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「交響曲第5番 (チャイコフスキー)」の版間の差分

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{{混同|運命 (チャイコフスキー)}}
{{出典の明記|date=2012年9月1日 (土) 11:54 (UTC)}}
{{External media
| width = 310px
| topic = 全曲を試聴する
| audio1 = [https://www.youtube.com/watch?v=a_B02BZp-5Y Tschaikowsky：5. Sinfonie] - [[マンフレート・ホーネック]]指揮[[hr交響楽団]]による演奏。hr交響楽団公式YouTube。
| audio2 = [https://www.youtube.com/watch?v=RiA9n67ZhH0 Tschaikowsky：Sinfonie Nr.5] - [[:en:Karel Mark Chichon|カレル・マーク・チチョン (Karel Mark Chichon)]]指揮[[ザールブリュッケン・カイザースラウテルン・ドイツ放送フィルハーモニー管弦楽団|ドイツ放送フィルハーモニー管弦楽団]]による演奏。ドイツ放送フィルハーモニー管弦楽団公式YouTube。
| audio3 = [http://www.bergenphillive.no/video-konserter/2015/01/tchaikovsky-symphony-no-5/ Tchaikovsky Symphony No.5] - [[アンドルー・リットン]]指揮[[ベルゲン・フィルハーモニー管弦楽団]]による演奏。ベルゲン・フィルハーモニー管弦楽団公式Webサイトより。
| audio4 = [https://www.youtube.com/watch?v=fpXxIE4-IGc P.I.Tchaikovsky：Symphony nº 5] - ミハウ・ネステロヴィチ（Michał Nesterowicz）指揮[[:en:Orquesta Sinfónica de Galicia|ガリシア交響楽団]]による演奏。ガリシア交響楽団公式YouTube。
}}
{{Portal クラシック音楽}}
{{Portal クラシック音楽}}
[[File:Tchai1.jpg |right|thumb|210px|交響曲第5番を作曲した頃のチャイコフスキー（1888年）]]
'''交響曲第5番 ホ短調 作品64'''（こうきょうきょくだい5ばん ほたんちょう さくひん64、{{lang-ru|Симфония № 5 ми минор, соч. 64}}）は、[[ロシア]]の作曲家[[ピョートル・チャイコフスキー|ピョートル・イリイチ・チャイコフスキー]]が作曲した[[交響曲]]である。チャイコフスキーの円熟期にあたる<ref name="クーニン179-180">イ・クーニン（イオシ・フフィリッポビチ・クーニン）著、川岸貞一郎訳『チャイコフスキー伝』、新読書社、1965年10月10日、179-180頁</ref>[[1888年]]の作品であり、[[交響曲第4番 (チャイコフスキー)|交響曲第4番]]ヘ短調作品36とは作曲時期に10年の隔たりがある<ref name="全音スコア5">園部史郎（解説）『チャイコフスキー 交響曲第五番 ホ短調 作品64』、全音楽譜出版社、1980年、ISBN 4-11-891602-9、5頁</ref>{{Refnest|group="注"|この間、1885年には『[[マンフレッド交響曲]]』を作曲している<ref name="伊藤224">伊藤恵子『作曲家◎人と作品 チャイコフスキー』、音楽之友社、2005年6月10日、ISBN 4-276-22185-4、224頁</ref>。}}。


4つの[[楽章]]からなり、演奏時間は約42分<ref name="解説全集121">井上和雄（項目執筆）『最新名曲解説全集 第2巻 交響曲II』、音楽之友社、1979年11月1日、121頁</ref>。一つの主題が全ての楽章に登場し作品全体に統一感を与えている<ref name="音友スコアv">森垣桂一（解説）『チャイコフスキー 交響曲第5番ホ短調 作品64（OGT 2121）』、音楽之友社、2010年8月10日、ISBN 978-4-276-92112-2、v頁</ref><ref name="全音スコア6">園部（1980）、6頁</ref>。この主題は「'''運命'''」を象徴しているとされており<ref name="解説全集121" /><ref name="全音スコア6" /><ref name="音友スコアvii">森垣（2010）、vii頁</ref><ref name="池辺132">池辺晋一郎『チャイコフスキーの音符たち 池辺晋一郎の「新チャイコフスキー考」』、音楽之友社、2014年9月30日、ISBN 978-4-276-20068-5、134頁</ref>、第1楽章の冒頭で暗く重々しく提示されるが<ref name="音友スコアxi">森垣（2010）、xi頁</ref>第4楽章では「運命に対する勝利」を表すかのように輝かしく登場する<ref name="全音スコア21">園部（1980）、21頁</ref><ref name="音友スコアx">森垣（2010）、x頁</ref>といった具合に、登場するつど姿を変える<ref name="伊藤223">伊藤（2005）、223頁</ref>。第1楽章と第4楽章は[[序奏]]と[[コーダ (音楽)|コーダ]]がある[[ソナタ形式]]<ref name="音友スコアvii&x">森垣（2010）、vii頁、x頁</ref>。緩徐楽章である第2楽章は極めて美しい旋律をもち<ref name="池辺134">池辺（2014）、134頁</ref><ref name="クーニン183">クーニン（1965）、183頁</ref>、第3楽章には[[スケルツォ]]の代わりに[[ワルツ]]が置かれている<ref name="解説全集122" >井上（1979）、122頁</ref>。
'''交響曲第5番ホ短調''' [[作品番号|作品64]]は、[[ピョートル・チャイコフスキー|チャイコフスキー]]が[[1888年]]に作曲した[[交響曲]]。チャイコフスキーの数ある曲中でも[[交響曲第6番 (チャイコフスキー)|交響曲第6番『悲愴』]]と並ぶ人気曲となっている。


チャイコフスキーは初演を含めて6回この曲を指揮したが<ref name="伊藤143">伊藤（2005）、143頁</ref>、作品に対する自己評価は揺れ動いた<ref name="伊藤225">伊藤（2005）、225頁</ref>。今日では均整がとれた名作の一つとして高く評価されており<ref name="伊藤225" /><ref name="森田1990-70">森田稔ほか『チャイコフスキー』、ティービーエス・ブリタニカ、1990年9月15日、ISBN 4-484-90302-4、70頁</ref>、交響曲第4番、[[交響曲第6番 (チャイコフスキー)|交響曲第6番『悲愴』]]とともに後期の「三大交響曲」として高い人気を得ている<ref name="金子1">金子建志「チャイコフスキーの初期様式 - 交響曲〈1番〉から〈4番〉へ -」『常葉学園短期大学紀要第40号』、2009年12月、NAID 110007659731、1頁</ref><ref name="池辺130">池辺（2014）、130頁</ref>。
== 作曲の経緯と初演 ==
チャイコフスキーは[[1877年]]に[[交響曲第4番 (チャイコフスキー)|交響曲第4番]]を作曲したあと、『[[マンフレッド交響曲]]』を作曲したほかは、交響曲から遠ざかっていた。疲労や曲想の枯渇感があったようである。しかし、[[1886年]]にヨーロッパに演奏旅行し、当地で好評を得たことや、[[グスタフ・マーラー|マーラー]]や[[リヒャルト・シュトラウス]]、[[エドヴァルド・グリーグ|グリーグ]]ら作曲家との交流が刺激となり、意欲を取り戻したといわれる。作曲者48歳、1888年の5月から8月にかけて作曲された。


* チャイコフスキーが生きた時代のロシアでは現在の[[グレゴリオ暦]]よりも日付が12日早い[[ユリウス暦]]が使用されていた。本記事においてはグレゴリオ暦を基本とし、文献での日付がユリウス暦で記載されている場合はグレゴリオ暦の後に括弧書きでユリウス暦を併記する。
同年11月、作曲者自身の指揮により[[サンクトペテルブルク]]で初演された。初演では、聴衆は好意的だったが、専門家の批評は芳しくなく「チャイコフスキーは枯渇した」、「3つの[[ワルツ]]を持つ交響曲」などといわれ、チャイコフスキー自身も曲の出来映えについて「こしらえ物の不誠実さがある」と手紙に書くほどだった。が、その後は演奏会のたびごとに大好評となり、成功作として本人も評価するようになった。


== 交響曲第4番からの10年 ==
== 編成 ==
=== 生活 ===
{{管弦楽編成
{| class="wikitable floatright"
|フルート= 2、[[ピッコロ]]1
|+ チャイコフスキーの番号付き交響曲
|オーボエ= 2
! 作曲年 !! タイトル
|クラリネット= 2
|-
|ファゴット= 2
| 1866年 || 交響曲第1番『冬の日の幻想』
|ホルン= 4
|-
|トランペット= 2
| 1872年 || 交響曲第2番（『小ロシア』）
|トロンボーン= 3
|-
|チューバ= 1
| 1875年 || 交響曲第3番（『ポーランド』）
|ティンパニ= ●
|-
|打楽器=
| 1878年 || 交響曲第4番
|その他=
|-
|第1ヴァイオリン = ●
| '''1888年''' || '''交響曲第5番'''
|第2ヴァイオリン = ●
|-
|ヴィオラ = ●
| 1893年 || 交響曲第6番『悲愴』
|チェロ = ●
|-
|コントラバス = ●
}}
|}

[[File:Tchaikovsky, head-and-shoulders portrait.jpg |right|thumb|160px|チャイコフスキー（撮影：1880～86年頃）]]
[[1866年]]の[[交響曲第1番 (チャイコフスキー)|交響曲第1番『冬の日の幻想』]]以来、チャイコフスキーは数年おきに番号付きの[[交響曲]]を発表しているが、[[交響曲第4番 (チャイコフスキー)|交響曲第4番]]と交響曲第5番の間には10年の開きがある。

[[1878年]]1月（ユリウス暦1877年12月）に交響曲第4番を完成させた後、チャイコフスキーは同年10月に[[モスクワ音楽院]]の教授を辞職し<ref name="森田2008-203">森田稔『ロシア音楽の魅力 - グリンカ・ムソルグスキー・チャイコフスキー - 』、東洋書店、2008年11月25日、ISBN 978-4-88595-803-8、203頁</ref><ref name="森田1993-209">森田稔『新チャイコフスキー考～没後100年によせて』、日本放送出版協会、1993年11月20日、ISBN 4-14-080135-2、209頁</ref>、外国のホテルとロシアの親戚・知人の家を交互に泊まり歩く放浪の作曲家となっていた<ref name="森田1990-85">森田（1990）、85頁</ref>{{Refnest|group="注"|交響曲第4番がロシアで初演された時も、チャイコフスキーはイタリアを旅行中であった<ref name="解説全集116">井上（1979）、116頁</ref><ref name="伊藤118">伊藤（2005）、118頁</ref>。}}。チャイコフスキーは1876年以来[[ナジェジダ・フォン・メック|フォン・メック夫人]]から経済的な支援を受けおり、自由な生活を続けながら作曲に専念することができたのである<ref name="ロシア音楽史228">フランシス・マース著、森田稔ほか訳『ロシア音楽史 - 《カマーリンスカヤ》から《バービイ・ヤール》まで』、春秋社、2006年3月20日、ISBN 4-393-93019-3、228頁</ref>。

この時期には、チャイコフスキーの作曲家としての名声はロシア国内において確立され<ref name="小松下105">小松祐子『チャイコーフスキイ伝 下巻』、フクイン、2017年6月15日、ISBN 978-4-286-18185-1、105頁</ref>{{Refnest|group="注"|1881年に即位した皇帝[[アレクサンドル3世]]はチャイコフスキーに好意的であり<ref name="伊藤138">伊藤（2005）、138頁</ref>、1884年3月には{{仮リンク|聖ウラジーミル勲章|en|Order of Saint Vladimir}}を与え<ref name="伊藤138" />、それ以降チャイコフスキーを保護した<ref name="ロシア音楽史230">マース（2006）、230頁</ref>。}}、作品はニューヨークやロンドンでも演奏されるようになった<ref name="小松下34">小松（2017）下、34頁</ref>。ただし、放浪中のチャイコフスキーが自由を謳歌していたかと言うと決してそうではなく、精神的な支えであった友人[[ニコライ・ルビンシテイン]]の死、経済的な後ろ盾であるフォン・メック夫人破産の噂、妹アレクサンドラの家庭崩壊{{Refnest|group="注"|アレクサンドラの長女タチヤーナは婚約が破棄されたことをきっかけに[[モルヒネ]]中毒となり、さらには未婚で妊娠してしまう。妊娠を家族に悟られないため、タチヤーナはパリに滞在していたチャイコフスキーの元に身を寄せ、パリで出産した<ref name="小松下170-173">小松（2017）下、170-173頁</ref><ref name="伊藤127-128">伊藤（2005）、127-128頁</ref>。}}、進展しない離婚問題{{Refnest|group="注"|チャイコフスキーは1877年7月に[[アントニーナ・ミリューコヴァ]]と結婚するが<ref name="森田1993-320">森田（1993）、320頁</ref>、およそ2か月で妻の元を逃げ出した<ref name="ロシア音楽史221">マース（2006）、221頁</ref>。}}などはチャイコフスキーの精神を不安定にしていた<ref name="小松下160">小松（2017）下、160頁</ref>。

やがてチャイコフスキーはロシアの村で残りの人生を過ごしたいと考えるようになり<ref name="小松下206">小松（2017）下、206頁</ref>、[[1885年]]2月に[[モスクワ]]から北に約80km離れたマイダーノヴォ（Майданово）に家を借り<ref name="森田1990-68">森田（1990）、68頁</ref>、6年以上に及んだ放浪生活に終止符を打った{{Refnest|group="注"|寺西（1984）では、妻から逃亡した時期も含め、放浪生活を8年間としている<ref name="寺西1984-110">寺西（1984）、110頁</ref>。}}{{Refnest|group="注"|2月22日（ユリウス暦2月10日）にはロシア音楽協会モスクワ支部の理事長に選ばれている<ref name="森田1993-267">森田（1993）、267頁</ref>。}}。その後、[[1888年]]5月（ユリウス暦4月）にはさらに良い環境を求めて<ref name="森田1990-70" />マイダーノヴォから{{仮リンク|フローロフスコエ|ru|Фроловское (городской округ Клин)}}に移り住み<ref name="森田1993-282">森田（1993）、282頁</ref>、交響曲第5番はこの地で作曲された<ref name="寺西1984-115">寺西（1984）、115頁</ref>{{Refnest|group="注"|フローロフスコエには1891年5月まで住んだ<ref name="森田1993-282" />。なお、この家は第二次世界大戦中の1941年に焼失し現存していない<ref name="小松下296">小松（2017）下、296頁</ref>。}}。

=== 創作活動 ===
交響曲第4番から交響曲第5番までの間の10年については、チャイコフスキーがスランプに陥っていた「低迷期」であるとする評価がかつてあり<ref name="森田1990-59">森田（1990）、59頁</ref><ref name="寺西1984-174">寺西春雄『チャイコフスキー 大音楽家 人と作品11』、音楽之友社、1984年11月20日、ISBN 4-276-22011-4、174頁</ref>、管弦楽のための組曲{{Refnest|group="注"|[[組曲第1番 (チャイコフスキー)|組曲第1番]]（1879年）、[[組曲第2番 (チャイコフスキー)|組曲第2番]]（1883年）、[[組曲第3番 (チャイコフスキー)|組曲第3番]]（1884年）、[[組曲第4番 (チャイコフスキー)|組曲第4番『モーツァルティアーナ』]]（1887年）の4曲。}}や『[[弦楽セレナーデ (チャイコフスキー)|弦楽セレナーデ]]』といった複数の楽章で構成される作品は、交響曲を書きたくても書けなかったことから生まれたものであるとも言われていた<ref name="寺西1984-107">寺西（1984）、107頁</ref><ref name="クーニン154">クーニン（1965）、154頁</ref>。

しかし、実際には、管弦楽のための組曲第1番～第4番（1879年～1887年）、[[ピアノ協奏曲第2番 (チャイコフスキー)|ピアノ協奏曲第2番]]（1880年）、『[[イタリア奇想曲]]』（1880）、『弦楽セレナーデ』（1880年）、[[1812年 (序曲)|序曲『1812年』]]（1880年）、[[ピアノ三重奏曲 (チャイコフスキー)|ピアノ三重奏曲『偉大な芸術家の思い出に]]』（1882年）、オペラ『[[マゼッパ (オペラ)|マゼッパ]]』（1883年）、『[[マンフレッド交響曲]]』（1885年）、オペラ『[[チェレヴィチキ]]』（1887年）などの作品が完成しているように、着実に創作は続けられており<ref name="森田1990-59" />、この時期のチャイコフスキーは、晩年における更なる飛躍{{Refnest|group="注"|交響曲第5番を作曲した後、残り5年の生涯において、チャイコフスキーはバレエ音楽『[[眠れる森の美女 (チャイコフスキー)|眠りの森の美女]]』、オペラ『[[スペードの女王#オペラ|スペードの女王]]』、バレエ音楽『[[くるみ割り人形]]』、[[交響曲第6番 (チャイコフスキー)|交響曲第6番『悲愴』]]などを作曲している。}}のために試行錯誤を続けていたと考えられている<ref name="森田1990-59" /><ref name="金子1" />。なお、ロシア音楽の研究者フランシス・マースは、1880年代のチャイコフスキーを、この時期におけるロシアの最大の作曲家と評価している<ref name="ロシア音楽史265">マース（2006）、265頁</ref>。

== 作曲の経過 ==
=== 作曲ノートに見られる初期の構想 ===
チャイコフスキーが音楽のアイデアや生活に関するメモを記した作曲ノートは19冊が残っており<ref name="森田2008-221">森田（2008）、221頁</ref>、[[1887年]]夏から1888年春にかけて書かれた4冊目のノートには<ref name="音友スコアv" />、同じ時期に作曲が進められた『[[ハムレット]]』に基づく舞台音楽{{Refnest|group="注"|この音楽は幻想序曲『[[ハムレット (チャイコフスキー)|ハムレット]]』として、交響曲第5番の2か月後に完成している<ref name="森田1993-283">森田（1993）、283頁</ref>。}}と交響曲第5番の構想が記されている<ref name="森田1993-283">森田（1993）、283頁</ref>。そこに見られるワルツ主題（第3楽章）の原案は1887年8月に書かれたものと考えられており<ref name="音友スコアv" /><ref name="森田1993-281" />{{Refnest|group="注"|作曲ノートのワルツ主題のそばにある「フルーツに57フラン半! <ref name="森田1993-281" />」という書き込みが、1887年8月12日（ユリウス暦8月5日）の日記にある「税関でフルーツと菓子パン<ref name="森田1993-281" />」という記載と関連があるものとして推測されている<ref name="森田1993-281" />。}}、作曲の約1年前に着想があったことになる。また、後に「運命の主題」と呼ばれる主題の原案もあり、これは同年秋のものと考えられている<ref name="音友スコアv" />。

