングを残している。その中にはセックスを行っている男女の断面図も含まれる[110]。
著名な芸術家だったレオナルドは、フィレンツェのサンタ・マリーア・ヌオーヴァ病院での遺体解剖の立会いを許可されており、さらに後にはミラノとローマの病院でも同様の立会いを許されている。
レオナルドは1510年から1511年にかけてパドヴァ大学解剖学教授マルカントニオ・デッラ・トッレとともに共同研究を行った。レオナルドは200枚以上の紙にドローイングを描き、それらの多くに解剖学に関する覚書を記している。
レオナルドの死後、これらの手稿を受け継いだ弟子のフランチェスコ・メルツィが出版しようとしたが、手稿の言及範囲の広さとレオナルド独特の筆記法のために作業は困難を極めた[111]。結局メルツィの存命中には出版することができず、メルツィの死後50年以上にわたって作業は放置されてしまった。結局、1651年に出版された『絵画論』にも含まれることになる、解剖学に関する僅かな手稿のみが、フランスで1632年に出版されただけとなった[25][111]。メルツィはレオナルドの手稿を出版するにあたってその編纂を任されていた時期に、多数の解剖学者や芸術家たちがレオナルドの手稿を研究しており、画家のヴァザーリ、チェッリーニ、デューラーらが、この手稿の挿絵をもとにした多くのドローイングを描いている[111]。
レオナルドは筋肉や腱などと同じく、人体骨格を扱った手稿も多数制作している。骨格と筋肉の機能に関するこれらの研究は、現代科学でいうバイオメカニクスの初歩にも適用可能な先駆的研究ともいわれている[112]。レオナルドは心臓や循環器、性器、臓器などの手稿も残しており、胎児を描いた最初期の科学的なドローイングを描いている[99]。芸術家としてのレオナルドは綿密な観察によって、加齢による影響、生理学的観点からみた感情表出を記録し、特に激しい感情が人間に及ぼす影響について研究した。また、顔部に奇形や罹病跡をもつ人物のドローイングも多数描いている[25][99]。
レオナルドは人間だけではなく、解剖に付された牛、鳥、猿、熊、カエルといった動物の解剖画も手稿に描いており、人間との内部構造の違いを比較している。また、馬に関する手稿も多く残している。
「ダ・ヴィンチ筋」手稿の中に図と所見が記録されている。鏡文字の記述によれば、鎖骨と胸骨をつなぐ小さな腱質の筋にある。[113]
工学と創案に関する手稿
[編集]存命時のレオナルドは工学技術者としても評価されていた。ミラノ公ルドヴィーコ・スフォルツァに宛てた書簡で、レオナルドは自らのことを都市防衛、都市攻略に用いるあらゆる兵器を作ることができると書いている。
1499年にフランス軍に敗れたミラノ公国からヴェネツィアへと避難したレオナルドは、当地で工学技術者の職を得て、都市防衛のための移動要塞を考案している。また、ニッコロ・マキャヴェッリも参画していたアルノ川流路変更計画にも、土木技術者として加わった[114][115]。
レオナルドの手稿には、数多くの現実的あるいは非現実的な創案があり、楽器ヴィオラ・オルガニスタ、水圧ポンプ、迫撃砲、蒸気砲などの創案が含まれている[19][25]。
1502年にレオナルドは、オスマン帝国スルタンのバヤズィト2世が構想した土木工事計画のために長さ200メートルにおよぶ橋の設計図を制作している。この橋はボスポラス海峡入り江の金角湾に架けられる予定だった。しかしながらバヤズィト2世はこのような大規模な土木工事は不可能だとして、この工事計画を承認しなかった。このときレオナルドがデザインした橋は、2001年にノルウェーで実施されたレオナルド・ブリッジ・プロジェクトで実際に建設された[116][117]。
レオナルドはその生涯を通じて空を飛ぶことを夢見ていた。1505年頃の『鳥の飛翔に関する手稿』などで鳥の飛翔を研究し、ハンググライダーやヘリコプターのような飛行器具の概念図を制作している[25]。イギリスのテレビ局チャンネル4は2003年のドキュメンタリー番組『レオナルドが夢見た機械』(Leonardo's Dream Machines)で、レオナルドの手稿に残る設計どおりに様々な器具を製作した[118]。設計どおりに動作したものもあれば、まったく役に立たないものまで様々な結果となった。1506年にレオナルドと彼の友人でもあり、共同研究者でもあるトマス・マシニはフィレンツェ共和国のチェチェリ山で飛行実験を行うも失敗した[119][120][121][注釈 34]。
