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テディ・ボーイズ(英:Teddy boys)、またはテッズ(英:Teds)とは、ロックやR&Bに熱狂した若者たちによって醸成された、イギリスにおけるサブカルチャーである。エドワード7世の時代のダンディズムに精神を委ね、好んで着用された服飾スタイルに触発された衣装を身につけた。サヴィル・ロウに店を構えるテーラーたちが第二次世界大戦以後のイギリスで再流行を試みて誕生した傾向である[1]。
歴史
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おもにイギリスにて起こった現象である[2]、テディ・ボーイズというサブカルチャーは、1950年代に若者を中心として生まれ、アメリカのロック音楽に強く呼応し、たちまちイギリス全土で流行した。第二次世界大戦後に、エドワード7世が統治した時代の服飾を好んで着用し、当初、軽犯罪集団に属した男性の若者たちは「コッシュ・ボーイ」(Cosh Boys)として名が知られていた[3][4]。1953年9月23日のデイリー・エクスプレスの紙面上に「エドワード様式からテディ・ボーイズへ」(Edwardian to Teddy)という表題が掲載されたことから、「テディ・ボーイズ」という呼称が新たに生まれた[5]。ただ、この用語はエドワード朝のイングランドの国防義勇軍を表象すべく使用されたとの見方もある。(例えば、P・G・ウッドハウスの著作である『The Swoop!』にそれが見てとれる)[6]
イギリスの戦後期において、配給制度がファッション業界にも影響を与え続ける。なので、ロンドン中心部に店を構える紳士服のテーラーたちは除隊した士官への販売を期待し、エドワードの統治世風の衣服を考案した[7]。しかし、テーパードトラウザーや丈の長いジャケットに特徴のあるスタイルは、戦時期のアメリカのズートスーツと似通っているとされ、同時に高価なウェストコートはロンドンの客層には不人気であった。結局、売れ残った衣服は店舗に集積し、それらはロンドンに点在する衣服店に安価な価格で売り付けられた[7]。いくらかの富裕層がテディ・ボーイズの様式を好んだ一方で(アッパー・クラスに属する人々は戦後の労働党政権と、緊縮政策に冷たいまなざしであった)、その見た目を受容したのは主に郊外の労働者階級の人々であった(闇商売人やコッシュ。ボーイズの組織は中流階級の人々に、その見た目に対する嫌悪を促した)。そして、1952年頃になると徐々に、テディ・ボーイズと呼ばれるスタイルがイギリス中に広まり始めた[1]。
19世紀のリヴァプールやマンチェスターにおいては[8]、「スカトラー」と呼ばれるドレスコードに特徴のある若者の集団が存在していたが、テディ・ボーイズはイギリスでティーンエイジャーとして区別した最初の青年の集団であり、若者をターゲットにした市場の発展に寄与した。『暴力教室』というアメリカ映画が、イギリスにおいて一つの転換点となり、1956年にロンドン南方のエレファント・キャッスルシネマで同作品が公開されると、10代のテディ・ボーイズが暴動を起し、上映中に座席を引き裂いたり、通路で踊りだしたりする始末であった[9]。その後、この作品が上映される国では他にも暴動が繰り返された[10]。
このようなテッド・ボーイズの中にはギャングを形成したグループも存在し、競合するギャングとの武力衝突だけでなく、移民に対する無差別な攻撃のかどで、悪名を馳せた。最も世に知れた衝突は、1958年に発生したノッティングヒルにおける人種暴動で、群衆の中にテディ・ボーイズも居合わせ、西インド移民に対する攻撃に関わった。暴動の発生から10年後に出版された報告によれば、「鉄パイプやブッチャーナイフ、革のベルトで武装したテディ・ボーイズ」が300～400人強の黒人襲撃を目的とした暴徒に加わった。一夜にして「ノッティング・ヒルの道路に5名の黒人が意識不明の状態で横たわっていた」[11]。テディ・ボーイズは1958年に発生したノッティンガム人種暴動にも関与していたとされる[12]。
このような暴力的な様態は、1958年に出版されたアーネスト・ライマンによる『テディ・ボーイズ』において扇情的に描かれた[3]。
スタイル
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1940年代におけるアメリカのズートスーツの名残りを残すドレープジャケットを含めた、テディ・ボーイズの服装は、イタリア系アメリカ人やチカ―ノ、黒人移民のコミュニティ(キャブ・キャロウェイやルイズ・ジョーダンのような)が着用していた、1940年代におけるアメリカのズートスーツを思わせるものであった。大抵は黒影色で、ビロード状の襟や蓋の付いたポケット、靴下が露出するほどウエストの高いジーンズに特徴がある服飾であった。外装には襟が高く首回りの開けた白色のシャツ(ビリー・エクスタインが頻繁に着用していたので、「Mrｓ」という名で知られる)に、西欧風のボロタイと錦織されたウェストコートという組み合わせもあった[14]。これらの衣服は、ほとんどがテーラー仕立てで、高出費であったために、週払いで支払われた[15]。