ノートには楽譜のみならず言葉でもアイデアが記されており、第2楽章の原案の一部と見られる楽譜には次のような言葉が添えられている<ref name="音友スコアv" />。
{{Quotation|慰め、ひとすじの光……いや、希望はない<ref name="音友スコアv" /> }}

チャイコフスキー自身は、交響曲第5番に [[標題音楽|標題]]（プログラム。一定の叙述的な内容のこと<ref name="解説全集115">井上（1979）、115頁</ref>）は存在しないと後に述べているが<ref name="ロシア音楽史258">マース（2006）、258頁</ref>、以下に示すノートの書き込みは交響曲第5番につながる標題であると考えられている><ref name="音友スコアv" /><ref name="全音スコア6" /><ref name="森田1993-281" /><ref name="ロシア音楽史258" /

{{Quotation|序奏。運命の前での、あるいは同じことだが、人に計り難い神の摂理の前での完全な服従。アレグロ、I. XXXに対する不満、疑い、不平、非難。II. 信仰の抱擁に身を委ねるべきではないか??? もし実現できれば、すばらしい標題だ<ref name="音友スコアv" /> }}

この標題については『ハムレット』との関連や{{Refnest|group="注"|2006年にロシアで出版されたチャイコフスキーの作品カタログによる<ref name="森田2008-245">森田（2008）、245頁</ref>。}}<ref name="森田2008-221">森田（2008）、221頁</ref>、次に述べる1887年夏のアーヘンにおける体験との関連が指摘されている<ref name="ロシア音楽史258" /><ref name="森田1993-281">森田（1993）、281頁</ref>。

=== アーヘンでの体験 ===
1887年7月、かねてからの友人ニコラーイ・ドミートリエヴィッチ・コンドラーチエフが病のために死期が近づいていると知ったチャイコフスキーは<ref name="森田1993-277">森田（1993）、277頁</ref>{{Refnest|group="注"|チャイコフスキーとコンドラーチエフは1867年に知り合い<ref name="小松上209">小松祐子『チャイコーフスキイ伝 上巻』、フクイン、2017年6月15日、{{ISBN2| 978-4-286-18184-4}} 209頁</ref>、1871年以降、チャイコフスキーはウクライナのニズィにあるコンドラーチエフの別荘に何度も滞在し<ref name="森田1993-312">森田（1993）、312頁</ref>、オペラ『[[鍛冶屋のヴァクーラ]]』のスケッチ（1874年）<ref name="森田1993-315">森田（1993）、315頁</ref> や[[交響曲第3番 (チャイコフスキー)|交響曲第3番]]のオーケストレーション（1875年）<ref name="森田1993-316">森田（1993）、316頁</ref>を行っている。コンドラーチエフは[[梅毒]]を患っていた<ref name="小松下84-85">小松（2017）下、84-85頁</ref>。}}、コンドラーチエフが療養中であったドイツの[[アーヘン]]に向かった<ref name="森田1993-277" />。アーヘンには7月27日（ユリウス暦7月15日）から9月6日（ユリウス暦8月25日）までの約40日間滞在し<ref name="森田1993-277" /><ref name="小松下269">小松（2017）下、269頁</ref>、ここで終末期のコンドラーチエフに付き添った<ref name="森田1993-278">森田（1993）、278頁</ref>{{Refnest|group="注"|コンドラーチエフは、チャイコフスキーがマイダーノヴォに帰ってから1か月後に亡くなっている<ref name="小松下271">小松（2017）下、271頁</ref>。}}。チャイコフスキーはアーヘンから戻った後に以下のように記している。
{{Quotation|アーヘンでの六週間、命運がつきながら死ぬこともできず、ひどく悩み苦しんでいる人間との生活は、言葉にならない程苦しいものでした。これは私の人生の最も暗い部分の一つでしょう。人生に疲れ、悲しい無気力に陥り、私自身ももうすぐ死ぬかもしれないという感情と、死が近づくことで私自身の人生において重要で本質的なものを成している全てが、小さな詰まらない、そして全く目的の無いもののような気がしているのです。<ref name="小松下272">小松（2017）下、272頁</ref>|1887年9月12日（ユリウス暦8月31日）付けでフォン・メック夫人に宛てた手紙<ref name="小松下272" />}}
{{Quotation|僕の宗教は限りなく明白になった。この間、僕は神について、生と死について、とくにアーヘンでは、何のために、どうやって、なぜ? が、私の中でしばしば起こり、不安気に飛びかうのかという、宿命的な問題についてたくさん考えた<ref name="森田1993-278" />。|1887年10月3日（ユリウス暦9月21日）付けの日記<ref name="森田1993-278" />}}

アーヘンでは、死に怯える病人に接し続けたことでチャイコフスキー自身も精神的に不安定になり体調も壊した<ref name="小松下270">小松（2017）下、270頁</ref>。しかし、ここでの体験はチャイコフスキーが死や宗教に対する思索を深めるきっかけとなり<ref name="森田1993-278" />、そのことが以降の作品や、前述した交響曲の標題に影響を与えていると考えられている<ref name="森田1993-281" /><ref name="ロシア音楽史258" />。

=== 指揮者としてのヨーロッパ演奏旅行 ===
[[File:JohannTheodor FriedrichAvé-Lallemant (cropped).jpg|right|thumb|160px|交響曲第5番を献呈されたアヴェ＝ラルマン]]
1887年1月に自作のオペラ『チェレヴィチキ』の初演で指揮者として本格的にデビューしたチャイコフスキーは<ref name="森田1990-76">森田（1990）、76頁</ref>{{Refnest|group="注"|チャイコフスキーは1868年にオペラ『[[地方長官 (オペラ)|地方長官]]』の抜粋を指揮をしているが、この時は緊張のあまりオーケストラに何も指示を与えることができなかった<ref name="小松上131">小松（2017）上、131頁</ref>。}}、前述のアーヘンでのできごとの後、12月には指揮者として初のヨーロッパ演奏旅行に出発<ref name="森田1993-278" />。翌1888年3月にかけて[[ライプツィヒ]]、[[ハンブルク]]、[[ベルリン]]、[[プラハ]]、[[パリ]]、[[ロンドン]]などの各都市で成功をおさめるとともに<ref name="森田1993-280">森田（1993）、280頁</ref>、[[ヨハネス・ブラームス|ブラームス]]、[[グスタフ・マーラー|マーラー]]、[[エドヴァルド・グリーグ|グリーグ]]、[[アントニン・ドヴォルザーク|ドヴォルザーク]]、[[リヒャルト・シュトラウス]]、[[ジュール・マスネ|マスネ]]、[[レオ・ドリーブ|ドリーブ]]といった作曲家や各地の演奏家と交流した<ref name="小松下284">小松（2017）下、284頁</ref><ref name="森田1993-346-348">森田（1993）、346-348頁</ref>。

この演奏旅行中、ハンブルクでは同地のフィルハーモニー協会理事長{{仮リンク|テオドール・アヴェ＝ラルマン|en|Theodor Avé-Lallemant}}に出会い、親交を深めた<ref name="小松下285">小松（2017）下、285頁</ref>。84歳にしてハンブルク音楽界の重鎮であるアヴェ＝ラルマンは大のロシア嫌いであり<ref name="伊藤146">伊藤（2005）、146頁</ref>、チャイコフスキーの音楽に対しても[[打楽器]]がやかましいなどとして否定的であった<ref name="小松下285" /><ref name="伊藤146" />。しかし、アヴェ＝ラルマンはチャイコフスキーにドイツの優れた作曲家にも通じる資質を認め<ref name="伊藤146" />、ロシアを捨ててドイツに移住することを熱心に勧めたという<ref name="小松下286">小松（2017）下、286頁</ref>。後に交響曲第5番が完成すると、チャイコフスキーは当初交響曲を献呈してようと考えていたグリーグではなく<ref name="ハンブルク版XIII"> Christopu Flamm, "''PJOTR ILJITSCH TSCHAIKOWSKY SYMPHONIE NR. 5 (Studirnpartitur)'' ",Breitkopf & Härtel, 2018 ,ISMN 979-0-004-21369-8, p. XIII</ref>アヴェ＝ラルマンに作品を献呈した<ref name="森田2008-221-222">森田（2008）、221-222頁</ref>{{Refnest|group="注"|グリーグとはライプツィヒで出会い意気投合していた<ref name="森田1990-79">森田（1990）、79頁</ref>。なお、グリーグには交響曲第5番ではなく幻想序曲『ハムレット』を献呈している<ref name="ハンブルク版XIII" />。}}。その理由については、ハンブルク滞在中における細やかに気配りに感動したからとも<ref name="森田2008-221-222" />、彼のロシア音楽に対する見方を変えたかったからとも言われる<ref name="伊藤148">伊藤（2005）、148頁</ref>。

=== 着手から完成まで ===
ヨーロッパ演奏旅行の帰路、チャイコフスキーは弟{{仮リンク|アナートリィ|ru|Чайковский, Анатолий Ильич}}が控訴院の検察官として赴任していた[[トビリシ|ティフリス]]（現在の[[ジョージア (国)|ジョージア]]の首都トビリシ）に立ち寄り<ref name="森田1990-76">森田（1990）、76頁</ref>、4月7日（ユリウス暦3月26日）から4月26日（ユリウス暦4月14日）までの3週間をそこで過ごした<ref name="森田1993-348">森田（1993）、348頁</ref>。ここから弟[[モデスト・チャイコフスキー|モデスト]]やフォン・メック夫人にあてた手紙では、夏に新しい交響曲を作曲するつもりであると述べているが<ref name="森田1993-282">森田（1993）、282頁</ref><ref name="森田1993-281" />{{Refnest|group="注"|「夏には必ず交響曲を書くだろう<ref name="小松下298">小松（2017）下、298頁</ref>」4月9日（ユリウス暦3月28日）付けのモデストへの手紙<ref name="小松下298" />}}{{Refnest|group="注"|「夏と秋はフローロフスコエから何処にも出掛けないで、たくさんの仕事をしたいのです。･･････新しい交響曲を考えております<ref name="小松下298" />」4月25日（ユリウス暦4月13日）付けのフォン・メック夫人への手紙<ref name="小松下298" />}}、5月27日（ユリウス暦5月15日）でモデストにあてた手紙では、様々な校訂作業があるために交響曲にはまだ着手できていないと報告している<ref name="森田1993-282" />。

ところが、そのわずか4日後に書かれた5月31日（ユリウス暦5月19日）付けのモデストあての手紙には「目下、役に立たなくなった自分の脳味噌から、苦心惨憺して交響曲を絞り出すことを始めようとしている。<ref name="森田1993-282" />」とあることから、この日以降、作曲の作業に取りかかったものと考えられている<ref name="森田1993-282" />。チャイコフスキーはここから約1か月の間に全曲のスケッチを完成させ{{Refnest|group="注"|6月29日（ユリウス暦6月17日）に全曲のスケッチを完成させている<ref name="音友スコアv" />。}}、引き続きオーケストレーションに取りかかり、8月26日（ユリウス暦8月14日）に作品を完成させている<ref name="音友スコアv" />{{Refnest|group="注"|完成直後の9月1日（ユリウス暦8月20日）には、チャイコフスキーは『眠りの森の美女』の台本を手にしている<ref name="森田1993-286">森田（1993）、286頁</ref><ref name="森田1993-349">森田（1993）、349頁</ref>。}}。

11月8日（ユリウス暦10月27日）には楽譜の初版が[[ユルゲンソン (出版社)|ユルゲンソーン社]]から出版された<ref name="ハンブルク版XIII" /><ref name="音友スコアvi">森垣（2010）、vi頁</ref>。また、[[連弾|四手ピアノ]]版が[[セルゲイ・タネーエフ]]によって編曲されており、その第2楽章と第3楽章が11月6日（ユリウス暦10月25日）、[[モスクワ]]においてタネーエフと[[アレクサンドル・ジロティ]]の[[ピアノ]]によって披露されている<ref name="小松下302">小松（2017）下、302頁</ref>。

== 初演と評価 ==
=== 初演後の評価===
[[File:Cesar cui.jpg|right|thumb|160px|交響曲第5番を批判したキュイ]]
交響曲第5番の初演は、1888年11月17日（ユリウス暦11月5日）、作曲者自身の指揮により[[サンクトペテルブルク|ペテルブルク]]で行われた<ref name="音友スコアvi" />。聴衆の反応は良かったが専門家の批評は芳しくなく<ref name="音友スコアvi" /><ref name="解説全集120">井上（1978）、120頁</ref><ref name="小松下300">小松（2017）下、300頁</ref>、「3つの[[ワルツ]]を持った交響曲<ref name="音友スコアvi" />」などと揶揄された{{Refnest|group="注"|第3楽章のワルツと、第1楽章、第2楽章のワルツ的な音楽を念頭に置いている<ref name="クーニン183" />。}}。「力強い仲間」（いわゆる「[[ロシア5人組|ロシア五人組]]」<ref name="小松上131" />）の一人である作曲家[[ツェーザリ・キュイ]]に至っては、第3楽章におけるワルツの使用を「ワルツの形は狭くて軽々しい。組曲には使うが、常に厳格で、厳格なる形式を秩序としている交響曲には使わない。<ref name="小松下301">小松（2017）下、301頁</ref>」と批判し、さらに「全体として交響曲は思想が貧弱で、お定まりで、音が音楽に勝っていて、聴くに耐えない。<ref name="小松下301" />」と酷評した<ref name="クーニン183" /><ref name="小松下301" />。

初演に引き続き、チャイコフスキーは11月24日（ユリウス暦11月12日）に行われたペテルブルクでの再演および11月30日に行われたプラハ初演で同曲を指揮した<ref name="音友スコアvi" /><ref name="ハンブルク版スコアXIV"> Flamm (2018) p. XIV </ref>{{Refnest|group="注"|プラハではドヴォルザークに交響曲第5番のスコアを贈っている<ref name="伊藤156-157">伊藤（2005）156-157頁</ref>。翌1889年に作曲されたドヴォルザークの[[交響曲第8番 (ドヴォルザーク)|交響曲第8番]]にはチャイコフスキーの交響曲第5番からの影響があるという指摘もある<ref name="伊藤156-157" />。}}。作曲の終わり頃には新しい交響曲を「今までのものより悪くない<ref name="音友スコアv" />」と前向きに評価していたチャイコフスキーであったが、ここまでの3回の演奏を終えてすっかり自信を失った<ref name="小松下302">小松（2017）下、302頁</ref>。フォン・メック夫人にあてた12月14日（ユリウス暦12月2日）付けの手紙では次のように述べている<ref name="音友スコアvi" />。

{{Quotation|私の新しい交響曲をペテルブルグで二度、プラハで一度演奏した結果、この曲が不成功であるという確信に達しました。ここには何か余分で雑多なもの、不誠実でわざとらしいものがあります。<ref name="森田1990-70" />}}
{{Quotation|昨晩私達の〈交響曲第四番〉を再検討してみました{{Refnest|group="注"|交響曲第4番はフォン・メック夫人に献呈されており、チャイコフスキーは彼女にあてた手紙では同曲を「私達の交響曲」と呼んでいた<ref name="解説全集117">井上（1979）、117頁</ref>。}}。何という差があることでしょうか。なんと立派によく書けていることでしょうか。これは大層悲しいことなのです。<ref name="小松下320-303">小松（2017）下、302-303頁</ref>}}

=== 第2回演奏旅行とハンブルク初演 ===
12月22日（ユリウス暦12月10日）とその翌日、チャイコフスキーはモスクワで交響曲第5番を二日連続で指揮しているが<ref name="森田1993_349">森田（1993）、349頁</ref>、この演奏は好評であった<ref name="音友スコアvi" />。その後、1889年2月5日（ユリウス暦1月24日）、チャイコフスキーは2度目となるヨーロッパ演奏旅行に旅立ち、2か月にわたって、[[ケルン]]、[[フランクフルト]]、[[ドレスデン]]、ベルリン、[[ジュネーヴ]]、ハンブルク、ロンドン<ref name="森田1993_350">森田（1993）、350頁</ref><ref name="森田2008_223">森田（2008）、223頁</ref>の各都市を回り自作を指揮した。この旅行中、交響曲第5番が取り上げられたのは3月15日（ユリウス暦3月3日）に行われたハンブルクでの演奏会のみであった<ref name="音友スコアvi" /><ref name="小松下306">小松（2017）下、306頁</ref>{{Refnest|group="注"|作品の献呈を受けたアヴェ＝ラルマンは病を患っており、手紙でチャイコフスキーに謝意を示している<ref name="伊藤149">伊藤（2005）、149頁</ref>。なお、アヴェ＝ラルマンは翌1890年11月10日に亡くなった<ref name="伊藤166">伊藤（2005）、166頁</ref>。}}。このハンブルクでの演奏（ハンブルク初演）に先立ち、チャイコフスキーはジュネーヴに滞在していた3月8日（ユリウス暦2月24日）に第4楽章の一部をカットしている<ref name="音友スコアvi" /><ref name="森田1993-350">森田（1993）、350頁</ref>。

ちょうどハンブルクを訪れていてリハーサルを聴いたブラームスは{{Refnest|group="注"|ブラームスはチャイコフスキーのリハーサルを聴くために滞在日程をわざわざ延長していた<ref name="小松下306">小松（2017）下、306頁</ref>。}}、交響曲の第1楽章から第3楽章までは良いが<ref name="音友スコアvi" />第4楽章は気に入らないとチャイコフスキーに伝えたが<ref name="小松下307">小松（2017）下、307頁</ref>、演奏会自体は大成功であり<ref name="音友スコアvi" />、自信を取り戻したチャイコフスキーは<ref name="小松下306" />モデストにあてて「嫌いになりかけていたこの曲がまた好きになった。<ref name="森田1993-351">森田（1993）、351頁</ref>」と書き送っている{{Refnest|group="注"|チャイコフスキーは[[ニコライ・カシュキン|ニコライ・カシキン]]に対して「この交響曲が印刷さえされていなけければ、すぐにでも抹殺するのだが<ref name="クーニン184">クーニン（1965）、184頁</ref>」と語っていた。また、第5番を火に投げこむつもりだったとも言われる<ref name="伊藤143" />。}}。

なお、ハンブルク初演の10日前にあたる3月5日、海を越えたアメリカ・ニューヨークでは [[セオドア・トーマス]]により交響曲第5番がコンサートで紹介されている<ref>{{cite web|url= https://cso.org/uploadedFiles/1_Tickets_and_Events/Program_Notes/ProgramNotes_Tchaikovsky_Symphony5.pdf|title=PROGRAM NOTES by Phillip Husche|publisher=Chicago Symphony Orchestra|accessdate=2020-10-10 }}</ref>。