関心のあった分野
[編集]軍事
[編集]16世紀初頭に、フィレンツェ共和国がピサに攻勢を仕掛け、ピサを包囲したが、ピサ側はアルノ川の舟運を使って海から物資を運び入れた。軍事にも関心のあったレオナルドは、アルノ川の流路を迂回させピサを経由しないようにする作戦を立案した。副官として従軍していたニッコロ・マキャヴェッリは、レオナルドの案を採用し、1504年から工事に取り掛からせたが、当時の土木技術には限界があり、アルノ川の流路変更工事は失敗に終わった[122]。
名声と評価
[編集]レオナルドの名声は生前から一貫している、とよく誤解されている。当時はフランス王フランソワ1世がレオナルドをまるで戦利品であるかのようにフランスへと連れて行くほどだった。フランソワ1世は最晩年のレオナルドを支え、レオナルドはフランソワ1世の腕の中で息を引き取ったという伝承が残っている。
現在でもレオナルドの有名な美術作品を観るために大衆が列をなし、Tシャツにはレオナルドの絵画がプリントされ、作家たちはレオナルドの驚くべき博学さとその私生活についての考察を書き続け、史上最高の知性を持った人物であるとみなされている[25]。
ヴァザーリは『画家・彫刻家・建築家列伝』の1568年に出版された第2版の[123]、レオナルドの列伝冒頭で次のように紹介している。
多くの人々がそれぞれに優れた才能を持ってこの世に生を受ける。しかし、ときに一人の人間に対して人知を遥かに超える、余人の遠く及ばない驚くばかりの美しさ、優雅さ、才能を天から与えられることがある。霊感とでもいうべきその言動は、人間の技能ではなく、まさしく神のみ技といえる。レオナルド・ダ・ヴィンチがこのような人物であることは万人が認めるところで、素晴らしい肉体的な美しさを兼ね備えるこの芸術家は、言動のすべてが無限の優雅さに満ち、その洗練された才気はあらゆる問題を難なく解決してしまう輝かしいものだった。 — ジョルジョ・ヴァザーリ『画家・彫刻家・建築家列伝』
画家、批評家、歴史家たちからの尽きることのない高い評価は、様々な賛辞となって表現されている。『宮廷人』の著者バルダッサーレ・カスティリオーネは1528年に「ほかに世界最高の画家がいたとしても、彼(レオナルド)の懸絶した芸術の前では顔色を失うだろう」とし[124]、レオナルドの伝記を書いた、通称アノニモ・ガッディアーノと呼ばれる詳細不明の伝記作家は1540年に「彼(レオナルド)の才能は極めて稀なあらゆる分野に通暁したもので、万物が彼に味方しているかのような奇跡といえるものである」と賞賛している[125]。しかし17世紀から18世紀に至ってはその名声は埋もれていった。ミケランジェロやラファエロ、ティツィアーノの圧倒的な影響力と比較すれば、レオナルドの存在感はほぼなかったと言ってもよいほどであった。
19世紀はレオナルドの才能に対する賞賛が特に高まった時期となった。これはイギリスで活動したスイス人画家ヨハン・ハインリヒ・フュースリーが1801年に書いた「現代美術の夜明けといえる出来事だった。レオナルド・ダ・ヴィンチが、それまでの優れているとはいえなかった芸術を光輝に満ちたものへと一変させた。ただ一人の天才がすべてのことを成し遂げたのである」という文章によるものだった[126]。A. E. リオも1861年に「彼(レオナルド)は、その才能の偉大さ、高貴さにおいて、あらゆる芸術家に抜きん出た存在だった」とレオナルドを評価した[127]。
19世紀にはレオナルドが残した膨大な手稿が、その絵画作品と同様に広く知られるようになった。イポリット・テーヌは1866年に「これほど多彩な才能を持つ人間はおそらく他に存在しない。飽きるということを知らず、その探究心は無限であり、生まれながらに洗練された、同時代はもちろん、その後何世紀にもわたって群を抜いている人物である」としている[128]。美術史家バーナード・ベレンソンは1896年に「レオナルドは真の天才といえる唯一の芸術家である。彼(レオナルド)が触れたものは、すべてが永遠の美へと姿を変えた。頭蓋骨の断面、雑草の構造、筋肉の習作などあらゆるものが、彼が持つ描線と陰影の感性によって永久の生命を吹き込まれたのである」と記している[129]。
