漆工
（乾漆から転送）
漆工（しっこう）は、ウルシの樹液から精製される漆（うるし）を器物の表面に塗り重ね、様々な加飾を施す、東洋独特の伝統的技法。漆工芸（うるしこうげい）ともいう[1]。日本、中国、朝鮮半島で盛行し、東南アジアなどでも用いられた。器物に漆を塗る髹漆（きゅうしつ）が基本に挙げられる。これに加え、最近ではスクリーン印刷なども用いられる。
素地による分類
[編集]- 木胎（もくたい）
- 木材[2]。
- 乾漆（かんしつ）
- 木や粘土などで原型を作り、麻布などを漆で固め、後で原型を取り去ったもの[2]。
- 乾漆は脱活乾漆と木心乾漆に分かれる。原型を土で作ったものは脱活乾漆（脱乾漆）と呼ばれ、原型を木で作ったものは木心乾漆と呼ばれる[3]。
→「乾漆造」も参照
- 籃胎（らんたい）
- 竹を編んだもの[2]。
- 漆皮（しっぴ）
- 動物（牛や鹿等）の皮を叩き締めて整形したもの。
- 紙胎（したい）
- 和紙[2]、近代では新聞紙も使われた。
- 貼り抜きとも言う。和紙肌を見せている場合は一閑張りまたは、一閑塗りと呼ばれる場合もある。
- 金胎（きんたい）
- 鉄の鋳物等[2]。
- 著名な金胎漆器の例では、金胎蒔絵唐花文鉢（東京国立近代美術館蔵）などが存在する[4]。
- 陶胎（とうたい）
- 焼き物[2]。
- NHK・連続テレビ小説「まれ」において、陶胎漆器が登場するエピソードがある[5]。
- 巻胎（けんたい）
- 細く薄い木を巻いて使う。
加飾による分類
[編集]- 蒔絵（まきえ）
- 漆で文様を描き、金粉などを降り掛け、文様部分に固着させる技法。
- 彫漆（ちょうしつ）
- 厚く塗り重ねた漆に文様を彫る技法。表面の色の違いにより堆朱、（ついしゅ）堆黒（ついこく）がある。中国の漆工、紅花緑葉は応用した技法である。
- 蒟醤（きんま）
- 塗り重ねた漆に文様を彫り、色漆を塗り込んでから研ぎ、平面的な文様を描き出す技法。東南アジアで盛んに用いられている。
- 沈金（ちんきん）
- 漆を塗った器物の表面に文様を彫り、金箔や金粉を塗りこむ技法。中国の技法、戧金(そうきん)に同じ。
- 螺鈿（らでん）
- 文様の形に切った夜光貝等の貝殻を貼り付け、さらに漆を塗り研ぎ出す技法。
- 平文（ひょうもん）
- 金属（金、銀、錫等）の薄い板を文様の形に切って貼り付け、さらに漆を塗り平坦に研ぎ出す技法。金貝（かながい）ともいう。漆と金属の高低差があると平脱(へいだつ)となる。ただし近年は平文、平脱は同じ意味で取られている。
- 堆錦（ついきん）
- 琉球漆器を代表する漆工[6]。漆に多量の顔料を添加し堆錦餅を作り、それを加工し用いる。
- スクリーン印刷
- シルクスクリーン、単にスクリーンともいう。孔版画の技法(版画#孔版画、参照)を応用した現代の技法。
脚注
[編集]参考文献
[編集]- 横井時冬、1929、『日本工業史』、改造社〈改造文庫 第1部 第26篇〉
- 室瀬和美、2002、『漆の文化: 受け継がれる日本の美』、角川書店 角川学芸出版
- 松田権六、2001、『うるしの話』、岩波書店〈岩波文庫〉
- 奈良国立博物館、2006、『平成十八年 正倉院展』、奈良国立博物館
- 粟国恭子、2007、『沈金と堆錦技法の琉球漆器 : 朱漆鳳風牡丹文沈金東道盆と黒漆山水文堆錦総張文庫』、沖縄県立芸術大学〈沖縄県立芸術大学紀要〉
関連項目
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