=== ニキシュの功績 ===
[[File:Nicola Perscheid Portrait of Arthur Nikisch.jpeg |right|thumb|160px|ニキシュ（1901年）]]
ハンブルク初演を成功させたチャイコフスキーであったが、それ以降、チャイコフスキーが自ら指揮する演奏会において交響曲第5番を取り上げることはなかった<ref name="ハンブルク版XIV"> Flamm (2018) p. XIV</ref>。交響曲第5番の真価が広く世に知られるようになったのは、チャイコフスキーが「天才的」と高く評価した<ref name="クーニン174">クーニン（1965）、174頁</ref>ハンガリー出身の指揮者[[アルトゥル・ニキシュ]]の活躍に負うところが大きい<ref name="音友スコアvi" />{{Refnest|group="注"|チャイコフスキーは第1回演奏旅行の際にライプツィヒでニキシュに初めて出会っている<ref name="クーニン174" />。}}。

ニキシュは交響曲第5番をレパートリーとし、ロンドン、ライプチヒ、ベルリンなどにおいて大成功をおさめた<ref name="伊藤143" /><ref name="音友スコアvi" />{{Refnest|group="注"|ニキシュは常任指揮者を務めていた[[ボストン交響楽団]]を指揮して1892年10月21日にボストン初演を手がけているが<ref>{{cite web|url= https://cdm15982.contentdm.oclc.org/digital/collection/PROG/id/497263|title=Boston Symphony Orchestra Archives|publisher= Boston Symphony Orchestra |accessdate=2020-10-10 }}</ref>、当時の新聞批評は「全体には手が込んでいて長い」とし、第1楽章は褒めているものの、それ以外についてはほとんど評価していない<ref>{{cite web |url=https://news.google.com/newspapers?nid=sArNgO4T4MoC&dat=18921024&printsec=frontpage&hl=en|title=THEATRES AND CONCERTS, MusicHall Boston Symphony Orchestra (p. 5) |publisher= Google news (Boston Evening Transcript)|accessdate=2020-10-11}}</ref>。}}。ニキシュ本人によれば、1892年にペテルブルクでニキシュが交響曲第5番を指揮した際、そのリハーサルを見たチャイコフスキーは、ニキシュの棒の下でのオーケストラの変わりように驚き、彼の演奏を高く評価するとともに大いに感謝したとされる<ref name="伊藤143"/>。

当時モスクワ音楽院で作曲を学んでいた[[ゲオルギー・コニュス]]の回想によれば、モスクワで交響曲第5番の初演が行われた後{{Refnest|group="注"|1888年12月22日（ユリウス暦12月10日）又は12月23日（ユリウス暦12月11日）のいずれか<ref name="ハンブルク版スコアXV"> Flamm (2018) p. XV </ref>。}}、チャイコフスキーは第4楽章の[[コーダ]]（プレストになる2小節前の1拍目）で、そもそも楽器編成に含まれていないシンバルを ''ff'' で1発鳴らすべきだったと語り、将来楽譜を修正する際にはシンバルのパートを追加することを忘れないよう指示したという<ref name="ハンブルク版スコアXV" /><ref name="シンバル">{{cite web|url=https://www.classicalmusicnews.ru/articles/spoken-tradition/|title=О некоторых изустных традициях и коррективах исполнения| publisher=Classical Music News ru| accessdate=2020-10-11 }}</ref>。結局、出版譜がチャイコフスキーの意向に沿った形で修正されることはなかったが、ニキシュはコンサートで交響曲第5番を指揮する際にこのシンバルを追加を実行しており、同業者からは「'''ニキシュのシンバル'''」と呼ばれていたという<ref name="シンバル" /><ref name="ハンブルク版スコアXV" />。なお、ニキシュ以降の指揮者では[[ウィレム・メンゲルベルク]]<ref name="ハンブルク版スコアXIV-XV"> Flamm (2018) pp. XIV - XV </ref>や[[ジョージ・セル]]<ref>CD CBS/SONY CSCR8202</ref>がこのシンバルの追加を採用している{{Refnest|group="注"|[[パウル・ファン・ケンペン]]は2発のシンバルを追加している<ref>CD PHILIPS 420 858-2</ref>。}}。

== 受容の広がり ==
20世紀前半には、クラシック音楽の演奏会だけでなく、レコード、ラジオなどの新しいメディアを通じて、あるいはバレエや映画などでの使用によって交響曲第5番は広く受容されるようになった。

[[第一次世界大戦]]後の1920年代には[[アルバート・コーツ]]、[[ウィレム・メンゲルベルク]]、[[ランドン・ロナルド]]、[[フレデリック・ストック]]などの指揮者によるレコード録音が行われている<ref name="レコードリスト">{{cite web|url=http://en.tchaikovsky-research.net/pages/Symphony_No._5:_Recordings|title=Symphony No. 5: Recordings| publisher= Tchikovsky Resreach |accessdate=2020-10-11 }}</ref>{{Refnest|group="注"|古くは、ロマーニ指揮[[ミラノ交響楽団]]による抜粋版の録音が1914年に行われている<ref name="レコードリスト" />。}}。なお、この時期の日本では、1926年に [[ヨゼフ・ケーニヒ]]指揮、[[山田耕筰#日本交響楽協会|日本交響楽協会]]によって交響曲第5番が初演されている<ref name="指揮者協会169">日本指揮者協会編『日本指揮者協会創立50周年に寄せて』、音楽之友社、2005年6月30日、169頁</ref>{{Refnest|group="注" |3月14日、[[日本青年館]] <ref name="指揮者協会169" />にて。おな、同じ演奏会において、幻想序曲『[[ロミオとジュリエット]]』、『弦楽セレナーデ』の2曲も初演されている<ref name="指揮者協会169" />。}}。

[[File:Leopold Stokowski - Carnegie Hall 1947 (05) wmplayer 2013-04-16.jpg|thumb|200px|ストコフスキー（1947年の映画『カーネギー・ホール』）]]
1930年代のバレエや映画などの作品には交響曲第5番を使ったものがある。1933年のバレエ『{{仮リンク|前兆 (バレエ)|label=前兆|ru|Предзнаменования (балет)}}』（''Les Présages''）は、[[バレエ・リュス]]出身の振付師[[レオニード・マシーン]]が交響曲第5番に振り付けた作品であり、同年4月に[[バレエ・リュス・ド・モンテカルロ]]によって初演されている<ref>{{cite web|url=http://joffrey.org/performances/productions/les-pr%C3%A9sages|title=Les Présages|publisher=JOFFREY BALLET| accessdate=2020-10-11}}</ref><ref name="市川78">市川雅『ダンスの20世紀』、新書館、1995年12月、ISBN 4-403-23043-1、78頁</ref>。なお、マシーンは1930年代に既存の交響曲に基づく「シンフォニック・バレエ」を発表しており、『前兆』はその最初の作品である{{Refnest|group="注"|マシーンによる「シンフォニック・バレエ」には、ブラームスの[[交響曲第4番 (ブラームス)|交響曲第4番]]に振り付けた『コレアルティム』（1933年）、ベルリオーズの『[[幻想交響曲]]』に振り付けた『ベルリオーズ幻想交響曲』（1936年）、[[ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン|ベートーヴェン]]の[[交響曲第7番 (ベートーヴェン)|交響曲第7番]]に振り付けた『第七シンフォニー』（1938年）、[[ドミートリイ・ショスタコーヴィチ|ショスタコーヴィチ]]の[[交響曲第1番 (ショスタコーヴィチ)|交響曲第1番]]に振り付けた『赤と黒』（1939年）がある<ref name="市川78" />。}}。

交響曲第5番第2楽章の美しい音楽は、1930年の映画『[[地獄の天使 (1930年の映画)|地獄の天使]]』（''Hell's Angels''）のオープニングクレジット及びインターミッション<ref>{{cite web|url = https://www.imdb.com/title/tt0020960/soundtrack?ref_=tt_trv_snd |title = Hell's Angels (1930) Soundtracks |publisher = IMDb.com|accessdate=2020-10-11}}</ref>、あるいは1932年の映画"{{仮リンク| Strange Interlude|en|Strange Interlude }}" のオープニングクレジットで使われ<ref>{{cite web|url = https://www.imdb.com/title/tt0023523/soundtrack?ref_=tt_trv_snd |title = Strange Interlude (1932) Soundtracks |publisher = IMDb.com|accessdate=2020-10-11}}</ref>、1937年のミュージカル映画『[[君若き頃]]』（''Maytime''）では歌詞が付けられ、劇中歌 " Czaritsa " として歌われている<ref>{{cite web|url=https://www.imdb.com/title/tt0029222/soundtrack|title=Maytime (1937) Soundtracks |publisher=IMDb.com|accessdate=2020-10-11}}</ref>。なお、映画における交響曲第5番の使用例は他にもあり<ref>{{cite web|url = https://www.imdb.com/name/nm0006318/#soundtrack |title = Pyotr Ilyich Tchaikovsky |publisher = IMDb.com|accessdate=2020-10-11}}</ref>、1937年の『[[オーケストラの少女]]』（''One Hundred Men and a Girl''）では[[レオポルド・ストコフスキー]]指揮[[フィラデルフィア管弦楽団]]が出演し<ref name="池辺130" />、冒頭のシーンで第4楽章を演奏している<ref>{{cite web|url = https://www.imdb.com/title/tt0029347/soundtrack|title = One Hundred Men and a Girl (1937) Soundtracks |publisher = IMDb.com|accessdate=2020-10-11}}</ref>{{Refnest|group="注"|ストコフスキーは1947年の映画『[[カーネギー・ホール (映画)|カーネギー・ホール]]』（''Carnegie Hall''）にも出演し、交響曲第5番の第2楽章を演奏している（管弦楽は[[ニューヨーク・フィルハーモニック]]） <ref>{{cite web| url = https://www.imdb.com/title/tt0039244/soundtrack?ref_=tt_trv_snd | title= Carnegie Hall (1947) Soundtracks | publisher = IMDb.com|accessdate=2020-10-11}}</ref>。}}。

[[File: Glenn Miller Billboard.jpg |thumb|200px|グレン・ミラー]]
1939年には、{{仮リンク|マック・デイビッド|en| Mack David }}、マック・デイヴィス、[[アンドレ・コステラネッツ]]が第2楽章の主旋律をもとにした歌『ムーン・ラヴ』（''Moon Love''）を作っている<ref>{{cite web|url= https://www.loc.gov/collections/andre-kostelanetz-collection/articles-and-essays/commissioned-works/ |title= Andre Kostelanetz Collection| publisher= Library of Congress |accessdate=2020-10-11}}</ref>。『ムーン・ラヴ』は[[グレン・ミラー]]楽団（ヴォーカルは{{仮リンク|レイ・エバリー|en|Ray Eberle}}。）によって演奏されてアメリカにおけるヒット曲となり<ref name="Moon Love 1">{{cite web| url=https://secondhandsongs.com/work/161825/versions|title=Moon Love|publisher=Second Hand Songs|accessdate=2020-10-11}}</ref>{{Refnest|group="注"|グレン・ミラー楽団による『ムーン・ラヴ』は、1939年7月15日から10月7日まで12週連続でヒットチャート入りしている<ref>{{cite web|author=Dennis M. Spragg|date= 2017-9| url=https://www.colorado.edu/amrc/sites/default/files/attached-files/glenn_miller_top_10_study.pdf|title= GLENN MILLER AND HIS ORCHESTRA “TOP 10 HITS”1939-1943|format=PDF|publisher= University of Colorado at Boulder| accessdate=2020-10-11}}</ref>。}}、さらに{{仮リンク|ミルドレッド・ベイリー|en| Mildred Bailey}}によっても歌われた<ref>{{cite web|url= https://archive.org/details/joelwpopmemories00whit/page/42/mode/2up|title= Joel Whitburn's Pop memories, 1890-1954 : the history of American popular music : compiled from America's popular music charts 1890-1954 (p. 42) |publisher= Internet Archive |accessdate=2020-10-11}} </ref>。同曲はその後も[[フランク・シナトラ]] 、[[エディ・デューチン]]、[[ナット・キング・コール]]、[[チェット・ベイカー]]など多くのアーティストによってカバーされている<ref name="Moon Love 1" /><ref>{{cite web|url=https://www.muziekweb.nl/en/Link/U00000852626/POPULAR/Moon-love?UniformTitleLink=U00000852626|title= Moon Love|publisher= Musiekweb | accessdate=2020-10-11}}</ref>。

[[第二次世界大戦]]中には、交響曲第5番は「勝利」のイメージがあることから連合国で好んで演奏された<ref>{{cite web|url= https://books.google.co.jp/books?id=8B_cAgAAQBAJ&pg=PA287&dq=%22Siege+of+Leningrad%22+%22tchaikovsky%22+symphony++london+-Shostakovich+October+20&hl=ja&sa=X&ved=2ahUKEwjC6rqo06nsAhWuGKYKHeUHD0sQ6AEwAHoECAMQAg#v=onepage&q=%22Siege%20of%20Leningrad%22%20%22tchaikovsky%22%20symphony%20%20london%20-Shostakovich%20October%2020&f=false|title=Discover Classical Music|accessdate=2020-10-11}}</ref>。欧米のオーケストラなどによる交響曲第5番のプログラムノートには、次のようなエピソードが掲載されていることがある<ref>{{cite web|url= https://www.californiasymphony.org/2019-20-season/fate-and-the-fifth/ |title= Fate and the Fifth |publisher= The California Symphony |accessdate=2020-10-11 }}</ref><ref>{{cite web|url = https://www.residentieorkest.nl/en/tsjaikovski/chef-dirigent-nicholas-collon-over-tsjaikovski-5/ | title= CHIEF CONDUCTOR NICHOLAS COLLON ON TCHAIKOVSKY'S SYMPHONY NO. 5| publisher= RESIDENTIE ORKEST |accessdate=2020-10-11 }}</ref><ref>{{cite web |url=https://newhavensymphony.org/nhso-new/nhso-opens-120th-season-with-tchaikovsky-triumphant/ |title=NHSO Opens 120th Season with Tchaikovsky Triumphant |pulisher=New Haven Symphony Orchestra |accessdate=2020-10-11}}</ref><ref>{{cite web |url=https://nac-cna.ca/en/event/13663 |title=Tchaikovsky’s Fifth |publisher=National Arts Centre Orchestra |accessdate=2020-10-11}}</ref><ref>{{cite web |url=https://lfze.hu/programs/2019-04-27-budapest-festival-orchestra-8324 |title=BUDAPEST FESTIVAL ORCHESTRA |publisher=Liszt Academy |accessdate=2020-10-11}}</ref><ref>{{cite web |url=https://nextdoor.com/events/ca/san-jose/symphony-silicon-valley-tchaikovsky-fifth-symphony-2745776 |title=Symphony Silicon Valley - Tchaikovsky Fifth Symphony |publisher=Nextdoor.com |accessdate=2020-10-11}}</ref><ref>{{cite web |url=https://www.bgf.rs/en/the-belgrade-philharmonic-and-uros-lajovic/ |title=THE BELGRADE PHILHARMONIC AND UROŠ LAJOVIC|publisher=The Belgrade Philharmonic Orchestra |accessdate=2020-10-11}}</ref><ref>{{cite web |title=|url=https://www.meetup.com/ja-JP/Reno-Sparks-Singles-and-or-Diners-Group/events/237764478/ |title=Let's go to another Symphony Concert--advance planning |publisher=meetup.com |accessdate=2020-10-11}}</ref><ref>{{cite web |url=https://www.warwickshiremusichub.org/blog/a-brief-history-of-music-in-times-of-hardship |title=A Brief History of Music in Times of Hardship |publisher=Warwickshire Music |accessdate=2020-10-11}}</ref>{{Refnest|group="注"|ここに列挙した出典には指揮者の名は記載されていない。また、少なくとも[[英国放送協会|BBC]]の1941年10月20日のラジオ番組表には、ロシアからのラジオ中継に関する記載は見当たらない<ref>{{cite web|url=https://genome.ch.bbc.co.uk/schedules/bbchomeservice/basic/1941-10-20 |title = BBC Home Service |publisher= BBC |accessdate=2020-10-11}}</ref><ref>{{cite web |url = https://genome.ch.bbc.co.uk/schedules/forces/1941-10-20 | title = Forces Programme | publisher = BBC |accessdate=2020-10-11}}</ref>。}}。

{{Quotation|（大意）[[レニングラード包囲戦]]の最中、1941年10月20日、[[サンクトペテルブルク交響楽団|レニングラード放送交響楽団]]が演奏するチャイコフスキーの交響曲第5番がラジオでロンドンに生中継され、第2楽章の冒頭では演奏会場の近くにドイツ軍の爆弾が落ちたが演奏は最後まで行われた。}}

20世紀後半以降、今日に至るまで多くの演奏・録音が行われており<ref name="レコードリスト" />{{Refnest|group="注"|イギリスの[[グラモフォン (雑誌)|グラモフォン]]による ''The 50 greatest Tchaikovsky recordings'' には、[[ヘルベルト・フォン・カラヤン]]指揮[[ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団]]（全集、交響曲第5番は1965年の録音）、[[エフゲニー・ムラヴィンスキー]]指揮[[サンクトペテルブルク・フィルハーモニー交響楽団|レニングラード・フィルハーモニー交響楽団]]（後期交響曲集、1960年の録音）、[[ウラディーミル・ユロフスキ]]指揮[[ロンドン・フィルハーモニー管弦楽団]]（交響曲第4番とのカップリング、2011年の録音）、[[マリス・ヤンソンス]]指揮[[オスロ・フィルハーモニー管弦楽団]]（1984年の録音）、[[グスターボ・ドゥダメル]]指揮[[シモン・ボリバル・ユース・オーケストラ・オブ・ベネズエラ]]（2008年の録音）の5種類の録音が選ばれている<ref>{{cite web|url=https://www.gramophone.co.uk/features/article/the-50-greatest-tchaikovsky-recordings|title= The 50 greatest Tchaikovsky recordings|publisher= Gramophone|accessdate=2020-10-17}}</ref>。}}、少なくとも日本においては、アマチュアオーケストラの間でも人気の高いレパートリーとなっている<ref name="池辺130" />{{Refnest|group="注"|日本の音大生やアマチュア演奏家によるワークショップ「ロマン派音楽研究会《ROMUVE》」<ref>{{cite web | url = https://romatik-musik-verein.jimdofree.com/ |title=ROMUVEホームページにようこそ! |accessdate=2020-10-17}}</ref>が2017年4月から2018年4月にかけてインターネット上で実施したアンケート調査（612名が回答）では<ref>{{cite web | url = https://romatik-musik-verein.jimdofree.com/studium/%E8%AA%BF%E6%9F%BB%E6%A6%82%E8%A6%81/|title= 調査概要|accessdate=2020-10-17}}</ref>、チャイコフスキーの交響曲第5番は「好きな交響曲」の第1位という結果が出ている<ref>{{cite web | url = https://romatik-musik-verein.jimdofree.com/studium/%E4%BA%A4%E9%9F%BF%E6%9B%B2%E3%83%99%E3%82%B9%E3%83%88%EF%BC%91%EF%BC%90/|title= 交響曲ベスト10|accessdate=2020-10-17}}</ref>。}}。

