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『サニーデイ・サービス 』（Sunny Day Service）は、1997年10月22日 (1997-10-22 ) に発売されたサニーデイ・サービス 通算4作目のスタジオ・アルバム 。
前作『愛と笑いの夜 –a Night of Love & Laughter– 』[ 注釈 1] 曽我部恵一 は後に「これは楽しい思い出しかないなあ、一番ピークだったのかもしれない、人生的にも。なんか充実してた、とにかく全部が。でも、売れたりはしなかったよね。全部同じくらいの横ばいで。次は売れるか、次は売れるかって思ってたけど、最後まで一緒だった」「でも当時は“こんなにいいものを作ったのになんで売れないんだ”って焦りもあったよね」[ 2]
5月リリースのシングル「恋人の部屋 」[ 注釈 2] [ 注釈 1] [ 3] (1996 ) ）からライブを始めるにあたってレコーディングまでの間にメンバー全員が楽器を購入したことも、その理由と関係しているという。曽我部は「自分の楽器で自分の音を出すっていうのは、やっぱり嬉しい事だし。基本ですからね、言うまでもなく」「今バンドを始めたって感じですよ。それは楽器買ったってだけじゃなくて、いろんな部分である。3人で音楽作っていうのはすごい感じる、レコーディング入ってて。だからアルバムもすぐ終わったんじゃないかな。10日でレコーディング終わったんですよ。今まではなんか、バンドを使って自分の苦悩を表現するとか、自分の考えている事をバンドを使ってしゃべるとか、そういう部分が強かったけど、今はもっと、その二つが有機的に結び付いてサニーデイ・サービスって形になっていると思う」「ほんとねえ、やっと今からかなあっていう。だから、今からまた変わっていくんでしょうね。やっとね、“最初の確認はまず、みんな一応したかな”みたいな。で、ここからどうするかっていう。そういう問題だと思う。長い道のりでしたよ、ほんと。だから、前はその辺でもどかしい部分ってずっとありましたよ、『東京 』[ 注釈 3] [ 3]
初回盤はミニ・ポスター封入の、三方背ボックス入りの初回限定パッケージ。ジャケットおよびブックレット内のメンバー写真はイギリスで撮影された。
雑誌『ミュージック・マガジン 』2016年7月 (2016-07 ) 号の特集「90年代の邦楽アルバム・ベスト100」で39位に選出。コメントでは本作を“90年代のサニーデイが音楽的な最高到達点を記録した作品”と位置付け、「渋谷系 に対する愛情の裏返しとしてフォーク を選び取った初期から、ブリット・ポップ など、同時代の音楽をフラットに鳴らしたサード を経て、他の何者でもないサニーデイの文体をここで確立したからこそ、本作にはセルフ・タイトルが付けられているのだ」[ 4]
baby blue
具体性はないが、何かを始めるという意思の見える曲だという。曽我部は「思いがまず先に広がっていくような、実際に足を一歩踏み出す以前に。だから一行目で“さあ出ておいで”って言って、出てくるよりも先に思いが充満してて、それがまず窓から外に流れ出すような感じ。世界がどんなもんか見てやろう、自分の成り立ちとかそういうものを全部見てやろうっていう。でもそれは、酔いどれてフラフラッと出かける感じで全然いいと思うんですよ。意を決して“じゃあ行くぜ!”みたいな感じじゃない」と説明している。バンドらしさを感じさせる、各楽器の演奏については「これ、全然打ち合わせした事じゃなくて。俺は一切指示出してないし、田中も（丸山）晴茂君も全部勝手にやっている」「上手い下手じゃなくて。何て言うのかな、各楽器が一つになって、装甲車の車輪みたいにゴロゴロ進んで行く感じが。ゆっくりと太い車輪が回ってゆくような。こんなのないね、誰も出来ない」[ 5] 城南予備校 CMソングに使用され、ベスト・アルバム 『Best Sky 』[ 注釈 4] (2013 ) リリースの2枚組ベスト・アルバム『サニーデイ・サービス BEST 1995-2000 』[ 注釈 5] 朝