レオナルドの類稀な知性への関心は、衰えるところを知らない。専門家によるレオナルドの文章の研究と解釈、絵画作品への最先端の科学技術を駆使した分析によってその業績が明らかにされ、さらには、記録には残っているものの現存しないとされる作品の探索も試みられている[130]。リアナ・ボルトロンは1967年の著書で「あらゆることに関心を示す彼(レオナルド)の好奇心が、さまざまな分野に対する知識を追い求めさせた。レオナルドは間違いなく比類なき万能の天才である。……レオナルドが没して5世紀が過ぎたが、未だにレオナルドは我々の畏敬の対象となっている」と記している[19]。
ダ・ヴィンチを描いた作品
[編集]ここでは、「ダ・ヴィンチ」をテーマにした作品だけを一覧にする。
映画
[編集]- レオナルド・ダ・ヴィンチ 美と知の迷宮
- 2016年制作。レオナルド・ダ・ヴィンチの生まれ故郷であるトスカーナのヴィンチ村から、フィレンツェ、ミラノへと移り住んだ生涯をたどった映画。レオナルドの作品や、工学や自然科学への没頭、軍事技術や都市計画に関するスケッチなど、レオナルドの多才さが紹介されている。
- ダ・ヴィンチは誰に微笑む
- 2021年制作。レオナルド・ダ・ヴィンチの最後の作品とされる《サルバトール・ムンディ》をめぐる謎と、美術界の闇を描いたドキュメンタリー映画。一般家庭に埋もれていた絵が、オークションで510億円に高騰したという実話をベースにしている。
ドラマ
[編集]- 1972年 - レオナルド・ダ・ビンチの生涯
- 2013年 - ダ・ヴィンチと禁断の謎 (別名 ダヴィンチ・デーモン)
- 2021年 - レオナルド ~知られざる天才の肖像~
アニメ
[編集]- The Inventor (2023年のストップモーション・アニメ)
小説
[編集]- ダ・ヴィンチ・コード (ダン・ブラウン)
- 逆光のメディチ(藤本ひとみ 新潮文庫)
漫画
[編集]- 学習まんが人物館 レオナルド・ダ・ヴィンチ (小学館)
- レオナルド・ダ・ビンチ (ポプラ社 世界の伝記 コミック版 47)
脚注
[編集]注釈
[編集]- ^ 作品全体、あるいは作品の大部分をレオナルドが描いたと、ほとんどの美術史家に認められている現存するレオナルドの絵画作品は15点である。その多くが木の板に描かれた板絵だが、壁画、大規模なドローイング、そして絵画制作の下準備として描かれた下絵2点も、絵画作品15点の中に含まれている。絵画以外でレオナルド自身の手によるとされている作品は数多い。
- ^ レオナルドの構想に必要とされる金属工学や科学技術は、ルネサンス時代にはほとんど存在していなかった。
- ^ レオナルドが構想した実用的アイディアの多くが、ヴィンチのレオナルド博物館で展示されている。
- ^ レオナルドの出生は、父方の祖父セル・アントーニオの日記に「4月15日土曜日の、日が暮れてから3時間後に孫が生まれた」と記録されている(Angela Ottino della Chiesa in Leonardo da Vinci, and Reynal & Co., Leonardo da Vinci (William Morrow and Company, 1956))。この日記に記されている日付はユリウス暦によるものである。この時期のフィレンツェの日没は午後6時40分で、日没後3時間は午後9時40分頃ということになる。当時の一日の概念は日没から翌日の日没までだったため、日記に記されている4月15日という日付は、夜中の12時を日付の境界とする考え方では4月14日ということになる。この日付を現在のグレゴリオ暦に換算すると、レオナルドの誕生日は4月23日である[13]。
- ^ レオナルドの母親カテリーナは、中東頃あるいは「地中海沿岸地方」の出身の農奴階級だといわれることがある。ヴィンチのレオナルド博物館館長アレッサンドロ・ヴェゾーシは、レオナルドの父親ピエロがカテリーナという名前の、中東出身の農奴を所有していた証拠の存在を指摘している。レオナルドが中東の血を引いているという説は、レオナルドの指紋をその作品から復元することに成功したマルタ・ファルコーニが支持している[16]。ファルコーニは、中東に起源を持つ人々の60%に見られる渦巻状の指紋のパターンが、レオナルドの指紋にも存在すると主張している。ただし、このレオナルドが中東人種の血を引いているという説を否定する研究者も存在する。カリフォルニア大学アーヴァイン校の犯罪社会学准教授サイモン・コールは「わずか1本の指から採取された指紋で、その人物の人種を推測することは不可能だ」としている。