他にも、鮮やかな靴は磨き上げられたオックスフォードシューズや、ブローグシューズ、スウェード靴でが愛用された長い髪のヘアースタイルが好まれ、グリースを用いて前髪をクイッフと呼ばれる髪型に固め、背面から側面にかけてダックテイルを形造るために髪を流した。他にも「ボストン」(Boston)というスタイルがあり、これは髪をまっすぐ後ろに撫で上げ、首筋に沿って整えた髪型である。
テディ・ガールズ
[編集]テディ・ガールズ(ジュディスとも呼ばれた)は[16]、ドレープジャケットやペンシルスカート、ホブルスカート、三つ編みにした長髪、ロールアップデニム、フラットシューズ、ベルベット色のテーラージャケット、ボーターハット、カメオブローチ、エスパドリーユ、クーリーハット、長くて豪華なクラッチバッグを身につけた。以後、テディ・ガールズらはトレアドールパンツ、サークルスカートやポニーテールなどのアメリカのファッションを取り入れる[17]。
テディ・ガールズらは美的価値に重きを置いていたわけではなく、戦後の禁欲的な生活に対して集団的に反発すべくして、これらの衣服を選んで着込んだ。ロンドンの貧困街出身の労働者階級が多く、彼女らは往々にして14歳か15歳の年で学校を去り、工場やオフィスでの労働に従事していた[18]。テディ・ガールズはトレードマークとなるような衣服を購入するか作るかして余暇を過ごした。絶えず注目を集め、好みをうるさいデザインのファッションハウスはエドワード時代を思い起こさせるような衣服を売り出した。テディ・ガールズはそこからヒントを得るとともに、新たなデザインを考案した[19]。
「テディ・ガールズ」というタイトルで写真家のリズ・ハムによって撮影された写真は、2009年にオイスター(雑誌)で、アート・マンスリー・オーストラリア(Art Monthly Australia)に掲載された[20]。
音楽とダンス
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テディ・ボーイズはロックが世に登場する以前より、このジャンルの音楽と深い関わりがあったとされるが、彼らはジャンプ・ブルーズ、R&B、ジャズ、そしてスキッフルなどの音楽も同様に聴いていた[21]。テディ・ボーイズが受容した有名なダンスは、『The Cleep』から発したものであり、特に人気を博した。これにより、テディ・ボーイズの呼称とは別の「クリーパー」(Creepers)というニックネームが生まれるほどであった。『The Cleep』という曲は1953年に世に出るとともに、HMVのもとでヨークシャー出身のサクソフォーン奏者であるケン・マッキントッシュによって作詞作曲された[22]。この曲はロックンロールミュージックのジャンルに含まれなかったのだが、テッド・ボーイズの風習が流行した時代に広く受け入れられた[23]。『暴力教室』という映画がイギリスにて公開され始めた1955年より、ロックンロールミュージックがテディ・ボーイズに受容され[24]、エルビス・プレスリーやビル・ヘイリー、エディ・コクランなどの音楽を傾聴した。
アメリカほど大規模ではなかったが、トミー・スティール、マーティー・ワイルド、クリフ・リチャード、ジョー・ブラウンなどのイギリスにおけるロックンロールミュージックは、テディ・ボーイズの文化と並行して人気となり、この傾向は、リヴァプールサウンドに代表されるサーチャーズやジェリー&ザ・ペースメイカーズ、ビートルズも同様であった。ロック歌手として活躍していたビリー・フューリーもビートミュージックに移行している[1]。
復活
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ジョージ・ハリソンとジョン・レノンはビートルズの結成当初において、テディ・ボーイズの服飾を参考にしていた[25]。
それ以降、1972年8月にウェンブリー・スタジアムでロンドン・ロックンロールショーが開催されると(リトル・リチャード、ジェリー・リー・ルイスやチャックベリーなどのアメリカ人歌手や、イギリスのバンドがサポートアクトとして参加)[26][27]、ロックは新たな人気を博した[28]。『アメリカン・グラフィティ』や『マイ・ウェイ・ラヴ』(That'll Be the Day)の公開により、同音楽ジャンルの勢いが衰えることはなかった。また、ウィザードやグリッター・バンド、ショワディワディの活躍にすることで、グリムロックは再興を果たし、1973年からイギリスのポップ・チャートにおいて上位に位置するようになる[29]。