空が白んで来る頃に「baby blue」のようなことを思ったので、もっと太陽が上ってから“いよいよ出かけるか”と、内容が具体的になるが、曽我部は「そういうのが2曲目に、説明的にあった方がいいと思って。でもね、一番重要なのは“冬の朝 静けさが街を包み込んでしまう”っていうところであって。なんか空気の冷たさが、全部を包み込むような。自分の思いなり、主義主張なり、自分の靴なり、そういうを朝が全部包み込んでしまうような瞬間っていうか。自分のイデオロギーなり考えなりじゃなく。朝の誰もいない街の冷たさが結局すべて包み込んでしまう…。それが本当だし、そこにすごい重要なことがあるんじゃないかっていう」[ 5] NOW
ロッテ 「ガーナミルクチョコレート 」CMソングとして、シングルで先行リリースされた[ 注釈 6] [ 5] [ 注釈 4] [ 注釈 5] 枯れ葉
曽我部は「これはちょっと悲しいような、一見ね。恋人が出て行った後の、残された女の子みたいな。だから<NOW>で列車に乗っている男の子が彼女と住んでた部屋だと思ってもらえばいいんだけど。<NOW>は列車で男の子がひとりで<枯れ葉>は部屋で女の子がひとり。でもね、それがすべて寂しくて悲しくて辛い事って捉えるのは違うと思うんですよ。ひとりになるっていう事は、すごく大事なことだと思いますね」[ 5] 虹の午後に
この曲の独特のテンポ感について、曽我部は「わざと狂わせているわけじゃなくて…。スカッというテンポでもなくて、ノロノロ進むテンポでもなくて、ヘンな速度。それが、この曲の歩調に合っていたんでしょうね。で、その軽やかだけどどんくさい感じっていうのが、一番本当だなと思って。自分にとっても、サニーデイにとってもそうだし、ここで歌っていることにとっても…。都市と自然みたいな感じの曲だけど、そういう中を歩く速度はちょうどこういう感じなんじゃないかと思った」[ 5] [ 注釈 4] Wild Grass Picture
自然がテーマの曲だという。曽我部は「これはもう、純粋なものに歌いかける曲にしたくて。今まで都市を抜け出て、次が自然というか…。世の中にある、具体的な形に見える、究極の純粋なものに語りかけるような曲にしたかった」とし、「純粋なものはすばらしいし、自分は汚れているだろうけど、その自分を肯定する事が一番重要だと思うんですよね。それを肯定して正しいと思わないと何も始まらないし、純粋であればあるほど正しいんだっていう考え方はおかしいなって思っているし。そういう対比」[ 5] PINK MOON
ようやく夜の帳が下りてくるような曲だという。曽我部は「夕方から徐々に街が暗くなっていって、ネオンがついたりつかなかったり。で、月が上るっていう」「風景がすごく濃い。イメージがすごく広がっていく曲で…。それが全部“新しい月が上る”っていうところに集約されていくような感じ。ワインを開けて祝う人々とか、明日の朝になったら出て行こうとする人達とか、年老いてしまった女の人とか…。そういういろんな夜に、結局また新しい月が上るっていう。その月っていうのが新しい、毎回違っている月だと思うと何かいいでしょう? それを、窓から顔を出して見てみようよっていう」[ 5] 星を見たかい?
真夜中の曲だという。曽我部は「<PINK MOON>から<星を見たかい?>って、夕方になって夜の帳が降りて、世界中夜になって、何故か。それがだんだん深まって真夜中過ぎて、3時とか4時になっていく空気が本当の事としてあるからね。この2曲の流れには。それがすごいなと思う。世界中夜になる事なんてありえないんだけど、でも聴いているとまったくそう思っちゃう。メロウな気分なのか、セクシーな気分なのか。そういうのが全部入り混じったような夜っていうのがすごくある」[ 5] 雨
曽我部は「これはなんか、夜が更けてまた朝になって、空が白んでくるような雰囲気の曲で。また世界中ね、空が白んで朝になっていくような。これはほら、前の曲で色々あったじゃないですか? 夜とか昼とか朝とか。そういう世の事情を。全部まとめて歌いたいなあと思って」「いろんな思いが複雑にねじれあってめちゃくちゃになって来て、でも結局“やがて雨が降りだすんだ”っていうとこで“いいや”と思って」「自然というか、もっと大きな真実というか。自分がこうゴチャゴチャ考えて、“結局答えは俺が思っているようなことかな”とか“やっぱり違うのかなあ”とかそういうんじゃなくて、結局やがて雨が降りだして、すべてが無に帰すというか」[ 5] そして風は吹く