== 楽器編成 ==
[[フルート]]3（第3フルートは[[ピッコロ]]に持ち替え）、[[オーボエ]]2、[[クラリネット]]2（A管）、[[ファゴット]]2、[[ホルン]]4、[[トランペット]]2（A管）、[[トロンボーン]]3、[[チューバ]]1、[[ティンパニ]]、[[弦楽合奏|弦五部]]

クラリネットとファゴットの組み合わせが全体的に重要な音色となっている<ref name="ロシア音楽史262">マース（2006）、262頁</ref>。また、交響曲第3番と同じく打楽器はティンパニのみが使われる<ref name="伊藤220">伊藤（2005）、221頁</ref>（[[#ニキシュの功績]]を参照）。この作品におけるチャイコフスキーの[[管弦楽法|オーケストレーション]]は、楽器群の効果的な対比など、従来の作品に比べて熟達しているとされる<ref name="グラウト/パリスカ下45">ドナルド・ジェイ・グラウト、クロード・V・パリスカ（著）、戸口幸策ほか（訳）『グラウト／パリスカ 新 西洋音楽史（下）』、音楽之友社、2001年11月20日、{{ISBN2| 978-4276112148}}、45頁</ref>。


== 曲の構成 ==
== 曲の構成 ==
=== 「運命の主題」 ===
古典的な4楽章制の交響曲。ただし、第3楽章では[[スケルツォ]]の代わりに[[ワルツ]]が採用されている。演奏時間は45分から50分程度。打楽器で用いられているのはティンパニのみで、他の交響曲では用いているシンバルも用いられていない。
交響曲第5番では、第1楽章冒頭の主題（下の譜例）が全楽章にわたって登場する。この主題は「運命」を表していると考えるのが通例であり<ref name="解説全集121" /><ref name="全音スコア6" /><ref name="音友スコアvii" /><ref name="池辺132" />、「運命の主題」と呼ばれる<ref name="全音スコア6" /><ref name="音友スコアvi" />（「主想旋律」のように呼ばれることもあるが<ref name="解説全集121" />、本稿では以下「運命の主題」と呼ぶ）。主題の後半（譜例では第4小節の4拍目以降）に見られる下行する音階は、第3楽章の最初のワルツ主題や第4楽章の第1主題などにも関連する重要な動きである<ref name="音友スコアx" /><ref name="音友スコアiv">森垣（2010）、iv頁</ref>。

:<score>
\relative c' { \time 4/4 \clef treble \key e \minor \tempo "Andante" 4 = 80 g4. g16 g a4.( g16-.) fis-. g4( e2.) b'4. b16 b c4.( b16-.) a-. b4( g2) e'4-- d-- c-- b-- a-- g2. e'4-- d-- c-- b-- a-- g2~ g8 }
</score>

「運命の主題」は登場するたびにテンポやニュアンスを変える（下の表{{Refnest|group="注"|表中の「開始音量」は、主題が開始されるときのデュナーミクを記載している。}}参照）。チャイコフスキーが[[エクトル・ベルリオーズ]]{{Refnest|group="注"|ベルリオーズが[[1867年]]にロシアを訪れて演奏会を行った際の歓迎会で、チャイコフスキーはフランス語で歓迎の挨拶を行っている<ref name="森田 1993-93">森田（1993）、93頁</ref>。なお、チャイコフスキーが1868年頃から親交を結ぶ[[ミリイ・バラキレフ]]<ref name="小松上164">小松（2017）條、164頁</ref>はベルリオーズに心酔しており<ref name="森田 1993-93" />、バラキレフら「ロシア五人組」は当時のロシアではあまり知られていなかったベルリオーズの音楽を広めた<ref name="小松上132">小松（2017）上、132頁</ref>。}}の「[[イデー・フィクス]]」（''idée fixe''、固定楽想）に学んだこの手法は、1885年の『マンフレッド交響曲』ですでに用いられており<ref name="伊藤222-223">伊藤（2005）、222-223頁</ref>、交響曲第5番の翌年に作曲されたバレエ音楽『[[眠れる森の美女 (チャイコフスキー)|眠りの森の美女]]』ではさらに磨きをかけた形で使われることになる<ref name="伊藤217">伊藤（2005）、217頁</ref>。
{| class="wikitable" style="text-align:left"; font-size:small" border="1"
|-
! style="width:4.5em"|楽章|| style="width:7.5em"|箇所|| style="width:19.0em"|テンポ || style="width:4.0em"|拍子|| style="width:4.5em" | 開始音量 || style="width:13.5em" | 楽器
|+
|-
| 第1楽章 || 序奏 || Andante（♩=80） || style="text-align:center"|4分の4 || style="text-align:center"| ''p'' || クラリネット
|-
| rowspan="2"| 第2楽章 || 中間部の終わり || Tempo preccedente（♩=100）|| style="text-align:center"|4分の4 || style="text-align:center"| ''fff'' || トランペットなど
|-
| 再現部の終わり || Allegro non troppo || style="text-align:center"|〃 || style="text-align:center"| ''fff'' || トロンボーンなど
|-
| 第3楽章 || コーダ || Allegro moderato（♩=138）|| style="text-align:center"|4分の3 || style="text-align:center"| ''pp'' || クラリネットとファゴット
|-
| rowspan="6"| 第4楽章 || rowspan="2"|序奏 || rowspan="2"| Andante maestoso（♩=80） || style="text-align:center"|4分の4 || style="text-align:center"| ''mf'' || 弦楽器
|-
| style="text-align:center"|〃 || style="text-align:center"| ''p'' || 木管楽器
|-
| 提示部の終わり || Allegro vivace（二分音符=120） || style="text-align:center"|2分の2 || style="text-align:center"| ''ff'' || 金管楽器
|-
| 再現部の終わり || Poco meno mosso || style="text-align:center"|〃 || style="text-align:center"| ''ff'' || 管楽器
|-
| rowspan="2"|コーダ|| rowspan="2"| Moderato assai e molto maestoso（♩=96）{{Refnest|group="注"|このメトロノーム記号はブライトコプフの新版スコア（2018年）による<ref name="ハンブルク版スコア170">(Score) Breitkopf & Härtel (2018), p. 170</ref>。}} || style="text-align:center"|4分の4 || style="text-align:center"| ''ff'' || 弦楽器
|-
| style="text-align:center"|〃 || style="text-align:center"| ''fff'' ||トランペットなど
|-
|}

なお、「運命の主題」だけでなく、第1楽章の第1主題も、第4楽章の集結部分で姿を変えて再現される<ref name="音友スコアxi" />。


=== 第1楽章 ===
=== 第1楽章 ===
{{External media
{{External media
| width = 310px
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| topic = 第1楽章<br />Andante - Allegro con anima …
| topic = 試聴（'''第1楽章'''）
| audio1 = [https://www.youtube.com/watch?v=PFvM6P9SMFY モスクワ市交響楽団] - [[:en:Dmitri Jurowski|ドミトリー・ユロフスキー]]指揮。[[モスクワ市交響楽団]]公式YouTube。
| audio1 = [https://www.youtube.com/watch?v=PFvM6P9SMFY モスクワ市交響楽団] - [[:en:Dmitri Jurowski|ドミトリー・ユロフスキー]]指揮。[[モスクワ市交響楽団]]公式YouTube。
| audio2 = [https://www.youtube.com/watch?v=u27_r3ME69s コリア・シンフォニー・オーケストラ] - Hee-Chuhn Choi (최희준)指揮。コリア・シンフォニー・オーケストラ公式YouTube。
}}
}}
Andante - Allegro con anima - Molto più tranquillo
[[ホ短調]]、序奏付きの[[ソナタ形式]]。


[[ホ短調]]、序奏とコーダをもつ自由な[[ソナタ形式]] <ref name="伊藤224" />。
序奏はアンダンテ、4/4拍子。冒頭でクラリネットが暗い旋律を吹く。この主題は「運命主題」、{{要出典範囲|その冒頭の動機は「運命動機」ともいわれており|date=2020年9月}}、各楽章に現れて全曲の統一感を生んでいる。


序奏はアンダンテ、4分の4拍子。2本のクラリネットが暗く重々しい「運命の主題」を提示する<ref name="音友スコアxi" />。交響曲第4番の冒頭に出る激しく圧倒的なファンファーレ<ref name="解説全集118">井上（1979）、118頁</ref>も「運命」を象徴しているが<ref name="解説全集117" />、第5番の「運命」は暗澹として弱々しく<ref name="解説全集121" />絶望感に満ちており<ref name="全音スコア7">園部（1980）、7頁</ref>、「運命への服従」を暗示している<ref name="寺西175">寺西（1984）、175頁</ref>。
主部はアレグロ・コン・アニマ、6/8拍子。弦の行進曲調のリズムに乗って、クラリネットとファゴットによって第1主題が提示される。ロ短調の推移主題の後、ヴァイオリンによりニ長調で第2主題が示される。ロ短調の主題の方を第2主題とする見解もある<ref>[[リッカルド・シャイー]]指揮[[ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団]]のCD(F35L-50109)の[[ライナーノーツ]]。[[小石忠男]]著。</ref>。


主部はアレグロ・コン・アニマ、8分の6拍子。[[弦楽器]]が ''pp'' で刻む[[行進曲]]調のリズムに先導され<ref name="音友スコアvii" />、クラリネットとファゴットがホ短調の第1主題を提示する（下の譜例）。この主題は「運命の主題」から派生しており<ref name="全音スコア7" /><ref name="音友スコアvii" />、前述したように第4楽章の最後でも登場する。
展開部は主に第1主題を扱いクライマックスを形作る。再現部は第1主題、第2主題の両方が再現されるが、そのプロセスは短縮されている。その後、第1主題によるコーダとなり盛り上がった後、徐々に速度が落ちて動きを止めるように、{{要出典範囲|低音弦楽器のフェルマータで|date=2020年9月}}暗く重い結末となる。


:<score>
演奏時間は13分半から18分程度。
\relative c' { \time 6/8 \clef treble \key e \minor \tempo "Allegro con anima" 4. = 104 \partial 8*1 c8( e)[ r16 e e8~] e fis-.( g-.) a( g) fis( e4) c8( g')[ r16 g16 g8~] g[ r16 fis fis8~] fis[ r16 e e8~] e4 }
</score>

音楽は[[転調]]を繰り返しながら盛り上がり、第1主題が ''fff'' で確保された後、そのまま第2主題群に入る<ref name="音友スコアvii" />。ここでは2つの重要な主題が提示される。1つはホ短調の[[属調]]にあたる[[ロ短調]]による主題で、ため息のような半音の下行（[[ニ (音名)|ニ]] - [[嬰ハ]]）を含んでいる<ref name="全音スコア9">園部（1980）、9頁</ref>。
:<score>
\relative c' { \time 6/8 \clef treble \key e \minor \tempo 4. = 104 fis4.~ fis4 gis8( ais4.) b4( cis8) d4. cis fis, }
</score>

もう1つは叙情的な[[ニ長調]]の主題であり<ref name="ロシア音楽史262" />、6拍子ではあるがワルツのような性格をもっている<ref name="音友スコアvii" /><ref name="全音スコア9" />。
:<score>
\relative c'' { \time 6/8 \clef treble \key e \minor \tempo "Molto piu tranquillo" 4. = 92 r8 fis4 e( d8) r g4 fis4( e8) r a4 cis b8~ b a4 gis( g8) }
</score>

この2つの主題については、上が推移主題で下が第2主題とする見解<ref name="解説全集122" /><ref name="寺西175" />、上が第2主題で下が推移主題とする見解<ref name="全音スコア6" /> <ref name="池辺133">池辺（2014）、133頁</ref><ref>[[リッカルド・シャイー]]指揮[[ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団]]のCD（F35L-50109）の[[ライナーノーツ]]。[[小石忠男]]著。</ref>、提示部の主題が第1主題を含めて3つあるという見解<ref name="伊藤224" />に分かれている。

ニ長調の主題の前後には、次の譜例のような活力のある動機が奏でられる<ref name="音友スコアvii" />。園部（1980）はこの動機を「生命の歓喜に満ちた陽気なさえずり<ref name="全音スコア9" />」と表現している。なお、展開部では各所にこの動機が散りばめられる<ref name="音友スコアvii" />。
:<score>
{ \new PianoStaff <<
\new Staff = "RH" \relative c'' { \clef treble \key e \minor \time 6/8 \tempo "Un pochettino piu animato" 4. = 104 <a' fis,>4 <d, fis,>8 <a' fis,>4 <d, fis,>8 <a' fis,>4 <d, fis,>8 <a' fis,>4 <d, fis,>8}
\new Staff = "LH" \relative c' { \clef bass \key e \minor \time 6/8 <a, d,>4 <a d,>8 <a d,>4 <a d,>8 <a d,>4 <a d,>8 <a d,>4 <a d,>8 } >> }
</score>

展開部は第1主題を中心として転調を繰り返しながら動機の展開が行われ<ref name="音友スコアvii" />、クライマックスを形作った後は次第に静まっていき、ホ短調に戻って再現部となる<ref name="音友スコアvii" />。

ファゴットのソロにより第1主題が再現されるが、ベースは[[主音]]の[[ホ (音名)|ホ]]音ではなく[[属音]]の[[ロ (音名)|ロ]]音になっている<ref name="音友スコアviii">森垣（2010）、viii頁</ref>。再現部は和声的な安定感が避けられており<ref name="音友スコアviii" />、第1主題の ''fff'' での確保はホ短調ではなく[[嬰ヘ短調]]で行われ<ref name="音友スコアviii" />、続く第2主題群も[[嬰ハ短調]]、[[ホ長調]]で再現され、コーダに入ってようやくホ短調に辿り着く<ref name="音友スコアviii" />。

コーダの後半ではベースラインが「運命の主題」に基づく下行音形を繰り返す中<ref name="音友スコアviii" />、第1主題が執拗に反復されてディミニュエンドしていき、最後はファゴット、チェロ、コントラバス、ティンパニが残り、 ''pp'' で暗く重い結末となる<ref name="音友スコアviii" />。


=== 第2楽章 ===
=== 第2楽章 ===
{{External media
{| style="float:right;"
|-
|[[Image:Tchaik5-2hornsolo.png|thumb|215px|第2楽章冒頭のホルンソロ]]
|{{External media
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| topic = 第2楽章<br />Andante cantabile, con alcuna licenza …
| topic = 試聴（'''第2楽章'''）
| audio1 = [https://www.youtube.com/watch?v=WP90dgdN9gM モスクワ市交響楽団] - ドミトリー・ユロフスキー指揮。モスクワ市交響楽団公式YouTube。
| audio1 = [https://www.youtube.com/watch?v=WP90dgdN9gM モスクワ市交響楽団] - ドミトリー・ユロフスキー指揮。モスクワ市交響楽団公式YouTube。
| audio2 = [https://www.youtube.com/watch?v=Az036JurOUk コリア・シンフォニー・オーケストラ] - Hee-Chuhn Choi (최희준)指揮。コリア・シンフォニー・オーケストラ公式YouTube。
}}
}}
|}
Andante cantabile, con alcuna licenza - Moderato con anima - Andante mosso - Allegro non troppo - Tempo I
[[ニ長調]]、[[三部形式]]。


ニ長調、 [[三部形式]]。「多少の自由さをもつアンダンテ・カンタービレ<ref name="解説全集122" />」の指示がある。 [[強弱法|デュナーミク]]は ''pppp'' から ''ffff'' までと全楽章の中で最も幅があり<ref name="音友スコアxii">音楽之友社スコア（2010）、xii頁</ref>、テンポの変化も全楽章の中で最も多い<ref name="音友スコアxii" />。美しい旋律と劇的な展開をもった楽章であり、オペラを器楽に移し替えたような趣がある<ref name="ロシア音楽史262" />。
短い弦の序奏のあとで提示される第1主題はホルンの美しい調べが印象的である。次にオーボエで第2主題の断片が提示されるが、直ちに再び第1主題の登場となる。今度は弦が主役を担当しホルンは補強にまわっている。曲が活発に動き出すと間もなく、弦で第2主題が再登場する。ここでは第2主題が繰り返されクライマックスを築く。中間部に入るとクラリネットで短調の新たな旋律が現れ、大きく盛り上がると1回目の「運命主題」の回帰がある。

曲は8分の12拍子で開始される。弦楽器の低音による静かな[[コラール]]風の前奏<ref name="音友スコアviii " /> <ref name="池辺134" />に続き、ホルンのソロにより主旋律が提示される（下の譜例）。甘美かつ抒情的であり<ref name="伊藤225" />、チャイコフスキーの旋律美が発揮された名旋律である<ref name="池辺134" />。

:<score>
\relative c' { \clef treble \time 12/8 \key d \major \tempo "Andante cantabile" 4. = 54 \partial 8*3 d8( cis) b-- | d4.( cis2.) a8\<( b) cis--\! | e4.( d2.)\> d8(\! e) fis-- | g4.\< g4 g8 g4.~ g4 g8\! | g4.(\> fis)\! }
</score>

次に[[嬰ヘ長調]]に転調しオーボエとホルンが副次旋律を[[カノン (音楽)|カノン]]風に提示するが<ref name="池辺134" /><ref name="音友スコアviii" />、直ちに再び第1主題の登場となる。今度はチェロが旋律を担当し管楽器が対旋律を絡める<ref name="音友スコア82">音楽之友社スコア（2010）、82頁 </ref>。間もなく、弦楽器が副次旋律を情熱的に奏でてクライマックスを築く<ref name="音友スコアviii" />。


中間部に入るとテンポがやや速くなって（モデラート・コン・アニマ）4分の4拍子となり、新しい[[嬰ヘ短調]]のノスタルジックな旋律<ref name="音友スコアix">森垣（2010）、ix頁</ref>がクラリネットによって奏でられ（下の譜例）、ファゴットに受け継がれる<ref name="音友スコアix" />。
ピッツィカートによる短い経過部のあと、第1主題が弦で再現される。やがて第1主題の後半部分を利用して緊迫感を増すと、テンポが落ちて第2主題が演奏されて第2楽章のクライマックスが築かれる。コーダに入る前に突然、トゥッティで「運命動機」が強奏される。コーダでは弦が第2主題の断片を奏でつつ、楽章は静かに閉じられる。
:<score>
\relative c'' { \clef treble \time 4/4 \key b \minor \tempo "Moderato con anima" 4 = 100 cis4. gis'8( b a) gis-- fis-- | e4-> \times 8/9 {d32( e d e d e d e d } cis2) | b4->~( b16 cis d fis) cis2 | b4->~( b16 cis d gis) cis,2 }
</score>