同時に、テディ・ボーイズの服飾に対する興味も再び巻き起こり、キングス・ロードにあり、ヴィヴィアン・ウエストウッドやマルコム・マクラーレンらが経営する「Let it Rock」という店を通して、この傾向は勢いを増した[29]。新しい世代のテッズは1950年代に流行した際の特徴を部分的に継承したが、大部分はグリムロックからの影響が強く、華やかな色のドレープ・ジャケット、ラバーソール、ソックス、きらびやかなサテン・シャツをジーンズやソックス、ポーラー・タイと併せて着用した。1970年代におけるテディ・ボーイズらは、もみあげの髪を伸ばしたポンパドゥールという華美な髪形を状態させるとともに、ワックスにヘアスプレーを加えることで髪形を整えた[要出典]。1970年代後半には、パンクロックの流行に寄与したセックス・ピストルズとファッションデザイナーのヴィヴィアン・ウエストウッドは敵対関係にあった。1977年の4月に、パンクロックに触発された人々とテッズによる抗争が、ロンドンのキングス・ストリートにて巻き起こったのだが、そこはヴィヴィアン・ウエストウッドやマルコム・マクマーレンが店を構える場所であった。(by now not selling zoot suits and ted gear anymore)
1950年代におけるテディ・ボーイズのスタイルを再勃興させるべく、1980年代後期にはテディ・ボーイズの間で特殊な運動が巻き起こる。さらに、1990年早期、テディ・ボーイズの再復活を望む人々は、トッテナムやロンドン北部において、「ザ・エドワーディアン・ドレイプ・ソサイエティ」(The Edwardian Drape Society、略称T.E.D.S)というグループを組織する。このグループは、ショワディワディやマッドらに代表されるポップ/グラム・ロックの流行によって、本来のテッズのスタイルが失われたと主張し、過去のスタイルの復興に集中した[30]。
大衆文化への影響
[編集]- 1950年代初期におけるギャングの様子は、1953年に公開された『暴力の恐怖』(Cosh Boy)にて描かれる[4]。
- 「ザ・エドワーディアン・ドレイプ・ソサイエティ」(T.E.D.S)はアメリカの映画監督であるブルース・ウェーバーが制作したThe Teddy Boys Of The Edwardian Draper Societyという短編映画の主題であった[31]。
- 2019年発売の『さよならワイルドハーツ』(Sayonara Wild Hearts)に登場するキャラクターがテディ・ガールズの衣服を身につける[要出典]。
- イギリスのテレビドラマ『グランチェスター』の第4期、6話に登場。
- 『17歳の肖像』(1961年を舞台にした映画)という作品内で繰り返し言及される。保守的な父親が娘の交際相手である男性に向かって言及。
- イギリスのインディ・ロックバンドであるアークティック・モンキーズが、2007年に『テディ・ピッカー』という名のシングルをリリース。
- アンソニー・バージェスの小説『時計仕掛けのオレンジ』に登場する「ドル―グ」(droogs)というギャングは、テディ・ボーイズに由来する[32]。
- イギリス出身であるシンガーソングライターのポール・マッカートニーは、『テディ・ボーイ』という曲をリリースした。
関連項目
[編集]- ビート・ジェネレーション
- Bodgies and widgies、オーストラリアとニュージーランドにおける類似したサブカルチャー。
- グリーサー、アメリカのサブカルチャー。
- Mods and rockers
- Ned (Scottish)テディ・ボーイズ以前より存在し、部分的に一致したとされるスコットランドのサブカルチャー。
- Raggare、スウェーデンのサブカルチャー。
- ロッカーズ
- Stilyagiソ連において存在したサブカルチャー。
- テディ、フィンランドのサブカルチャー。
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脚注
[編集]- ^ a b c “History of the British Teddy Boy and Culture”. The Edwardian Teddy Boy. The Edwardian Teddy Boy. 4 April 2020時点のオリジナルよりアーカイブ。7 October 2019閲覧。
- ^ “The Edwardian Teddy Boy - British Teddy Boy History”. www.mrsite.co.uk. 2020年4月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。2015年10月14日閲覧。
- ^ a b McIntyre, Iain; Nette, Andrew; Doyle, Peter (2017). Girl Gangs, Biker Boys, and Real Cool Cats: Pulp Fiction and Youth Culture, 1950 to 1980. London: PM Press. ISBN 9781629634586