曽我部は「例えば、家の外に出たらすごくきれいな花が咲いていたと。で、カメラを取りに家に帰って、戻ってきたら風が吹いちゃって、もう全部花びらが散っていた。そういう事ってあるじゃないですか? “もうがっかり!”みたいな。あと、“嬉しいのか悲しいのか分からないような”って、ぼうぜんとして立ちすくんじゃうような事ってあるよね。単純な嬉しいとか悲しいじゃなくて、事実を目の前にぼうぜんと立ちすくんじゃう事。圧倒的な時事を目の前にした時の感情というか。なんか暴風雨みたいな感じにしたくてハードな曲にしたんだけど。前の曲が雨が降り出す直前でちょっと雲行きが怪しいぐらいの、すごく淡々とした曲で。で、次のこの曲は暴風雨。吹きすさぶ風みたいな」[ 5] [ 5] 旅の手帖
この曲が、このアルバムのテーマだという。曽我部は「<旅の手帖>に今まであった<PINK MOON>の事とか、<虹の午後>の事とか、そういうのを全部書き込んでポケットに忍ばせるっていう。それで、またどこか別の場所で、その事を思い出そうかなって。すべてを忘れてしまおうって曲じゃなくて、すべてを書き込んでポケットには忍ばせておこうっていう」とし、この曲の後にもう1曲あることについては「これでシメだったら、それはすごく単純なレコードになったような気もしなくもないですけど…。だから俺が言ってる旅って旅行じゃなくて、生きていく事っていう感じだから。これでもしラストだったら、単純に旅のアルバムというか。“生きる事ってすばらしい”みたいな、結構希望を持たす曲ではあるのかなとは思いますけどね。旅っていうのは日常的なものだって感じだし」[ 5] JR四国 CMソングに使用された。 bye bye blackbird
「旅の手帖」の後に、この曲が最後に入っている事について、曽我部は「足したっていうか、最初と最後の曲がまずあったって感じ。だから、1曲目と対比している曲であって。1曲目は“さあ出ておいで、世界を見に行こうよ”って語りかける、迎えに来た人。で、最後のこれは迎えに来られた人の曲って感じ。その声が聞こえたら、僕はいつでも行こうとするんだけど、列車に乗り遅れちゃったじゃないか…。だから、結局どこにも行ってなかったような。で、どっちも自分だと思うんですよね。何でかっていうと、<旅の手帖>で終わってると、より良い明日とかここじゃないどこかとか、そういう場所がまるであるかのような終わり方をしちゃうのが、俺は絶対イヤだったから。現実っていうのは今立っている場所で、それこそ“NOW”っていうもんだと思うし。結局ここからどこにも動けないんだっていう事実は、絶対的なものとしてあると思うんですよね。で、それが悲観的なことじゃなくて…、だから生きているんだし。だから結局、列車には乗れないわ、約束の時間は過ぎてるわっていうことなんですよね。で、結局誰もどこにも連れてってくれないというか、結局個っていうものしか存在しない。自分のみ持ちうる世界と、そこにある真実、それしかないっていう。そういう事を歌いたくて。誰かすごい天才がいて、その人がすごくいい解答を与えてくれるっていう事は全然なくて。みんな個人の世界なんだっていう。だから、より良いイデオロギーとかそういうものはない、っていう認識で終わりたかったんだと思うんですよ。“鳥”っていうのは、アルバムの途中から徐々に出てくるけど、それはストーリー・テラーみたいなもんで、すべてを俯瞰で見てるような存在だと思うんでね。それがまたどこに飛んでいって…。でも、鳥が飛んで行くっていうのは、行き先があるっていう事で。未来に飛んで行くのか過去に飛んで行くのか、自由なものっていうか。だから未来や過去と“NOW”っていうものはつながってんだなあとは思いますけど」[ 5] レコーディング・メンバー
VOCAL, ACOUSTIC GUITAR, PIANO SOLO 曽我部恵一
BASS GUITAR 田中貴
DRUMS 丸山晴茂
VOCAL, ELECTRIC & ACOUSTIC GUITAR 曽我部恵一
BASS GUITAR 田中貴
DRUMS 丸山晴茂
VOCAL, ACOUSTIC & ELECTRIC GUITAR 曽我部恵一
BASS GUITAR, ELECTRIC PIANO, CHORUS 田中貴
DRUMS, CHORUS 丸山晴茂
CHORUS 新井仁
VOCAL, ACOUSTIC GUITAR 曽我部恵一
MELLOTRON 田中貴
TAMBOURINE 丸山晴茂
STRINGS ARRANGEMENT 四家卯大
STRINGS 四家ストリングス
VOCAL, ELECTRIC GUITAR 曽我部恵一
BASS GUITAR 田中貴