音楽が加速して大きく盛り上がると、クライマックスで「運命の主題」が力強く回帰する<ref name="音友スコアix" />。休止の[[フェルマータ]]を挟んで再現部となり、[[ピッツィカート]]の伴奏にのって第1ヴァイオリンが主旋律を奏でる<ref name="音友スコアix" />。なお、単なる再現ではなく伴奏や対旋律などが変化している<ref name="音友スコアix" />。やがて主旋律は感情を強めてゆき<ref name="全音スコア13">園部（1980）、13頁</ref>、その頂点で副次旋律が弦楽器により ''fff'' で歌われ<ref name="音友スコア106">音楽之友社スコア（2010）、106頁</ref>、さらに ''ffff'' のクライマックスが築かれる<ref name="音友スコア110">音楽之友社スコア（2010）、110頁</ref>。そこから音楽は次第におさまっていくが、突然、「運命の主題」が ''fff'' で強奏される。コーダでは弦楽器が副次旋律の断片をカノン風に奏でながら静まっていき、クラリネットのソロにより楽章は ''pppp'' で静かに閉じられる<ref name="音友スコア117">音楽之友社スコア（2010）、117頁</ref>。
演奏時間は13分から15分半程度。


=== 第3楽章 ===
=== 第3楽章 ===
{{External media
{{External media
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| width = 310px
| topic = 第3楽章<br />Andante - Allegro con anima …
| topic = 試聴（'''第3楽章'''）
| audio1 = [https://www.youtube.com/watch?v=9wMa80Upbr0 モスクワ市交響楽団] - ドミトリー・ユロフスキー指揮。モスクワ市交響楽団公式YouTube。
| audio1 = [https://www.youtube.com/watch?v=9wMa80Upbr0 モスクワ市交響楽団] - ドミトリー・ユロフスキー指揮。モスクワ市交響楽団公式YouTube。
| audio2 = [https://www.youtube.com/watch?v=zGdRHzVbZaM コリア・シンフォニー・オーケストラ] - Hee-Chuhn Choi (최희준)指揮。コリア・シンフォニー・オーケストラ公式YouTube。
}}
}}
Valse. Allegro moderato
[[イ長調]]、A－B－A－コーダからなる三部形式。


[[イ長調]]、コーダをもつ[[複合三部形式]]<ref name="音友スコアiv" />。アレグロ・モデラート。本来であれば[[スケルツォ]]楽章がおかれるところであるが、チャイコフスキーは新しい試みとしてワルツをおいた<ref name="解説全集122" /><ref name="ロシア音楽史262" /><ref name="全音スコア14">園部（1980）、14頁</ref>。なお、多楽章形式の作品ではすでに『弦楽セレナーデ』の第2楽章にワルツをおいているが、交響曲では初めてである<ref name="池辺134" />{{Refnest|group="注"|交響曲第4番の第1楽章主部は「ワルツの動きで」という指示がなされている<ref name="解説全集117" />。}}。
チャイコフスキーは交響曲第4番の第1楽章で「[[ワルツ]]のテンポ」を指示しているが、ここでは純然たるワルツを採用した。弦によって主要主題が提示され繰り返される。主題は木管に引継がれ展開される。主要主題の再現に相当する部分は、木管で主題が再現し、トゥッティにて繰り返される。木管による短い経過句を経て中間部へ至る。


ワルツの旋律は3種類あり、弦楽器や[[木管楽器]]によって奏でられる。
中間部は三部形式になっており、弦による細かい音型が特徴。この音型にティンパニーが弱音で応答する。この音型は木管に引継がれ、再び弦に戻ってくると、この音型に乗ったまま、主要主題が復帰してくる。主要主題は提示と展開の部分はそのまま再現するが、その後は変形されトゥッティで力強く演奏される。「運命動機」はコーダ後半でクラリネットとファゴットに静かに現れる。


曲は前奏なしに優雅な第1のワルツ<ref name="伊藤225" />から始まる（下の譜例）。旋律は「運命の主題」に関連する下行音階から始まっている<ref name="音友スコアiv" />。この旋律が最初に第1ヴァイオリンで提示される際、伴奏は各小節の1拍目が休符になっているため<ref name="音友スコア118">音楽之友社スコア（2010）、118頁</ref>、聴く者の拍節感を狂わせる効果がある<ref name="ロシア音楽史263">マース（2006）、263頁</ref>。
演奏時間は5分から7分程度。
:<score>
\relative c'' { \clef treble \time 3/4 \key a \major \tempo "Allegro moderato" 4 = 138 cis4.^"Violin I" b8( a gis) | fis4( e2) | fis4. gis8( a fis) | b2. | dis,4. e8( fis gis) | b4( a2) | cis,4. dis8( e fis) | a4. gis8( fis e | eis->[ fis)] }
</score>

オーボエとファゴットによって奏でられる第2のワルツ（下の譜例）。この旋律がクラリネットに引き継がれると、ホルンの[[ゲシュトップフト]]の音色が背景を彩る<ref name="音友iv ">森垣（2010）、iv頁</ref>。この後、第1のワルツがクラリネットとファゴットに戻ってくるが<ref name="全音スコア15">園部（1980）、15頁</ref>、ここでもゲシュトップフトの音が背景で聴かれる<ref name="音友iv " />。
:<score>
\relative c'' { \clef treble \time 3/4 \key a \major \tempo 4 = 138 d4. cis8(^"Oboe/Bassoon" b ais) | cis4( b2) | d4.-> cis8( b ais) | cis4. b8( cis d) | fis4. e8( fis gis) | a( gis fis e) dis-. cis-. | dis( cis b a) gis-. fis-. | cis'( b a gis) fis-. e-. }
</score>

ファゴットのソロによる第3のワルツ（下の譜例）。[[シンコペーション]]が特徴的である<ref name="音友iv " />。他の木管楽器を加えて繰り返される。
:<score>
\relative c' { \clef bass \time 3/4 \key a \major \tempo 4 = 138 \partial 8*3 b8(^"Bassoon" d cis) | ais4.-> b8( d cis) | ais4.-> b8( d cis) | ais4.-> b8( cis d) | fis( e4) a4( b,8~ | b gis'4 a,) fis'8~( | fis g,4 e' fis,8~ | fis) d'4( f, cis'8~ cis[ b e,)] }
</score>

中間部はテンポはそのままで嬰ヘ長調に転調する。16分音符のパッセージが特徴的であり、スケルツォ的な軽やかな音楽となっている<ref name="音友iv " />。また、途中で3拍子の中に2拍子が入る[[ポリリズム]]が使われている<ref name="伊藤225" /><ref name="音友iv " />。

第1のワルツが戻ってくる部分では、オーボエが奏でる旋律と、チェロとヴァイオリンが奏でる16分音符のパッセージがオーバーラップしており、スケルツォ的な中間部からワルツへの移行がスムーズに行われている<ref name="音友スコアx">森垣（2010）、x頁</ref>。この後、第2、第3のワルツも回帰してコーダとなる。

コーダの後半ではクラリネットとファゴットが3拍子に変形された「運命の主題」を ''pp'' で陰鬱に奏でるが<ref name="全音スコア17">園部（1980）、17頁</ref>、唐突に ''ff'' の和音が現れて曲が終わる<ref name="音友スコアx" />。なお、第3楽章にはトロンボーンとテューバの出番がない。


=== 第4楽章 ===
=== 第4楽章 ===
{{External media
{{External media
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| topic = 第4楽章<br />Finale. Andante maestoso …
| topic = 試聴（'''第4楽章'''）
| audio1 = [https://www.youtube.com/watch?v=Jchu0lRfifE モスクワ市交響楽団] - ドミトリー・ユロフスキー指揮。モスクワ市交響楽団公式YouTube。
| audio1 = [https://www.youtube.com/watch?v=Jchu0lRfifE モスクワ市交響楽団] - ドミトリー・ユロフスキー指揮。モスクワ市交響楽団公式YouTube。
| audio2 = [https://www.youtube.com/watch?v=Mb9Tr7qRRjc コリア・シンフォニー・オーケストラ] - Hee-Chuhn Choi (최희준)指揮。コリア・シンフォニー・オーケストラ公式YouTube。
}}
}}
Finale. Andante maestoso - Allegro vivace (Alla breve) - Molto vivace - Moderato assai e molto maestoso - Presto
[[ホ長調]] → ホ短調 → ホ長調、序奏付きのソナタ形式。


序奏とコーダをもつソナタ形式<ref name="音友スコアx" />、またはロンド・ソナタ形式<ref name="解説全集123">井上（1979）、123頁</ref>。輝かしい勝利と全民衆の祭典のようなフィナーレである<ref name="音友スコアxi" /><ref name="クーニン183" />。
序奏は「運命動機」に基づく。主部はティンパニの連打に導かれ、第1主題は華やかで民族的な香りもある。第2主題は木管により、穏やかながら、やはり行進曲調。[[コデッタ]]ではまた「運命動機」が扱われる。展開部は、弦が第1主題のリズムを刻み、そのうえに第2主題が変奏される。徐々にスピードが落ちたところでいきなり再現部となり劇的に盛り上がり、全休止をはさんで勝利感に満ちたコーダへなだれ込んでいく。コーダはホ長調の力強い序奏から「運命動機」が高らかに奏され、6/4拍子に変化した第1楽章の第1主題をホルンとトランペットが豪快に掛け合って全曲を締めくくる。


序奏は[[ホ長調]]、4分の4拍子。弦楽器、ついで管楽器によって「運命の主題」が荘厳に奏でられる<ref name="解説全集123" />。序奏のクライマックスが静まるとホ短調の第3音である[[ト (音名)|ト]]音がティンパニの[[トレモロ]]とコントラバスに残り、そこにアレグロ・ヴィヴァーチェで主部の第1主題が飛び込んでくる<ref name="音友スコアx" />（下の譜例）。
演奏時間は11分から15分半程度。
:<score>
\relative c'' { \clef treble \time 2/2 \key e \minor \tempo "Allegro vivace (alla breve)" 2 = 120 r4^"Violin"\f <e b g>\downbow <dis b>\downbow <e b g>\downbow | <b e,>\downbow <a e>8 <a e> <g b,> <g b,> <fis a,> <fis a,> | <e g,> r <e' b g>4\downbow <dis b>\downbow <e b g>\downbow | <b e,>\downbow <a e>8 <a e> <g b,> <g b,> <fis a,> <fis a,> | <e g,> r <e g,>4\downbow <a e a,>\downbow <fis a,>\downbow | <g b,>\downbow <e g,>8 <e g,> <fis a,> <fis a,> dis dis | <e g,> r <e g,>4\downbow <a e a,>\downbow <fis a,>\downbow | <g b,>\downbow <e g,>8 <e g,> <fis a,> <fis a,> dis dis | <e g,> r}
</score>


== 備考 ==
* 映画では『[[オーケストラの少女]]』や『[[カーネギー・ホール (映画)|カーネギー・ホール]]』で用いられたことで知られる。
* ジャズ音楽の『Moon Love』は、本作の第2楽章主要主題をモチーフにしている。


第1主題はホ短調。弦楽器の下げ弓（ダウンボウ）の連続を含んでおり<ref name="池辺135">池辺（2014）、135頁</ref>、荒々しく<ref name="池辺135">池辺（2014）、135頁</ref>野性的である<ref name="音友スコアx" />。また、「運命の主題」に関連する下行音形が含まれている<ref name="音友スコアx" /><ref name="全音スコア18">園部（1980）、18頁</ref>。
==脚注==

{{reflist}}
曲は猛烈な勢いを保ったまま進行し<ref name="池辺135" />、2つの推移主題をはさんで木管楽器群がニ長調の第2主題を提示する（下の譜例）。第2主題もまた、「運命の動機」に関連する下行音形を含んでいる<ref name="音友スコアxi" />。
:<score>
\relative c'' { \clef treble \time 2/2 \key e \minor \tempo 2 = 120 e1~^"Flute/Oboe/Clarinet"\mf_"espr." | e2 d8( cis b a) | e'2->( d~ | d) d\< | g g\! | g->(\f fis) | fis2.->(\mf e4) | d( cis b a) }
</score>

第2主題が盛り上がると、[[金管楽器]]がハ長調の「運命の主題」を ''ff'' で奏する<ref name="音友スコアxi" />。「運命の主題」に引き続き曲は展開部に突入し、第1主題がハ長調で奏される<ref name="音友スコアxi" />。展開部では第1主題、第2主題が展開され<ref name="音友スコアxi" />。その終わりではリズムを刻むオスティナートがなくなり<ref name="音友スコアxi" />、弦楽器と木管楽器が掛け合いながら音楽は静まっていく<ref name="音友スコアxi" />。''pp'' が10小節間続いた後<ref name="音友スコア193">音楽之友社スコア（2010）、193頁</ref>、突如 ''ff'' となり再現部が始まる<ref name="全音スコア20">園部（1980）、20頁</ref>。第1主題、推移主題、第2主題の順に再現されていき、結尾部で弦楽器の下行音階を背景として<ref name="音友スコアxi" />金管楽器が「運命の主題」を ''ff'' で奏し、さらに壮大に盛り上がってホ長調の[[属和音]]で一旦終止する<ref name="音友スコアxi" />。全休止をはさんでコーダとなる<ref name="解説全集123" />。

コーダは4分の4拍子、ホ長調。「運命の主題」が[[凱旋行進曲]]のように高らかに響き渡り<ref name="音友スコアxi" /><ref name="池辺136">池辺（2014）、136頁</ref>、推移主題に基づく2分の2拍子の急速なプレストを経て<ref name="全音スコア21" />、モルト・メノ・モッソ、4分の6拍子となり、ホ長調に変化した第1楽章の第1主題をホルンとトランペットが ''ffff'' で豪快に掛け合って最強奏の和音で力強く全曲を締めくくる<ref name="解説全集123" /><ref name="音友スコアxi" /><ref name="全音スコア21" />。

なお、第4楽章は「運命との戦いとその勝利<ref name="全音スコア">園部（1980）、17頁</ref>」という英雄的テーマ<ref name="クーニン184" />の音楽であると見なされているが<ref name="池辺136" />、その一方では、次のような批判も存在する。

{{Quotation|「勝利」を達成しようとするヒステリックに誇張された努力が、結局は「空虚」でわざとらしいとしか響かず、「宿命」の不可避的に圧倒的な力と、それに抗する戦いがどんなに強く、一見その成果がどんなに成功したと見えても、それの無意味さという印象を残してしまう。だから交響曲第5番の意味は、壮大な闘争と一時的な勝利があるにもかかわらず、宿命の避けがたい力に抗する戦いの敗北である。<ref name="ロシア音楽史255-256">マース（2006）、255-256頁</ref>|エドワード・ガーデン（Edward Garden）（1973年）}}

== チャイコフスキーによる第4楽章の改変 ==
[[File:MengelbergMerkelbach1919.jpg|right|thumb|280px|メンゲルベルク（1919年）]]
前述のとおり、チャイコフスキー自身は一時期、交響曲第5番に不満を持っており、特に第4楽章についてはシンバルの追加を望み、ハンブルク初演では自らカットした楽譜により演奏した<ref name="音友スコアvi" />。ただし、チャイコフスキーはハンブルク初演以降に同曲を指揮することはなく<ref name="ハンブルク版XIV" />、ハンブルクで使った楽譜も失われてしまっているため、チャイコフスキーにとっての最終稿がどのようなものだったのかは不明である<ref name="ハンブルク版スコアXIV" />。

20世紀前半の指揮者[[ウィレム・メンゲルベルク]]が演奏する交響曲第5番の第4楽章は、カットおよび<ref name="ハンブルク版スコアXV" />コーダでのシンバル追加が行われており<ref name="ハンブルク版スコアXIV" />、メンゲルベルクは、チャイコフスキーの弟モデストを通じて作曲者が望んでいた作品の姿を知っていたと主張している<ref name="ハンブルク版スコアXIV" />。

メンゲルベルクが書き残したモデストとのいきさつについては時系列などに不正確な点が多いが{{Refnest|group="注"|メンゲルベルクのスコアには、1910年に交響曲第5番を演奏するためにモスクワを訪れた際に、モデストから作曲者本人の書き込みがある楽譜を見せてもらったと記されているが<ref name="ハンブルク版スコアXV" />、メンゲルベルクがモスクワで交響曲第5番を指揮したのは1909年のことであり、しかも1908年の末に[[ロッテルダム]]で行った演奏会においては、既に交響曲第5番をカット入りで演奏している<ref name="ハンブルク版スコアXV" />。}}、交響曲第5番の校訂を行った音楽学者クリストフ・フラム（Christoph Flamm）は、メンゲルベルクが1908年5月にローマで交響曲第5番を演奏した時にモデストに会っており、この時にチャイコフスキーの意図を伝え聞いていた可能性があるとして<ref name="ハンブルク版スコアXV" />、メンゲルベルクが行った楽譜の改変はチャイコフスキーによるハンブルク最終稿（''final Hamburg version''）を参考にしていることにはほぼ疑いがないと結論づけている<ref name="ハンブルク版スコアXV" />。

フラムが校訂した交響曲第5番のスコアは、[[2018年]]にドイツの[[ブライトコプフ・ウント・ヘルテル]]社から出版されており、第4楽章については以下のようなメンゲルベルクの改変が反映されている<ref name="ハンブルク版スコアXV" />{{Refnest|group="注"|カットについては校訂報告及び注で触れられており、楽譜そのものがカットされているわけではない。}}。

# 第210小節の1拍目（裏拍）から第316小節の1拍目（表拍）までのカット<ref name="ハンブルク版スコアXVI"> Flamm (2018) p. XVI </ref><ref name="ハンブルク版スコア139">(Score) Breitkopf & Härtel (2018), p. 139</ref>。展開部の大部分と再現部の最初がカットされる。
# 第469小節から第471小節までの和音の変更<ref name="ハンブルク版スコアXV" />。コーダに入る直前の和音はホ長調の属和音（ロ、嬰ニ、嬰ヘ）であるが、これに7度音の[[イ (音名)|イ]]音を加えて属七の和音とし、さらにオーケストレーションも変更している<ref name="ハンブルク版スコア169">(Score) Breitkopf & Härtel (2018), p. 169</ref>。チャイコフスキーの日記には、ハンブルクの演奏に向けてカットと「パート譜の修正」も行っているという記録があるため、校訂者は単なるカットだけではなかったとしている<ref name="ハンブルク版スコアXV" />。なお、この部分は従来の楽譜と併記されている<ref name="ハンブルク版スコア169" />。
# 第472小節から第489小節までのカット<ref name="ハンブルク版スコアXVI" /><ref name="ハンブルク版スコア170" />。全休止の後、いきなりトランペットによるホ長調の「運命の主題」からコーダを始めるものである。
# 第502小節の1拍目にシンバル1発（八分音符）の追加。ただし、音符は括弧で囲まれ、シンバルの追加は任意（ ''ad libidum'' ）とされている<ref name="ハンブルク版スコア178">(Score) Breitkopf & Härtel (2018), p. 178</ref>。