- ^ a b Kirby, Dick (2013). Death on the Beat: Police Officers Killed in the Line of Duty. Wharncliffe. p. 29. ISBN 9781845631611
- ^ Ferris, Ray; Lord, Julian (2012). Teddy Boys: A concise history. Milo Books
- ^ The opening sentences of chapter 4 include: "But first the Territorials dropped out. The strain of being referred to on the music-hall stage as Teddy-boys was too much for them."
- ^ a b Mitchell, Mitch (19 February 2019). “A brief history of the Teddy Boys”. RS21. オリジナルの4 April 2020時点におけるアーカイブ。 7 October 2019閲覧。
- ^ Davies, Andrew, 1962 February 8- (2008). Gangs of Manchester : the story of the scuttlers. Wrea Green: Milo. ISBN 978-1-903854-81-5. OCLC 213858221
- ^ Gelder, Ken; Sarah Thornton (1997). The Subcultures Reader. Editors. Routledge. p. 401. ISBN 0-415-12727-0
- ^ Cross, Robert J.. The Teddy Boy as Scapegoat. Doshisha University Academic Depsitory. p. 22.[リンク切れ]
- ^ Travis, Alan (24 August 2002). “After 44 years secret papers reveal truth about five nights of violence in Notting Hill”. The Guardian. オリジナルの2020年4月4日時点におけるアーカイブ。 2018年12月14日閲覧。
- ^ “St Ann's riot: The changing face of race relations, 60 years on” (英語). BBC News. (2018年8月25日). オリジナルの2020年12月9日時点におけるアーカイブ。 2020年11月28日閲覧。
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- ^ “The Forgotten 1950s Girl Gang”. Messynessychic.com (February 10, 2013). 2013年8月18日時点のオリジナルよりアーカイブ。2013年8月8日閲覧。 “These are one of just a few known collections of documented photographs of the first British female youth culture ever to exist. In 1955, Ken Russell, then a freelance photographer, was introduced to Josie Buchan, a Teddy Girl who introduced him to some of her friends. Russell photographed them and one other group in Notting Hill. After his photographs were published in a small magazine in 1955, Russell's photographs remained unseen for over half a century. He became a successful film director in the meantime. In 2005, his archive was rediscovered, and so were the Teddy Girls.”
- ^ “Bombsite Boudiccas – History of the London Teddy Girls”. The Edwardian Teddy Boy. 4 April 2020時点のオリジナルよりアーカイブ。25 August 2013閲覧。
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