- ^ 資料から確認できるレオナルドの幼少期の正式な教育記述は、祖父母からのイタリア語の教育のみである。
- ^ 正式な教育を受けたのは成人(1496年43歳前後)した後であるが、数学者ルカ・パチョーリのもとで数学(純粋数学)、複式簿記(会計学)を教わった(レオナルドは、手稿に弟子のサライ(後述)の無駄遣いなど、会計学に基づいた手記を記している。)。これがレオナルドの最初で最後の正式な教育である。成人の頃には既に学者並みの知識や教養を得ていたと伝わる。当時の科学者たちから、正式な教育を施されていないレオナルドは一生涯に渡り認められる事はなかった。レオナルドを唯一理解し認めたのは、解剖学を教えた師・芸術家アンドレア・デル・ヴェロッキオと、純粋数学と会計学を教えた第二の師とも呼べる数学者ルカ・パチョーリのみであり、生前時のレオナルドのバチカンや科学者たちの評価は、異端児・異端者『悪魔的』である。
- ^ ヴェロッキオが絵画制作を中止したこととレオナルドは無関係で、単にヴェロッキオが彫刻作品に専念するためだったという説もある。
- ^ 1472年以前からレオナルドがこの聖ルカ組合に所属していたことは、現存する1472年から1520年のかけてのギルドの支払記録からもほぼ確実視されている[15]。
- ^ このドローイングは、マドリードのウフィツィ美術館が所蔵している。Drawing No. 8P.
- ^ ルネサンス期のフィレンツェでは、同性愛は法的に禁止されていた。
- ^ ガレアッツォ・マリア・スフォルツァの暗殺の混乱の中、当主ジャン・ガレアッツォの幼弱に乗じて政権を掌握。 文化の庇護者を自負し、芸術家をミラノ宮廷に集める。
- ^ ヴェロッキオの『バルトロメーオ・コッレオーニ騎馬像』が鋳造されたのは1488年で、ヴェロッキオが死去した後のことである。レオナルドがフランチェスコ・スフォルツァの巨大な騎馬像の制作を開始したのは、『バルトロメーオ・コッレオーニ騎馬像』の完成よりも前ということになる。
- ^ ここでマントヴァ候夫人イザベルラ・デステの肖像画のデッサンをとる
- ^ 2005年になって、軍事地理学部局として100年にわたって使用されていた建物の修復中に、レオナルドが使用していたこの工房が発見されたOwen, Richard (2005年1月12日). “Found: the studio where Leonardo met Mona Lisa”. London: The Times 2010年1月5日閲覧。
- ^ この時期は芸術より科学技術の研究に没頭していたようだ[40]。
- ^ 『ダヴィデ像』の設置場所を決定する委員会は、レオナルド、ボッティチェッリら多くの芸術家も参加した、総勢30名のフィレンツェ市民で構成されていた[42]。
- ^ マルコ・ドッジョーノは『最後の晩餐』の模写でも知られている。
- ^ 『アンギアーリの戦い』も『カッシーナの戦い』も未完に終わり現存していない。ミケランジェロが描いた『カッシーナの戦い』の全体像は、1542年にアリストトーレ・ダ・サンガッロの模写によって知られている[44]。レオナルドが描いた『アンギアーリの戦い』は、下絵に描かれたスケッチと作品中央部分のみを描いた数点の模写でしか知られていない。模写の中でおそらく最も精密に描かれているのはピーテル・パウル・ルーベンスの手によるものである[45]。
- ^ この絡繰仕掛けのライオンがいつ制作されたのかは不明だが、フランソワ1世のリヨン入城時に、フランソワ1世と教皇レオ10世の和平交渉の仲立ちとして使用されたと考えられている。ライオンはラテン語でレオであり、ローマ教皇レオ10世の、フランス王の紋章であるユリはフランス王フランソワ1世の象徴である。このライオンは復元されて、現在ボローニャの博物館で展示されている[50]。
- ^ クルーの館は、現在博物館として使用されている。