== 脚注 ==
=== 注釈 ===
<references group="注" />

=== 出典 ===
{{Reflist|2}}


== 参考文献 ==
== 参考文献 ==
=== 論文・書籍 ===
* ポケットスコア『チャイコフスキー 交響曲第5番』園部四郎解説 [[全音楽譜出版社]] 1998年 ISBN 4118916029 ISBN 978-4118916026
* クーニン,イオシ・フフィリッポビチ著、川岸貞一郎訳『チャイコフスキー伝』、新読書社、1965年10月10日


* マース, フランシス著、森田稔ほか訳『ロシア音楽史 - 《カマーリンスカヤ》から《バービイ・ヤール》まで』、春秋社、2006年3月20日、ISBN 4-393-93019-3
== 外部リンク ==
* {{IMSLP2|work=Symphony_No.5,_Op.64_(Tchaikovsky,_Pyotr)|cname=交響曲第5番ホ短調 作品64}}


* 池辺晋一郎『チャイコフスキーの音符たち 池辺晋一郎の「新チャイコフスキー考」』、音楽之友社、2014年9月30日、ISBN 978-4-276-20068-5

* 伊藤恵子『作曲家◎人と作品 チャイコフスキー』、音楽之友社、2005年6月10日、ISBN 4-276-22185-4

* 井上和雄（項目執筆）『最新名曲解説全集 第2巻 交響曲II』、音楽之友社、1979年11月1日

* 金子建志「チャイコフスキーの初期様式 - 交響曲〈1番〉から〈4番〉へ -」『常葉学園短期大学紀要第40号』、2009年12月、NAID 110007659731

* 小松祐子『チャイコーフスキイ伝 上巻』、フクイン、2017年6月15日、ISBN 978-4-286-18184-4

* 小松祐子『チャイコーフスキイ伝 下巻』、フクイン、2017年6月15日、ISBN 978-4-286-18185-1

* 寺西春雄『チャイコフスキー 大音楽家 人と作品11』、音楽之友社、1984年11月20日、ISBN 4-276-22011-4

* 森田稔ほか『チャイコフスキー』、ティービーエス・ブリタニカ、1990年9月15日、ISBN 4-484-90302-4

* 森田稔『新チャイコフスキー考～没後100年によせて』、日本放送出版協会、1993年11月20日、ISBN 4-14-080135-2

* 森田稔『ロシア音楽の魅力 - グリンカ・ムソルグスキー・チャイコフスキー - 』、東洋書店、2008年11月25日、ISBN 978-4-88595-803-8

=== 楽譜 ===
* Flamm, Christopu "''PJOTR ILJITSCH TSCHAIKOWSKY SYMPHONIE NR. 5 (Studirnpartitur)''", Breitkopf & Härtel, 2018, ISMN 979-0-004-21369-8

* 園部史郎（解説）『チャイコフスキー 交響曲第五番 ホ短調 作品64』、全音楽譜出版社、1980年、ISBN 4-11-891602-9

* 森垣桂一（解説）『チャイコフスキー 交響曲第5番ホ短調 作品64（OGT 2121）』、音楽之友社、2010年8月10日、ISBN 978-4-276-92112-2

== 外部リンク ==
{{External media
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| topic = 試聴（'''全楽章'''）
| audio1 = [https://www.youtube.com/watch?v=a_B02BZp-5Y Tschaikowsky：5. Sinfonie] - [[マンフレート・ホーネック]]指揮[[hr交響楽団]]による演奏。hr交響楽団公式YouTube。
}}
* {{IMSLP2|work=Symphony_No.5,_Op.64_(Tchaikovsky,_Pyotr)|cname=交響曲第5番ホ短調 作品64}}：チャイコフスキーによる交響曲第5番の自筆譜も公開されている。


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2020年11月11日 (水) 01:09時点における版

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交響曲第5番を作曲した頃のチャイコフスキー（1888年）

交響曲第5番 ホ短調 作品64（こうきょうきょくだい5ばん ほたんちょう さくひん64、ロシア語: Симфония № 5 ми минор, соч. 64）は、ロシアの作曲家ピョートル・イリイチ・チャイコフスキーが作曲した交響曲である。チャイコフスキーの円熟期にあたる[1]1888年の作品であり、交響曲第4番ヘ短調作品36とは作曲時期に10年の隔たりがある[2][注 1]。

4つの楽章からなり、演奏時間は約42分[4]。一つの主題が全ての楽章に登場し作品全体に統一感を与えている[5][6]。この主題は「運命」を象徴しているとされており[4][6][7][8]、第1楽章の冒頭で暗く重々しく提示されるが[9]第4楽章では「運命に対する勝利」を表すかのように輝かしく登場する[10][11]といった具合に、登場するつど姿を変える[12]。第1楽章と第4楽章は序奏とコーダがあるソナタ形式[13]。緩徐楽章である第2楽章は極めて美しい旋律をもち[14][15]、第3楽章にはスケルツォの代わりにワルツが置かれている[16]。

チャイコフスキーは初演を含めて6回この曲を指揮したが[17]、作品に対する自己評価は揺れ動いた[18]。今日では均整がとれた名作の一つとして高く評価されており[18][19]、交響曲第4番、交響曲第6番『悲愴』とともに後期の「三大交響曲」として高い人気を得ている[20][21]。

  • チャイコフスキーが生きた時代のロシアでは現在のグレゴリオ暦よりも日付が12日早いユリウス暦が使用されていた。本記事においてはグレゴリオ暦を基本とし、文献での日付がユリウス暦で記載されている場合はグレゴリオ暦の後に括弧書きでユリウス暦を併記する。

交響曲第4番からの10年

生活

チャイコフスキーの番号付き交響曲
作曲年 タイトル
1866年 交響曲第1番『冬の日の幻想』
1872年 交響曲第2番（『小ロシア』）
1875年 交響曲第3番（『ポーランド』）
1878年 交響曲第4番
1888年 交響曲第5番
1893年 交響曲第6番『悲愴』
チャイコフスキー（撮影：1880～86年頃）

1866年の交響曲第1番『冬の日の幻想』以来、チャイコフスキーは数年おきに番号付きの交響曲を発表しているが、交響曲第4番と交響曲第5番の間には10年の開きがある。

1878年1月（ユリウス暦1877年12月）に交響曲第4番を完成させた後、チャイコフスキーは同年10月にモスクワ音楽院の教授を辞職し[22][23]、外国のホテルとロシアの親戚・知人の家を交互に泊まり歩く放浪の作曲家となっていた[24][注 2]。チャイコフスキーは1876年以来フォン・メック夫人から経済的な支援を受けおり、自由な生活を続けながら作曲に専念することができたのである[27]。

この時期には、チャイコフスキーの作曲家としての名声はロシア国内において確立され[28][注 3]、作品はニューヨークやロンドンでも演奏されるようになった[31]。ただし、放浪中のチャイコフスキーが自由を謳歌していたかと言うと決してそうではなく、精神的な支えであった友人ニコライ・ルビンシテインの死、経済的な後ろ盾であるフォン・メック夫人破産の噂、妹アレクサンドラの家庭崩壊[注 4]、進展しない離婚問題[注 5]などはチャイコフスキーの精神を不安定にしていた[36]。

やがてチャイコフスキーはロシアの村で残りの人生を過ごしたいと考えるようになり[37]、1885年2月にモスクワから北に約80km離れたマイダーノヴォ（Майданово）に家を借り[38]、6年以上に及んだ放浪生活に終止符を打った[注 6][注 7]。その後、1888年5月（ユリウス暦4月）にはさらに良い環境を求めて[19]マイダーノヴォからフローロフスコエ（ロシア語版）に移り住み[41]、交響曲第5番はこの地で作曲された[42][注 8]。

創作活動

交響曲第4番から交響曲第5番までの間の10年については、チャイコフスキーがスランプに陥っていた「低迷期」であるとする評価がかつてあり[44][45]、管弦楽のための組曲[注 9]や『弦楽セレナーデ』といった複数の楽章で構成される作品は、交響曲を書きたくても書けなかったことから生まれたものであるとも言われていた[46][47]。

しかし、実際には、管弦楽のための組曲第1番～第4番（1879年～1887年）、ピアノ協奏曲第2番（1880年）、『イタリア奇想曲』（1880）、『弦楽セレナーデ』（1880年）、序曲『1812年』（1880年）、ピアノ三重奏曲『偉大な芸術家の思い出に』（1882年）、オペラ『マゼッパ』（1883年）、『マンフレッド交響曲』（1885年）、オペラ『チェレヴィチキ』（1887年）などの作品が完成しているように、着実に創作は続けられており[44]、この時期のチャイコフスキーは、晩年における更なる飛躍[注 10]のために試行錯誤を続けていたと考えられている[44][20]。なお、ロシア音楽の研究者フランシス・マースは、1880年代のチャイコフスキーを、この時期におけるロシアの最大の作曲家と評価している[48]。

作曲の経過

作曲ノートに見られる初期の構想

チャイコフスキーが音楽のアイデアや生活に関するメモを記した作曲ノートは19冊が残っており[49]、1887年夏から1888年春にかけて書かれた4冊目のノートには[5]、同じ時期に作曲が進められた『ハムレット』に基づく舞台音楽[注 11]と交響曲第5番の構想が記されている[50]。そこに見られるワルツ主題（第3楽章）の原案は1887年8月に書かれたものと考えられており[5][51][注 12]、作曲の約1年前に着想があったことになる。また、後に「運命の主題」と呼ばれる主題の原案もあり、これは同年秋のものと考えられている[5]。

ノートには楽譜のみならず言葉でもアイデアが記されており、第2楽章の原案の一部と見られる楽譜には次のような言葉が添えられている[5]。

慰め、ひとすじの光……いや、希望はない[5]

チャイコフスキー自身は、交響曲第5番に 標題（プログラム。一定の叙述的な内容のこと[52]）は存在しないと後に述べているが[53]、以下に示すノートの書き込みは交響曲第5番につながる標題であると考えられている>[5][6][51][5] }}

この標題については『ハムレット』との関連や[注 13][49]、次に述べる1887年夏のアーヘンにおける体験との関連が指摘されている[53][51]。

アーヘンでの体験

1887年7月、かねてからの友人ニコラーイ・ドミートリエヴィッチ・コンドラーチエフが病のために死期が近づいていると知ったチャイコフスキーは[55][注 14]、コンドラーチエフが療養中であったドイツのアーヘンに向かった[55]。アーヘンには7月27日（ユリウス暦7月15日）から9月6日（ユリウス暦8月25日）までの約40日間滞在し[55][61]、ここで終末期のコンドラーチエフに付き添った[62][注 15]。チャイコフスキーはアーヘンから戻った後に以下のように記している。

アーヘンでの六週間、命運がつきながら死ぬこともできず、ひどく悩み苦しんでいる人間との生活は、言葉にならない程苦しいものでした。これは私の人生の最も暗い部分の一つでしょう。人生に疲れ、悲しい無気力に陥り、私自身ももうすぐ死ぬかもしれないという感情と、死が近づくことで私自身の人生において重要で本質的なものを成している全てが、小さな詰まらない、そして全く目的の無いもののような気がしているのです。[64] — 1887年9月12日（ユリウス暦8月31日）付けでフォン・メック夫人に宛てた手紙[64]
僕の宗教は限りなく明白になった。この間、僕は神について、生と死について、とくにアーヘンでは、何のために、どうやって、なぜ? が、私の中でしばしば起こり、不安気に飛びかうのかという、宿命的な問題についてたくさん考えた[62]。 — 1887年10月3日（ユリウス暦9月21日）付けの日記[62]

アーヘンでは、死に怯える病人に接し続けたことでチャイコフスキー自身も精神的に不安定になり体調も壊した[65]。しかし、ここでの体験はチャイコフスキーが死や宗教に対する思索を深めるきっかけとなり[62]、そのことが以降の作品や、前述した交響曲の標題に影響を与えていると考えられている[51][53]。

指揮者としてのヨーロッパ演奏旅行

交響曲第5番を献呈されたアヴェ＝ラルマン

1887年1月に自作のオペラ『チェレヴィチキ』の初演で指揮者として本格的にデビューしたチャイコフスキーは[66][注 16]、前述のアーヘンでのできごとの後、12月には指揮者として初のヨーロッパ演奏旅行に出発[62]。翌1888年3月にかけてライプツィヒ、ハンブルク、ベルリン、プラハ、パリ、ロンドンなどの各都市で成功をおさめるとともに[68]、ブラームス、マーラー、グリーグ、ドヴォルザーク、リヒャルト・シュトラウス、マスネ、ドリーブといった作曲家や各地の演奏家と交流した[69][70]。

この演奏旅行中、ハンブルクでは同地のフィルハーモニー協会理事長テオドール・アヴェ＝ラルマン（英語版）に出会い、親交を深めた[71]。84歳にしてハンブルク音楽界の重鎮であるアヴェ＝ラルマンは大のロシア嫌いであり[72]、チャイコフスキーの音楽に対しても打楽器がやかましいなどとして否定的であった[71][72]。しかし、アヴェ＝ラルマンはチャイコフスキーにドイツの優れた作曲家にも通じる資質を認め[72]、ロシアを捨ててドイツに移住することを熱心に勧めたという[73]。後に交響曲第5番が完成すると、チャイコフスキーは当初交響曲を献呈してようと考えていたグリーグではなく[74]アヴェ＝ラルマンに作品を献呈した[75][注 17]。その理由については、ハンブルク滞在中における細やかに気配りに感動したからとも[75]、彼のロシア音楽に対する見方を変えたかったからとも言われる[77]。

着手から完成まで

ヨーロッパ演奏旅行の帰路、チャイコフスキーは弟アナートリィ（ロシア語版）が控訴院の検察官として赴任していたティフリス（現在のジョージアの首都トビリシ）に立ち寄り[66]、4月7日（ユリウス暦3月26日）から4月26日（ユリウス暦4月14日）までの3週間をそこで過ごした[78]。ここから弟モデストやフォン・メック夫人にあてた手紙では、夏に新しい交響曲を作曲するつもりであると述べているが[41][51][注 18][注 19]、5月27日（ユリウス暦5月15日）でモデストにあてた手紙では、様々な校訂作業があるために交響曲にはまだ着手できていないと報告している[41]。

ところが、そのわずか4日後に書かれた5月31日（ユリウス暦5月19日）付けのモデストあての手紙には「目下、役に立たなくなった自分の脳味噌から、苦心惨憺して交響曲を絞り出すことを始めようとしている。[41]」とあることから、この日以降、作曲の作業に取りかかったものと考えられている[41]。チャイコフスキーはここから約1か月の間に全曲のスケッチを完成させ[注 20]、引き続きオーケストレーションに取りかかり、8月26日（ユリウス暦8月14日）に作品を完成させている[5][注 21]。

11月8日（ユリウス暦10月27日）には楽譜の初版がユルゲンソーン社から出版された[74][82]。また、四手ピアノ版がセルゲイ・タネーエフによって編曲されており、その第2楽章と第3楽章が11月6日（ユリウス暦10月25日）、モスクワにおいてタネーエフとアレクサンドル・ジロティのピアノによって披露されている[83]。

初演と評価

初演後の評価

交響曲第5番を批判したキュイ

交響曲第5番の初演は、1888年11月17日（ユリウス暦11月5日）、作曲者自身の指揮によりペテルブルクで行われた[82]。聴衆の反応は良かったが専門家の批評は芳しくなく[82][84][85]、「3つのワルツを持った交響曲[82]」などと揶揄された[注 22]。「力強い仲間」（いわゆる「ロシア五人組」[67]）の一人である作曲家ツェーザリ・キュイに至っては、第3楽章におけるワルツの使用を「ワルツの形は狭くて軽々しい。組曲には使うが、常に厳格で、厳格なる形式を秩序としている交響曲には使わない。[86]」と批判し、さらに「全体として交響曲は思想が貧弱で、お定まりで、音が音楽に勝っていて、聴くに耐えない。[86]」と酷評した[15][86]。

初演に引き続き、チャイコフスキーは11月24日（ユリウス暦11月12日）に行われたペテルブルクでの再演および11月30日に行われたプラハ初演で同曲を指揮した[82][87][注 23]。作曲の終わり頃には新しい交響曲を「今までのものより悪くない[5]」と前向きに評価していたチャイコフスキーであったが、ここまでの3回の演奏を終えてすっかり自信を失った[83]。フォン・メック夫人にあてた12月14日（ユリウス暦12月2日）付けの手紙では次のように述べている[82]。

私の新しい交響曲をペテルブルグで二度、プラハで一度演奏した結果、この曲が不成功であるという確信に達しました。ここには何か余分で雑多なもの、不誠実でわざとらしいものがあります。[19]
昨晩私達の〈交響曲第四番〉を再検討してみました[注 24]。何という差があることでしょうか。なんと立派によく書けていることでしょうか。これは大層悲しいことなのです。[90]

第2回演奏旅行とハンブルク初演

12月22日（ユリウス暦12月10日）とその翌日、チャイコフスキーはモスクワで交響曲第5番を二日連続で指揮しているが[91]、この演奏は好評であった[82]。その後、1889年2月5日（ユリウス暦1月24日）、チャイコフスキーは2度目となるヨーロッパ演奏旅行に旅立ち、2か月にわたって、ケルン、フランクフルト、ドレスデン、ベルリン、ジュネーヴ、ハンブルク、ロンドン[92][93]の各都市を回り自作を指揮した。この旅行中、交響曲第5番が取り上げられたのは3月15日（ユリウス暦3月3日）に行われたハンブルクでの演奏会のみであった[82][94][注 25]。このハンブルクでの演奏（ハンブルク初演）に先立ち、チャイコフスキーはジュネーヴに滞在していた3月8日（ユリウス暦2月24日）に第4楽章の一部をカットしている[82][97]。

ちょうどハンブルクを訪れていてリハーサルを聴いたブラームスは[注 26]、交響曲の第1楽章から第3楽章までは良いが[82]第4楽章は気に入らないとチャイコフスキーに伝えたが[98]、演奏会自体は大成功であり[82]、自信を取り戻したチャイコフスキーは[94]モデストにあてて「嫌いになりかけていたこの曲がまた好きになった。[99]」と書き送っている[注 27]。