DRUMS, MARACAS 丸山晴茂
VOCAL, ACOUSTIC GUITAR 曽我部恵一
VOCAL, ACOUSTIC & ELECTRIC GUITAR 曽我部恵一
BASS GUITAR, CHORUS 田中貴
DRUMS, CHORUS 丸山晴茂
ELECTRIC GUITAR (LEFT) 新井仁
PIANO 中村文俊
VOCAL, ACOUSTIC & ELECTRIC GUITAR, VIBRAPHONE 曽我部恵一
BASS GUITAR 田中貴
DRUMS 丸山晴茂
VOCAL, ELECTRIC GUITAR 曽我部恵一
BASS GUITAR 田中貴
DRUMS, TAMBOURINE 丸山晴茂
VOCAL, ELECTRIC & ACOUSTIC GUITAR 曽我部恵一
BASS GUITAR 田中貴
DRUMS 丸山晴茂
VOCAL, ELECTRIC & ACOUSTIC GUITAR 曽我部恵一
BASS GUITAR 田中貴
DRUMS 丸山晴茂
VOCAL, ACOUSTIC GUITAR 曽我部恵一
BASS GUITAR, PIANO 田中貴
DRUMS 丸山晴茂
STRINGS ARRANGEMENT 矢野誠
STRINGS 篠崎正嗣 ストリングス
Written & Produced by 曽我部恵一
Studio : SOUND aLIVE
Recorded & Mixed by 中村文俊
(except “NOW ” Mixed by 湊雅行)
Assistant Engineers : 百瀬渡, 吉満宏之
Mastered by 石井亘 at ONKIO HAUS
Assistant : 高橋佳子
Photos by 坂本正郁
Art Direction by 小田島等 (FD design)
Director : 渡邊文武
Executive Producer : 大蔵博
サニーデイ・サービス
曽我部恵一
田中貴
丸山晴茂
デビュー20周年記念として、未アナログ化のアルバム4作品『若者たち 』『愛と笑いの夜 –a Night of Love & Laughter– 』『サニーデイ・サービス』『24時 』をLPでリリースしていくプロジェクトの第三弾として『若者たち 』『愛と笑いの夜 –a Night of Love & Laughter– 』に続き、本作が最新マスタリングを施してのアナログ・カッティングにより、18年前のCD発売日と同じ日にレコードとしてリリース。封入特典としてこれまで同様、当時の告知ポスターを復刻[ 6]
baby blue 朝 NOW 枯れ葉 虹の午後に Wild Grass Picture PINK MOON 星を見たかい? 雨 そして風は吹く 旅の手帖 bye bye blackbird
2015 Analog reissue staff
企画 A&R / 本根誠 (JETSET)
セールスプロモーション / 塚原雅州 (MIDI )
リマスタリング / 山本アキヲ
リデザイン / 金野志保 (ROSE RECORDS)
監修 / 曽我部恵一
エグゼクティブプロデューサー / 大蔵博
地域 リリース日 レーベル 規格 カタログ番号 備考
日本 1997年10月22日 (1997-10-22 )
RHYME ⁄ MIDI
CD
MDCL-1321
初回盤はミニ・ポスター封入の、三方背ボックス入りの初回限定パッケージ。
2015年10月22日 (2015-10-22 )
MIDI ⁄ JETSET RECORDS ⁄ ROSE RECORDS
SGLP-1005
生産限定盤
サニーデイ・サービス web
その他
旧メンバー シングル
MIDI （1994年 (1994 ) - 2001年 (2001 ) ）ROSE RECORDS（2004年 (2004 ) - ）
アルバム
映像作品
TEENAGE FLASHBACK Vol.1 （1996年4月20日 (1996-04-20 ) ）
TEENAGE FLASHBACK Vol.2 （1998年3月18日 (1998-03-18 ) ）
TEENAGE FLASHBACK 1995-2000 （2008年12月3日 (2008-12-03 ) ）
サニーデイ・サービス in 日比谷 夏のいけにえ （2017年12月25日 (2017-12-25 ) ）