- ^ レオナルドが死去した日に、クルーの館から旅程で二日間かかるサン=ジェルマン=アン=レーから王令が出されている。このことが、フランソワ1世がレオナルドの最期を看取っていないという証拠となっている。ただし、ホワイトの『最初の科学者レオナルド』(Leonardo: The First Scientist)では、この布告にフランソワ1世の署名がないことを指摘している。
- ^ レオナルドの遺言どおりに、会葬者として参列した60名の貧者全員に、レオナルドの遺産から施しが与えられた。
- ^ 上質の素材が使用されていたこの黒いマントは既製品だったが、豪華な毛皮の縁飾りは別途追加されたものだった。この黒のマントが遺贈されたのは、この女性がレオナルドの葬式に着用する喪服に困らないように配慮する意図もあった。
- ^ 1498年にスフォルツァ城で開催された公開討論会では、パチョーリとダ・ヴィンチは同席した。討論会のテーマは、芸術を学問と呼べるかについてであり、レオナルドは芸術が数学に基づき科学的根拠を持つと主張した[65]。
- ^ イギリス人美術史家マイケル・バクサンドールは、伝統的な絵画に描かれた「受胎告知」で、聖母マリアの「賞賛に値する態度」あるいは反応を、動揺、沈思、問いかけ、服従、賞賛の5つに大別している。しかしながら、レオナルドの『受胎告知』のマリアは、これら伝統的な描写と合致してはいない[82]。
- ^ 『荒野の聖ヒエロニムス』は18世紀に女流画家アンゲリカ・カウフマンが所有していたが、後に切断されてしまった。後世になって主要な2枚の断片が屑屋と靴屋で見つかり、修復されて現在に至っている[83]。ただし、作品の外周部は失われたものとみなされている。
- ^ ヴァザーリが『モナ・リザ』を直接目にしたことがあるかどうかについては議論となっている。未見であるとする説の根拠は、ヴァザーリが『モナ・リザ』の眉毛に言及していることが主となっている。ダニエル・アラッセは著書『レオナルド・ダ・ヴィンチ』で、レオナルドは『モナ・リザ』に眉毛を描いていたが、後世に除去された可能性について述べている。16世紀半ばでは眉毛を抜くことが一般的だったという説もある[25]。『モナ・リザ』を高解像度カメラで解析したパスカル・コットは、オリジナルの『モナ・リザ』には眉毛とまつげが存在していたが、徐々に消えていってしまったと主張している[93]。
- ^ ジャック・ワッサーマンは「比類ない画肌処理」と呼んでいる[94]。
- ^ 「ギリシア人風の横顔」には額から高い鼻先までまっすぐにつながった横顔を持つ少年が描かれている。これは古代ギリシア彫刻に多くみられる特徴となっている。
- ^ 左利きで先割れの羽ペンを使用する場合、左から右へと文字を綴ることは非常に難しい。
- ^ 資料から確認できるレオナルドの唯一の正式な教育記録である。レオナルドはこの頃、1496年43歳前後。
- ^ 正式な教育を施されていないレオナルドのバチカンや科学者たちの評価は、異端児・異端者『悪魔的』であり、自らが研究の助手をおこなう以外にレオナルドの才能が認められる術がなかった。
- ^ 諸説あるが、この時フィエーゾレの街の壁に飛行実験成功を記念する金属製の記念額があったことを証拠にレオナルドらの飛行実験は成功したのではないかと唱える者もいる。これが事実ならば、レオナルドとマシニは人類の歴史に於いて、初の有人飛行を成し遂げた人物となる。
出典
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- Alessandro Vezzosi『Leonardo da Vinci: Renaissance Man』Thames & Hudson Ltd, London、1997 (English translation)。ISBN 0-500-30081-X。
- Frank Zollner『Leonardo da Vinci: The Complete Paintings and Drawings』Taschen、2003年。ISBN 3-8228-1734-1 (hardback)。 [The chapter "The Graphic Works" is by Frank Zollner & Johannes Nathan].