なお、ハンブルク初演の10日前にあたる3月5日、海を越えたアメリカ・ニューヨークでは セオドア・トーマスにより交響曲第5番がコンサートで紹介されている[101]。

ニキシュの功績

ニキシュ（1901年）

ハンブルク初演を成功させたチャイコフスキーであったが、それ以降、チャイコフスキーが自ら指揮する演奏会において交響曲第5番を取り上げることはなかった[102]。交響曲第5番の真価が広く世に知られるようになったのは、チャイコフスキーが「天才的」と高く評価した[103]ハンガリー出身の指揮者アルトゥル・ニキシュの活躍に負うところが大きい[82][注 28]。

ニキシュは交響曲第5番をレパートリーとし、ロンドン、ライプチヒ、ベルリンなどにおいて大成功をおさめた[17][82][注 29]。ニキシュ本人によれば、1892年にペテルブルクでニキシュが交響曲第5番を指揮した際、そのリハーサルを見たチャイコフスキーは、ニキシュの棒の下でのオーケストラの変わりように驚き、彼の演奏を高く評価するとともに大いに感謝したとされる[17]。

当時モスクワ音楽院で作曲を学んでいたゲオルギー・コニュスの回想によれば、モスクワで交響曲第5番の初演が行われた後[注 30]、チャイコフスキーは第4楽章のコーダ（プレストになる2小節前の1拍目）で、そもそも楽器編成に含まれていないシンバルを ff で1発鳴らすべきだったと語り、将来楽譜を修正する際にはシンバルのパートを追加することを忘れないよう指示したという[106][107]。結局、出版譜がチャイコフスキーの意向に沿った形で修正されることはなかったが、ニキシュはコンサートで交響曲第5番を指揮する際にこのシンバルを追加を実行しており、同業者からは「ニキシュのシンバル」と呼ばれていたという[107][106]。なお、ニキシュ以降の指揮者ではウィレム・メンゲルベルク[108]やジョージ・セル[109]がこのシンバルの追加を採用している[注 31]。

受容の広がり

20世紀前半には、クラシック音楽の演奏会だけでなく、レコード、ラジオなどの新しいメディアを通じて、あるいはバレエや映画などでの使用によって交響曲第5番は広く受容されるようになった。

第一次世界大戦後の1920年代にはアルバート・コーツ、ウィレム・メンゲルベルク、ランドン・ロナルド、フレデリック・ストックなどの指揮者によるレコード録音が行われている[111][注 32]。なお、この時期の日本では、1926年に ヨゼフ・ケーニヒ指揮、日本交響楽協会によって交響曲第5番が初演されている[112][注 33]。

ストコフスキー（1947年の映画『カーネギー・ホール』）

1930年代のバレエや映画などの作品には交響曲第5番を使ったものがある。1933年のバレエ『前兆（ロシア語版）』（Les Présages）は、バレエ・リュス出身の振付師レオニード・マシーンが交響曲第5番に振り付けた作品であり、同年4月にバレエ・リュス・ド・モンテカルロによって初演されている[113][114]。なお、マシーンは1930年代に既存の交響曲に基づく「シンフォニック・バレエ」を発表しており、『前兆』はその最初の作品である[注 34]。

交響曲第5番第2楽章の美しい音楽は、1930年の映画『地獄の天使』（Hell's Angels）のオープニングクレジット及びインターミッション[115]、あるいは1932年の映画"Strange Interlude（英語版）" のオープニングクレジットで使われ[116]、1937年のミュージカル映画『君若き頃』（Maytime）では歌詞が付けられ、劇中歌 " Czaritsa " として歌われている[117]。なお、映画における交響曲第5番の使用例は他にもあり[118]、1937年の『オーケストラの少女』（One Hundred Men and a Girl）ではレオポルド・ストコフスキー指揮フィラデルフィア管弦楽団が出演し[21]、冒頭のシーンで第4楽章を演奏している[119][注 35]。

グレン・ミラー

1939年には、マック・デイビッド（英語版）、マック・デイヴィス、アンドレ・コステラネッツが第2楽章の主旋律をもとにした歌『ムーン・ラヴ』（Moon Love）を作っている[121]。『ムーン・ラヴ』はグレン・ミラー楽団（ヴォーカルはレイ・エバリー（英語版）。）によって演奏されてアメリカにおけるヒット曲となり[122][注 36]、さらにミルドレッド・ベイリー（英語版）によっても歌われた[124]。同曲はその後もフランク・シナトラ 、エディ・デューチン、ナット・キング・コール、チェット・ベイカーなど多くのアーティストによってカバーされている[122][125]。

第二次世界大戦中には、交響曲第5番は「勝利」のイメージがあることから連合国で好んで演奏された[126]。欧米のオーケストラなどによる交響曲第5番のプログラムノートには、次のようなエピソードが掲載されていることがある[127][128][129][130][131][132][133][134][135][注 37]。

（大意）レニングラード包囲戦の最中、1941年10月20日、レニングラード放送交響楽団が演奏するチャイコフスキーの交響曲第5番がラジオでロンドンに生中継され、第2楽章の冒頭では演奏会場の近くにドイツ軍の爆弾が落ちたが演奏は最後まで行われた。

20世紀後半以降、今日に至るまで多くの演奏・録音が行われており[111][注 38]、少なくとも日本においては、アマチュアオーケストラの間でも人気の高いレパートリーとなっている[21][注 39]。

楽器編成

フルート3（第3フルートはピッコロに持ち替え）、オーボエ2、クラリネット2（A管）、ファゴット2、ホルン4、トランペット2（A管）、トロンボーン3、チューバ1、ティンパニ、弦五部

クラリネットとファゴットの組み合わせが全体的に重要な音色となっている[142]。また、交響曲第3番と同じく打楽器はティンパニのみが使われる[143]（#ニキシュの功績を参照）。この作品におけるチャイコフスキーのオーケストレーションは、楽器群の効果的な対比など、従来の作品に比べて熟達しているとされる[144]。

曲の構成

「運命の主題」

交響曲第5番では、第1楽章冒頭の主題（下の譜例）が全楽章にわたって登場する。この主題は「運命」を表していると考えるのが通例であり[4][6][7][8]、「運命の主題」と呼ばれる[6][82]（「主想旋律」のように呼ばれることもあるが[4]、本稿では以下「運命の主題」と呼ぶ）。主題の後半（譜例では第4小節の4拍目以降）に見られる下行する音階は、第3楽章の最初のワルツ主題や第4楽章の第1主題などにも関連する重要な動きである[11][145]。

\relative c' { \time 4/4 \clef treble \key e \minor \tempo "Andante" 4 = 80 g4. g16 g a4.( g16-.) fis-. g4( e2.) b'4. b16 b c4.( b16-.) a-. b4( g2) e'4-- d-- c-- b-- a-- g2. e'4-- d-- c-- b-- a-- g2~ g8 }

「運命の主題」は登場するたびにテンポやニュアンスを変える（下の表[注 40]参照）。チャイコフスキーがエクトル・ベルリオーズ[注 41]の「イデー・フィクス」（idée fixe、固定楽想）に学んだこの手法は、1885年の『マンフレッド交響曲』ですでに用いられており[149]、交響曲第5番の翌年に作曲されたバレエ音楽『眠りの森の美女』ではさらに磨きをかけた形で使われることになる[150]。

楽章 箇所 テンポ 拍子 開始音量 楽器
第1楽章 序奏 Andante（♩=80） 4分の4 p クラリネット
第2楽章 中間部の終わり Tempo preccedente（♩=100） 4分の4 fff トランペットなど
再現部の終わり Allegro non troppo 〃 fff トロンボーンなど
第3楽章 コーダ Allegro moderato（♩=138） 4分の3 pp クラリネットとファゴット
第4楽章 序奏 Andante maestoso（♩=80） 4分の4 mf 弦楽器
〃 p 木管楽器
提示部の終わり Allegro vivace（二分音符=120） 2分の2 ff 金管楽器
再現部の終わり Poco meno mosso 〃 ff 管楽器
コーダ Moderato assai e molto maestoso（♩=96）[注 42] 4分の4 ff 弦楽器
〃 fff トランペットなど

なお、「運命の主題」だけでなく、第1楽章の第1主題も、第4楽章の集結部分で姿を変えて再現される[9]。

第1楽章

音楽・音声外部リンク
試聴（第1楽章）
モスクワ市交響楽団 - ドミトリー・ユロフスキー指揮。モスクワ市交響楽団公式YouTube。

ホ短調、序奏とコーダをもつ自由なソナタ形式 [3]。

序奏はアンダンテ、4分の4拍子。2本のクラリネットが暗く重々しい「運命の主題」を提示する[9]。交響曲第4番の冒頭に出る激しく圧倒的なファンファーレ[152]も「運命」を象徴しているが[89]、第5番の「運命」は暗澹として弱々しく[4]絶望感に満ちており[153]、「運命への服従」を暗示している[154]。

主部はアレグロ・コン・アニマ、8分の6拍子。弦楽器が pp で刻む行進曲調のリズムに先導され[7]、クラリネットとファゴットがホ短調の第1主題を提示する（下の譜例）。この主題は「運命の主題」から派生しており[153][7]、前述したように第4楽章の最後でも登場する。

\relative c' { \time 6/8 \clef treble \key e \minor \tempo "Allegro con anima" 4. = 104 \partial 8*1 c8( e)[ r16 e e8~] e fis-.( g-.) a( g) fis( e4) c8( g')[ r16 g16 g8~] g[ r16 fis fis8~] fis[ r16 e e8~] e4 }

音楽は転調を繰り返しながら盛り上がり、第1主題が fff で確保された後、そのまま第2主題群に入る[7]。ここでは2つの重要な主題が提示される。1つはホ短調の属調にあたるロ短調による主題で、ため息のような半音の下行（ニ - 嬰ハ）を含んでいる[155]。

\relative c' { \time 6/8 \clef treble \key e \minor \tempo 4. = 104 fis4.~ fis4 gis8( ais4.) b4( cis8) d4. cis fis, }

もう1つは叙情的なニ長調の主題であり[142]、6拍子ではあるがワルツのような性格をもっている[7][155]。

\relative c'' { \time 6/8 \clef treble \key e \minor \tempo "Molto piu tranquillo" 4. = 92 r8 fis4 e( d8) r g4 fis4( e8) r a4 cis b8~ b a4 gis( g8) }

この2つの主題については、上が推移主題で下が第2主題とする見解[16][154]、上が第2主題で下が推移主題とする見解[6] [156][157]、提示部の主題が第1主題を含めて3つあるという見解[3]に分かれている。

ニ長調の主題の前後には、次の譜例のような活力のある動機が奏でられる[7]。園部（1980）はこの動機を「生命の歓喜に満ちた陽気なさえずり[155]」と表現している。なお、展開部では各所にこの動機が散りばめられる[7]。

{ \new PianoStaff << \new Staff = "RH" \relative c'' { \clef treble \key e \minor \time 6/8 \tempo "Un pochettino piu animato" 4. = 104 <a' fis,>4 <d, fis,>8 <a' fis,>4 <d, fis,>8 <a' fis,>4 <d, fis,>8 <a' fis,>4 <d, fis,>8} \new Staff = "LH" \relative c' { \clef bass \key e \minor \time 6/8 <a, d,>4 <a d,>8 <a d,>4 <a d,>8 <a d,>4 <a d,>8 <a d,>4 <a d,>8 } >> }

展開部は第1主題を中心として転調を繰り返しながら動機の展開が行われ[7]、クライマックスを形作った後は次第に静まっていき、ホ短調に戻って再現部となる[7]。

ファゴットのソロにより第1主題が再現されるが、ベースは主音のホ音ではなく属音のロ音になっている[158]。再現部は和声的な安定感が避けられており[158]、第1主題の fff での確保はホ短調ではなく嬰ヘ短調で行われ[158]、続く第2主題群も嬰ハ短調、ホ長調で再現され、コーダに入ってようやくホ短調に辿り着く[158]。

コーダの後半ではベースラインが「運命の主題」に基づく下行音形を繰り返す中[158]、第1主題が執拗に反復されてディミニュエンドしていき、最後はファゴット、チェロ、コントラバス、ティンパニが残り、 pp で暗く重い結末となる[158]。

第2楽章

音楽・音声外部リンク
試聴（第2楽章）
モスクワ市交響楽団 - ドミトリー・ユロフスキー指揮。モスクワ市交響楽団公式YouTube。

ニ長調、 三部形式。「多少の自由さをもつアンダンテ・カンタービレ[16]」の指示がある。 デュナーミクは pppp から ffff までと全楽章の中で最も幅があり[159]、テンポの変化も全楽章の中で最も多い[159]。美しい旋律と劇的な展開をもった楽章であり、オペラを器楽に移し替えたような趣がある[142]。

曲は8分の12拍子で開始される。弦楽器の低音による静かなコラール風の前奏[158] [14]に続き、ホルンのソロにより主旋律が提示される（下の譜例）。甘美かつ抒情的であり[18]、チャイコフスキーの旋律美が発揮された名旋律である[14]。

\relative c' { \clef treble \time 12/8 \key d \major \tempo "Andante cantabile" 4. = 54 \partial 8*3 d8( cis) b-- | d4.( cis2.) a8\<( b) cis--\! | e4.( d2.)\> d8(\! e) fis-- | g4.\< g4 g8 g4.~ g4 g8\! | g4.(\> fis)\! }

次に嬰ヘ長調に転調しオーボエとホルンが副次旋律をカノン風に提示するが[14][158]、直ちに再び第1主題の登場となる。今度はチェロが旋律を担当し管楽器が対旋律を絡める[160]。間もなく、弦楽器が副次旋律を情熱的に奏でてクライマックスを築く[158]。

中間部に入るとテンポがやや速くなって（モデラート・コン・アニマ）4分の4拍子となり、新しい嬰ヘ短調のノスタルジックな旋律[161]がクラリネットによって奏でられ（下の譜例）、ファゴットに受け継がれる[161]。

\relative c'' { \clef treble \time 4/4 \key b \minor \tempo "Moderato con anima" 4 = 100 cis4. gis'8( b a) gis-- fis-- | e4-> \times 8/9 {d32( e d e d e d e d } cis2) | b4->~( b16 cis d fis) cis2 | b4->~( b16 cis d gis) cis,2 }

音楽が加速して大きく盛り上がると、クライマックスで「運命の主題」が力強く回帰する[161]。休止のフェルマータを挟んで再現部となり、ピッツィカートの伴奏にのって第1ヴァイオリンが主旋律を奏でる[161]。なお、単なる再現ではなく伴奏や対旋律などが変化している[161]。やがて主旋律は感情を強めてゆき[162]、その頂点で副次旋律が弦楽器により fff で歌われ[163]、さらに ffff のクライマックスが築かれる[164]。そこから音楽は次第におさまっていくが、突然、「運命の主題」が fff で強奏される。コーダでは弦楽器が副次旋律の断片をカノン風に奏でながら静まっていき、クラリネットのソロにより楽章は pppp で静かに閉じられる[165]。

第3楽章

音楽・音声外部リンク
試聴（第3楽章）
モスクワ市交響楽団 - ドミトリー・ユロフスキー指揮。モスクワ市交響楽団公式YouTube。

イ長調、コーダをもつ複合三部形式[145]。アレグロ・モデラート。本来であればスケルツォ楽章がおかれるところであるが、チャイコフスキーは新しい試みとしてワルツをおいた[16][142][166]。なお、多楽章形式の作品ではすでに『弦楽セレナーデ』の第2楽章にワルツをおいているが、交響曲では初めてである[14][注 43]。

ワルツの旋律は3種類あり、弦楽器や木管楽器によって奏でられる。

曲は前奏なしに優雅な第1のワルツ[18]から始まる（下の譜例）。旋律は「運命の主題」に関連する下行音階から始まっている[145]。この旋律が最初に第1ヴァイオリンで提示される際、伴奏は各小節の1拍目が休符になっているため[167]、聴く者の拍節感を狂わせる効果がある[168]。

\relative c'' { \clef treble \time 3/4 \key a \major \tempo "Allegro moderato" 4 = 138 cis4.^"Violin I" b8( a gis) | fis4( e2) | fis4. gis8( a fis) | b2. | dis,4. e8( fis gis) | b4( a2) | cis,4. dis8( e fis) | a4. gis8( fis e | eis->[ fis)] }

オーボエとファゴットによって奏でられる第2のワルツ（下の譜例）。この旋律がクラリネットに引き継がれると、ホルンのゲシュトップフトの音色が背景を彩る[169]。この後、第1のワルツがクラリネットとファゴットに戻ってくるが[170]、ここでもゲシュトップフトの音が背景で聴かれる[169]。

\relative c'' { \clef treble \time 3/4 \key a \major \tempo 4 = 138 d4. cis8(^"Oboe/Bassoon" b ais) | cis4( b2) | d4.-> cis8( b ais) | cis4. b8( cis d) | fis4. e8( fis gis) | a( gis fis e) dis-. cis-. | dis( cis b a) gis-. fis-. | cis'( b a gis) fis-. e-. }

ファゴットのソロによる第3のワルツ（下の譜例）。シンコペーションが特徴的である[169]。他の木管楽器を加えて繰り返される。

\relative c' { \clef bass \time 3/4 \key a \major \tempo 4 = 138 \partial 8*3 b8(^"Bassoon" d cis) | ais4.-> b8( d cis) | ais4.-> b8( d cis) | ais4.-> b8( cis d) | fis( e4) a4( b,8~ | b gis'4 a,) fis'8~( | fis g,4 e' fis,8~ | fis) d'4( f, cis'8~ cis[ b e,)] }

中間部はテンポはそのままで嬰ヘ長調に転調する。16分音符のパッセージが特徴的であり、スケルツォ的な軽やかな音楽となっている[169]。また、途中で3拍子の中に2拍子が入るポリリズムが使われている[18][169]。

第1のワルツが戻ってくる部分では、オーボエが奏でる旋律と、チェロとヴァイオリンが奏でる16分音符のパッセージがオーバーラップしており、スケルツォ的な中間部からワルツへの移行がスムーズに行われている[11]。この後、第2、第3のワルツも回帰してコーダとなる。

コーダの後半ではクラリネットとファゴットが3拍子に変形された「運命の主題」を pp で陰鬱に奏でるが[171]、唐突に ff の和音が現れて曲が終わる[11]。なお、第3楽章にはトロンボーンとテューバの出番がない。