関連文献
[編集]- 『よみがえる最後の晩餐』片桐頼継、アメリア アレナス共著、日本放送出版協会、2000年 ISBN 4-14-080494-7
- 『レオナルド・ダ・ヴィンチという神話』片桐頼継、角川選書、2003年 ISBN 4-04-703359-6
- 『レオナルド・ダ・ヴィンチ 伝説の虚実 創られた物語と西洋思想の系譜』竹下節子、中央公論新社 2006年5月 ISBN 4-12-003733-9
- 『モナリザの教科書』渡邊晃一、日本文教出版、2021年 ISBN 4536600655
- 『レオナルド・ダ・ヴィンチの生涯 飛翔する精神の軌跡』 チャールズ・ニコル 越川倫明ほか訳、白水社 2009年
- 『レオナルド・ダ・ヴィンチ 芸術と科学』カルロ・ペドレッティ、アンドレ・シャステル、パオロ・ガッルッツィ、ルカ・アントッチャ、マルコ・チャンキ共著、前田富士男・ラーン大原三恵・小林明子訳、イースト・プレス 2006年
- 『レオナルド・ダ・ヴィンチを探して』林卓行監訳、神田由布子訳、東京書籍、2020年。ジョルジョ・ヴァザーリほか全9名の証言
- 『下村寅太郎著作集5 レオナルド研究』みすず書房 1992年
- 『兒島喜久雄 レオナルド研究寄與』澤柳大五郎編、座右宝刊行会 1973年
- レオナルド・ダ・ヴィンチ手稿
- 『レオナルド素描集成』レオナルド・ダ・ヴィンチおよびその周辺画家の素描、L.C.アラーノ解説
- 日本版は澤柳大五郎監修、三神弘彦訳、みすず書房 1984年
- 『レオナルド・ダ・ヴィンチ解剖図集』松井喜三編解説 みすず書房 1971年(新版2001年)
- 『レオナルド素描集成』レオナルド・ダ・ヴィンチおよびその周辺画家の素描、L.C.アラーノ解説
関連項目
[編集]- ミケランジェロ・ブオナローティ
- ラファエロ・サンティ
- レオナルド・ダ・ヴィンチ手稿
- ヴァザーリ - 「美術家列伝」
- クリストフォロ・ディ・メッシスブーゴ - 宮廷料理人、"料理界のダヴィンチ"と呼ばれる。
- 美しき姫君
- ルネサンス期のイタリア絵画
- レオナルド・ダ・ヴィンチ国際空港
- 全日本空輸 - 設立当初のロゴに、ダ・ヴィンチのヘリコプターが図案として使われていた。
- 児島喜久雄 - 戦前日本におけるレオナルド・ダ・ヴィンチ研究の泰斗。
- ジョコンダ夫人の肖像 - E・L・カニグズバーグによる児童文学。
- ダ・ヴィンチ・コード - レオナルドにまつわる謎を描いた小説。
- アサシン クリードシリーズ - 一部作品に登場する。
外部リンク
[編集]- ダ・ヴィンチの5つの部屋 (DaVinci's Five Rooms) - ダヴィンチ研究所
- "Leonardo da Vinci" in the 1913 Catholic Encyclopedia
- レオナルド・ダ・ヴィンチの作品 (インターフェイスは英語)- プロジェクト・グーテンベルク
- ダ・ヴィンチ レオナルド:作家別作品リスト - 青空文庫
- レオナルド・ダ・ヴィンチのノート (Project Gutenberg)
- BBCのレオナルド特集ページ
- Leonardo da Vinci by Maurice Walter Brockwell - プロジェクト・グーテンベルク
- Complete text & images of Richter's translation of the Notebooks
- Web Gallery of Leonardo Paintings
- Drawings of Leonardo da Vinci
- Da Vinci Decoded Article from The Guardian
- The true face of Leonardo Da Vinci?
- Leonardo da Vinci's Ethical Vegetarianism
- The Notebooks of Leonardo da Vinci
- Online Galleries, History of Science Collections, University of Oklahoma Libraries High resolution images of works by and/or portraits of Leonardo da Vinci in .jpg and .tiff format.
- Leonardo da Vinci: Anatomist The Queen's Gallery, Buckingham Palace, Friday, 4 May 2012 to Sunday, 7 October 2012. High-resolution anatomical drawings.
- Yahoo news, Leonardo's Self-portrait in critical condition
- Yahoo news, EXCLUSIVE: 500-year-old Leonardo da Vinci sculpture ‘Horse and Rider’ unveiled
- The Codex Arundel 大英図書館所蔵 ダ・ヴィンチ手記
- レオナルド・ダ・ヴィンチ の高解像度オンライン展覧会
- Leonardo Da Vinci
- Leonardo da Vinci and "the Virgin of the Rocks" - ウェイバックマシン(2018年4月13日アーカイブ分)
- Leonardo's Deluge - ウェイバックマシン(2016年5月6日アーカイブ分)
- 『レオナルド・ダ・ヴィンチ』 - コトバンク