第4楽章

音楽・音声外部リンク
試聴（第4楽章）
モスクワ市交響楽団 - ドミトリー・ユロフスキー指揮。モスクワ市交響楽団公式YouTube。

序奏とコーダをもつソナタ形式[11]、またはロンド・ソナタ形式[172]。輝かしい勝利と全民衆の祭典のようなフィナーレである[9][15]。

序奏はホ長調、4分の4拍子。弦楽器、ついで管楽器によって「運命の主題」が荘厳に奏でられる[172]。序奏のクライマックスが静まるとホ短調の第3音であるト音がティンパニのトレモロとコントラバスに残り、そこにアレグロ・ヴィヴァーチェで主部の第1主題が飛び込んでくる[11]（下の譜例）。

\relative c'' { \clef treble \time 2/2 \key e \minor \tempo "Allegro vivace (alla breve)" 2 = 120 r4^"Violin"\f <e b g>\downbow <dis b>\downbow <e b g>\downbow | <b e,>\downbow <a e>8 <a e> <g b,> <g b,> <fis a,> <fis a,> | <e g,> r <e' b g>4\downbow <dis b>\downbow <e b g>\downbow | <b e,>\downbow <a e>8 <a e> <g b,> <g b,> <fis a,> <fis a,> | <e g,> r <e g,>4\downbow <a e a,>\downbow <fis a,>\downbow | <g b,>\downbow <e g,>8 <e g,> <fis a,> <fis a,> dis dis | <e g,> r <e g,>4\downbow <a e a,>\downbow <fis a,>\downbow | <g b,>\downbow <e g,>8 <e g,> <fis a,> <fis a,> dis dis | <e g,> r}


第1主題はホ短調。弦楽器の下げ弓（ダウンボウ）の連続を含んでおり[173]、荒々しく[173]野性的である[11]。また、「運命の主題」に関連する下行音形が含まれている[11][174]。

曲は猛烈な勢いを保ったまま進行し[173]、2つの推移主題をはさんで木管楽器群がニ長調の第2主題を提示する（下の譜例）。第2主題もまた、「運命の動機」に関連する下行音形を含んでいる[9]。

\relative c'' { \clef treble \time 2/2 \key e \minor \tempo 2 = 120 e1~^"Flute/Oboe/Clarinet"\mf_"espr." | e2 d8( cis b a) | e'2->( d~ | d) d\< | g g\! | g->(\f fis) | fis2.->(\mf e4) | d( cis b a) }

第2主題が盛り上がると、金管楽器がハ長調の「運命の主題」を ff で奏する[9]。「運命の主題」に引き続き曲は展開部に突入し、第1主題がハ長調で奏される[9]。展開部では第1主題、第2主題が展開され[9]。その終わりではリズムを刻むオスティナートがなくなり[9]、弦楽器と木管楽器が掛け合いながら音楽は静まっていく[9]。pp が10小節間続いた後[175]、突如 ff となり再現部が始まる[176]。第1主題、推移主題、第2主題の順に再現されていき、結尾部で弦楽器の下行音階を背景として[9]金管楽器が「運命の主題」を ff で奏し、さらに壮大に盛り上がってホ長調の属和音で一旦終止する[9]。全休止をはさんでコーダとなる[172]。

コーダは4分の4拍子、ホ長調。「運命の主題」が凱旋行進曲のように高らかに響き渡り[9][177]、推移主題に基づく2分の2拍子の急速なプレストを経て[10]、モルト・メノ・モッソ、4分の6拍子となり、ホ長調に変化した第1楽章の第1主題をホルンとトランペットが ffff で豪快に掛け合って最強奏の和音で力強く全曲を締めくくる[172][9][10]。

なお、第4楽章は「運命との戦いとその勝利[178]」という英雄的テーマ[100]の音楽であると見なされているが[177]、その一方では、次のような批判も存在する。

「勝利」を達成しようとするヒステリックに誇張された努力が、結局は「空虚」でわざとらしいとしか響かず、「宿命」の不可避的に圧倒的な力と、それに抗する戦いがどんなに強く、一見その成果がどんなに成功したと見えても、それの無意味さという印象を残してしまう。だから交響曲第5番の意味は、壮大な闘争と一時的な勝利があるにもかかわらず、宿命の避けがたい力に抗する戦いの敗北である。[179] — エドワード・ガーデン（Edward Garden）（1973年）

チャイコフスキーによる第4楽章の改変

メンゲルベルク（1919年）

前述のとおり、チャイコフスキー自身は一時期、交響曲第5番に不満を持っており、特に第4楽章についてはシンバルの追加を望み、ハンブルク初演では自らカットした楽譜により演奏した[82]。ただし、チャイコフスキーはハンブルク初演以降に同曲を指揮することはなく[102]、ハンブルクで使った楽譜も失われてしまっているため、チャイコフスキーにとっての最終稿がどのようなものだったのかは不明である[87]。

20世紀前半の指揮者ウィレム・メンゲルベルクが演奏する交響曲第5番の第4楽章は、カットおよび[106]コーダでのシンバル追加が行われており[87]、メンゲルベルクは、チャイコフスキーの弟モデストを通じて作曲者が望んでいた作品の姿を知っていたと主張している[87]。

メンゲルベルクが書き残したモデストとのいきさつについては時系列などに不正確な点が多いが[注 44]、交響曲第5番の校訂を行った音楽学者クリストフ・フラム（Christoph Flamm）は、メンゲルベルクが1908年5月にローマで交響曲第5番を演奏した時にモデストに会っており、この時にチャイコフスキーの意図を伝え聞いていた可能性があるとして[106]、メンゲルベルクが行った楽譜の改変はチャイコフスキーによるハンブルク最終稿（final Hamburg version）を参考にしていることにはほぼ疑いがないと結論づけている[106]。

フラムが校訂した交響曲第5番のスコアは、2018年にドイツのブライトコプフ・ウント・ヘルテル社から出版されており、第4楽章については以下のようなメンゲルベルクの改変が反映されている[106][注 45]。

  1. 第210小節の1拍目（裏拍）から第316小節の1拍目（表拍）までのカット[180][181]。展開部の大部分と再現部の最初がカットされる。
  2. 第469小節から第471小節までの和音の変更[106]。コーダに入る直前の和音はホ長調の属和音（ロ、嬰ニ、嬰ヘ）であるが、これに7度音のイ音を加えて属七の和音とし、さらにオーケストレーションも変更している[182]。チャイコフスキーの日記には、ハンブルクの演奏に向けてカットと「パート譜の修正」も行っているという記録があるため、校訂者は単なるカットだけではなかったとしている[106]。なお、この部分は従来の楽譜と併記されている[182]。
  3. 第472小節から第489小節までのカット[180][151]。全休止の後、いきなりトランペットによるホ長調の「運命の主題」からコーダを始めるものである。
  4. 第502小節の1拍目にシンバル1発（八分音符）の追加。ただし、音符は括弧で囲まれ、シンバルの追加は任意（ ad libidum ）とされている[183]。

脚注

注釈

  1. ^ この間、1885年には『マンフレッド交響曲』を作曲している[3]。
  2. ^ 交響曲第4番がロシアで初演された時も、チャイコフスキーはイタリアを旅行中であった[25][26]。
  3. ^ 1881年に即位した皇帝アレクサンドル3世はチャイコフスキーに好意的であり[29]、1884年3月には聖ウラジーミル勲章（英語版）を与え[29]、それ以降チャイコフスキーを保護した[30]。
  4. ^ アレクサンドラの長女タチヤーナは婚約が破棄されたことをきっかけにモルヒネ中毒となり、さらには未婚で妊娠してしまう。妊娠を家族に悟られないため、タチヤーナはパリに滞在していたチャイコフスキーの元に身を寄せ、パリで出産した[32][33]。
  5. ^ チャイコフスキーは1877年7月にアントニーナ・ミリューコヴァと結婚するが[34]、およそ2か月で妻の元を逃げ出した[35]。
  6. ^ 寺西（1984）では、妻から逃亡した時期も含め、放浪生活を8年間としている[39]。
  7. ^ 2月22日（ユリウス暦2月10日）にはロシア音楽協会モスクワ支部の理事長に選ばれている[40]。
  8. ^ フローロフスコエには1891年5月まで住んだ[41]。なお、この家は第二次世界大戦中の1941年に焼失し現存していない[43]。
  9. ^ 組曲第1番（1879年）、組曲第2番（1883年）、組曲第3番（1884年）、組曲第4番『モーツァルティアーナ』（1887年）の4曲。
  10. ^ 交響曲第5番を作曲した後、残り5年の生涯において、チャイコフスキーはバレエ音楽『眠りの森の美女』、オペラ『スペードの女王』、バレエ音楽『くるみ割り人形』、交響曲第6番『悲愴』などを作曲している。
  11. ^ この音楽は幻想序曲『ハムレット』として、交響曲第5番の2か月後に完成している[50]。
  12. ^ 作曲ノートのワルツ主題のそばにある「フルーツに57フラン半! [51]」という書き込みが、1887年8月12日（ユリウス暦8月5日）の日記にある「税関でフルーツと菓子パン[51]」という記載と関連があるものとして推測されている[51]。
  13. ^ 2006年にロシアで出版されたチャイコフスキーの作品カタログによる[54]。
  14. ^ チャイコフスキーとコンドラーチエフは1867年に知り合い[56]、1871年以降、チャイコフスキーはウクライナのニズィにあるコンドラーチエフの別荘に何度も滞在し[57]、オペラ『鍛冶屋のヴァクーラ』のスケッチ（1874年）[58] や交響曲第3番のオーケストレーション（1875年）[59]を行っている。コンドラーチエフは梅毒を患っていた[60]。
  15. ^ コンドラーチエフは、チャイコフスキーがマイダーノヴォに帰ってから1か月後に亡くなっている[63]。
  16. ^ チャイコフスキーは1868年にオペラ『地方長官』の抜粋を指揮をしているが、この時は緊張のあまりオーケストラに何も指示を与えることができなかった[67]。
  17. ^ グリーグとはライプツィヒで出会い意気投合していた[76]。なお、グリーグには交響曲第5番ではなく幻想序曲『ハムレット』を献呈している[74]。
  18. ^ 「夏には必ず交響曲を書くだろう[79]」4月9日（ユリウス暦3月28日）付けのモデストへの手紙[79]
  19. ^ 「夏と秋はフローロフスコエから何処にも出掛けないで、たくさんの仕事をしたいのです。･･････新しい交響曲を考えております[79]」4月25日（ユリウス暦4月13日）付けのフォン・メック夫人への手紙[79]
  20. ^ 6月29日（ユリウス暦6月17日）に全曲のスケッチを完成させている[5]。
  21. ^ 完成直後の9月1日（ユリウス暦8月20日）には、チャイコフスキーは『眠りの森の美女』の台本を手にしている[80][81]。
  22. ^ 第3楽章のワルツと、第1楽章、第2楽章のワルツ的な音楽を念頭に置いている[15]。
  23. ^ プラハではドヴォルザークに交響曲第5番のスコアを贈っている[88]。翌1889年に作曲されたドヴォルザークの交響曲第8番にはチャイコフスキーの交響曲第5番からの影響があるという指摘もある[88]。
  24. ^ 交響曲第4番はフォン・メック夫人に献呈されており、チャイコフスキーは彼女にあてた手紙では同曲を「私達の交響曲」と呼んでいた[89]。
  25. ^ 作品の献呈を受けたアヴェ＝ラルマンは病を患っており、手紙でチャイコフスキーに謝意を示している[95]。なお、アヴェ＝ラルマンは翌1890年11月10日に亡くなった[96]。
  26. ^ ブラームスはチャイコフスキーのリハーサルを聴くために滞在日程をわざわざ延長していた[94]。
  27. ^ チャイコフスキーはニコライ・カシキンに対して「この交響曲が印刷さえされていなけければ、すぐにでも抹殺するのだが[100]」と語っていた。また、第5番を火に投げこむつもりだったとも言われる[17]。
  28. ^ チャイコフスキーは第1回演奏旅行の際にライプツィヒでニキシュに初めて出会っている[103]。
  29. ^ ニキシュは常任指揮者を務めていたボストン交響楽団を指揮して1892年10月21日にボストン初演を手がけているが[104]、当時の新聞批評は「全体には手が込んでいて長い」とし、第1楽章は褒めているものの、それ以外についてはほとんど評価していない[105]。
  30. ^ 1888年12月22日（ユリウス暦12月10日）又は12月23日（ユリウス暦12月11日）のいずれか[106]。
  31. ^ パウル・ファン・ケンペンは2発のシンバルを追加している[110]。
  32. ^ 古くは、ロマーニ指揮ミラノ交響楽団による抜粋版の録音が1914年に行われている[111]。
  33. ^ 3月14日、日本青年館 [112]にて。おな、同じ演奏会において、幻想序曲『ロミオとジュリエット』、『弦楽セレナーデ』の2曲も初演されている[112]。
  34. ^ マシーンによる「シンフォニック・バレエ」には、ブラームスの交響曲第4番に振り付けた『コレアルティム』（1933年）、ベルリオーズの『幻想交響曲』に振り付けた『ベルリオーズ幻想交響曲』（1936年）、ベートーヴェンの交響曲第7番に振り付けた『第七シンフォニー』（1938年）、ショスタコーヴィチの交響曲第1番に振り付けた『赤と黒』（1939年）がある[114]。
  35. ^ ストコフスキーは1947年の映画『カーネギー・ホール』（Carnegie Hall）にも出演し、交響曲第5番の第2楽章を演奏している（管弦楽はニューヨーク・フィルハーモニック） [120]。
  36. ^ グレン・ミラー楽団による『ムーン・ラヴ』は、1939年7月15日から10月7日まで12週連続でヒットチャート入りしている[123]。
  37. ^ ここに列挙した出典には指揮者の名は記載されていない。また、少なくともBBCの1941年10月20日のラジオ番組表には、ロシアからのラジオ中継に関する記載は見当たらない[136][137]。
  38. ^ イギリスのグラモフォンによる The 50 greatest Tchaikovsky recordings には、ヘルベルト・フォン・カラヤン指揮ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団（全集、交響曲第5番は1965年の録音）、エフゲニー・ムラヴィンスキー指揮レニングラード・フィルハーモニー交響楽団（後期交響曲集、1960年の録音）、ウラディーミル・ユロフスキ指揮ロンドン・フィルハーモニー管弦楽団（交響曲第4番とのカップリング、2011年の録音）、マリス・ヤンソンス指揮オスロ・フィルハーモニー管弦楽団（1984年の録音）、グスターボ・ドゥダメル指揮シモン・ボリバル・ユース・オーケストラ・オブ・ベネズエラ（2008年の録音）の5種類の録音が選ばれている[138]。
  39. ^ 日本の音大生やアマチュア演奏家によるワークショップ「ロマン派音楽研究会《ROMUVE》」[139]が2017年4月から2018年4月にかけてインターネット上で実施したアンケート調査（612名が回答）では[140]、チャイコフスキーの交響曲第5番は「好きな交響曲」の第1位という結果が出ている[141]。
  40. ^ 表中の「開始音量」は、主題が開始されるときのデュナーミクを記載している。
  41. ^ ベルリオーズが1867年にロシアを訪れて演奏会を行った際の歓迎会で、チャイコフスキーはフランス語で歓迎の挨拶を行っている[146]。なお、チャイコフスキーが1868年頃から親交を結ぶミリイ・バラキレフ[147]はベルリオーズに心酔しており[146]、バラキレフら「ロシア五人組」は当時のロシアではあまり知られていなかったベルリオーズの音楽を広めた[148]。
  42. ^ このメトロノーム記号はブライトコプフの新版スコア（2018年）による[151]。
  43. ^ 交響曲第4番の第1楽章主部は「ワルツの動きで」という指示がなされている[89]。
  44. ^ メンゲルベルクのスコアには、1910年に交響曲第5番を演奏するためにモスクワを訪れた際に、モデストから作曲者本人の書き込みがある楽譜を見せてもらったと記されているが[106]、メンゲルベルクがモスクワで交響曲第5番を指揮したのは1909年のことであり、しかも1908年の末にロッテルダムで行った演奏会においては、既に交響曲第5番をカット入りで演奏している[106]。
  45. ^ カットについては校訂報告及び注で触れられており、楽譜そのものがカットされているわけではない。

出典

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参考文献

論文・書籍

  • クーニン,イオシ・フフィリッポビチ著、川岸貞一郎訳『チャイコフスキー伝』、新読書社、1965年10月10日
  • マース, フランシス著、森田稔ほか訳『ロシア音楽史 - 《カマーリンスカヤ》から《バービイ・ヤール》まで』、春秋社、2006年3月20日、ISBN 4-393-93019-3
  • 池辺晋一郎『チャイコフスキーの音符たち 池辺晋一郎の「新チャイコフスキー考」』、音楽之友社、2014年9月30日、ISBN 978-4-276-20068-5
  • 伊藤恵子『作曲家◎人と作品 チャイコフスキー』、音楽之友社、2005年6月10日、ISBN 4-276-22185-4
  • 井上和雄（項目執筆）『最新名曲解説全集 第2巻 交響曲II』、音楽之友社、1979年11月1日
  • 金子建志「チャイコフスキーの初期様式 - 交響曲〈1番〉から〈4番〉へ -」『常葉学園短期大学紀要第40号』、2009年12月、NAID 110007659731
  • 小松祐子『チャイコーフスキイ伝 上巻』、フクイン、2017年6月15日、ISBN 978-4-286-18184-4
  • 小松祐子『チャイコーフスキイ伝 下巻』、フクイン、2017年6月15日、ISBN 978-4-286-18185-1
  • 寺西春雄『チャイコフスキー 大音楽家 人と作品11』、音楽之友社、1984年11月20日、ISBN 4-276-22011-4
  • 森田稔ほか『チャイコフスキー』、ティービーエス・ブリタニカ、1990年9月15日、ISBN 4-484-90302-4
  • 森田稔『新チャイコフスキー考～没後100年によせて』、日本放送出版協会、1993年11月20日、ISBN 4-14-080135-2
  • 森田稔『ロシア音楽の魅力 - グリンカ・ムソルグスキー・チャイコフスキー - 』、東洋書店、2008年11月25日、ISBN 978-4-88595-803-8

楽譜

  • Flamm, Christopu "PJOTR ILJITSCH TSCHAIKOWSKY SYMPHONIE NR. 5 (Studirnpartitur)", Breitkopf & Härtel, 2018, ISMN 979-0-004-21369-8
  • 園部史郎（解説）『チャイコフスキー 交響曲第五番 ホ短調 作品64』、全音楽譜出版社、1980年、ISBN 4-11-891602-9
  • 森垣桂一（解説）『チャイコフスキー 交響曲第5番ホ短調 作品64（OGT 2121）』、音楽之友社、2010年8月10日、ISBN 978-4-276-92112-2

外部リンク

音楽・音声外部リンク
試聴（全楽章）
Tschaikowsky：5. Sinfonie - マンフレート・ホーネック指揮hr交響楽団による演奏。hr交響楽団公式YouTube。
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