菱川清春
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菱川 清春（ひしかわ きよはる、1808年（文化5年） - 1877年（明治10年）8月7日）は、江戸時代後期の京都の浮世絵師、大和絵師。浮世絵師は菱川清春名義で、大和絵師としては岩瀬（小野）広隆名義で知られる。
来歴
[編集]1808年（文化5年）に京都に生まれる。姓は藤原、岩瀬、名は可隆。字は文可。通称は俊蔵、彦三郎、魯七郎等。通称は吉左衛門。清晴とも称し、林屋、青楊斎、雪艇、曄斎、蕙泉斎、蕙谷などと号す。後に小野広隆と改名する。画号は30有余を数え、京都時代は清春、来紀後は広隆、可隆等を主に用い、姓は菱川、小野、岩瀬が知られる。
京の浮世絵師・菱川清春
[編集]天保年間の青年期は、京都で「菱川師宣五世」と称し、挿絵絵師として活躍していた。現在確認されている最古作は、1830年（文政13・天保元年）、清春23歳時の『御影流 参宮風流雅帖伊勢土産』（暁鐘成編[1]）の挿絵を担当、「曄斎菱川清晴」と記している。この時期の代表作「摂州大阪天満宮御祭礼図」4枚続には、「浮世絵画工」と肩書きし、天保3年（1832年）の『傾城情史大客』（瀬川恒成著、関亭京鶴述）の跋文では「浮世絵師 菱川清春記」と自著、天保年間に版行された『伊勢物語』との扉絵に「美人の図」落款に「菱川師宣古図、翠松園珍蔵、五代目菱川清春模写」と記すなど、自覚的に菱川末流だと名乗っていたことがわかる。
1833年（天保4年）、26歳の時には、既に「月川輝重」という門弟を抱え、一家を成していた。また、一時大坂上町に住んでいたともいう。1832-36年にかけ、15件の版本挿絵を手掛けている。作例として、1834年（天保5年）、瀬川恒成作の『嵐峡花月奇譚（あらしやまつきはなものがたり）』2編10冊、1835年（天保6年）、池田東籬作の『銀河草紙』などが挙げられる。何らかの事情で出版されず、稿本のみ残る『絵本深山樹物語』（関西大学図書館蔵）では、稿本ならではの迫力ある画面を見せ、清春の高い画力が窺える。他に特筆すべき仕事として、1836年（天保7年）、祇園祭の長刀鉾・欄縁金具の下絵制作が挙げられる[2]。
清春（広隆）紀州へ
[編集]清春（広隆）が初めて紀州（現・和歌山県）へ来た時期は、1833-34年（天保4-5年）頃とされる。『紀伊国名所図会』の版元・帯屋伊兵衛（高市志文）が、その挿絵を描かせるために、清春を紀州へ招いたのがきっかけである。『図会』は、計27冊からなるが、広隆は1838年（天保9年）刊行の第三編から参加、以降は全て広隆が挿絵を担当している。同年版『平安人物志』では、「藤原清春 号雪艇又廣隆 今遊南紀 菱川吉左衛門 （欄外）大和画」と掲載され、この時期の広隆は、京都を拠点とする絵師ではあることがわかる。
『図会』での実力が認められたのか、この頃から紀州藩10代藩主・徳川治宝の御用を務めるようになる。その中での代表的な仕事は、1843年（天保14年）5月から始まった「春日権現験記絵巻」模本[1]（東京国立博物館蔵）制作である。これは前年に命が下った紀州藩の国学者・長沢伴雄指揮のもと、広隆、浮田一蕙、冷泉為恭、林康是、原在明ら5人の京絵師の筆で進められた。この際、絵師たちに繋がる人脈を持たない紀州の長澤伴雄と、京都の一蕙・為恭らのパイプ役を務めたのが広隆だったと考えられる[3]。1845年（弘化2年）5月、西浜御殿（養翠園）に納められた。
紀州藩お抱え絵師・岩瀬広隆
[編集]広隆が正式に紀州藩に召し抱えられた時期は不明であるが、1845年頃だと推測される。翌46年刊行の『図会』後編・和歌山補遺では、和歌山城内の様子が収録されているのが、本来軍事機密である城内を描かせたことから、藩直属のお抱え絵師になったと言える。1856年（安政3年）の『紀州家臣諸技藝員町家御用諸氏人名録』[4]町絵師の項には、「御勘定奉行支配小普請格 岩瀬広隆彦三郎 三人フ（扶持）」と有り、藩に召し抱えられていた事が分かる。
上述の『紀州家臣諸技藝員町家御用諸氏人名録』の記述を追うと、1862年（文久2年）には、5人扶持に上がり、「町絵師」から「御絵師」に格上げになっている。晩年は、南画に傾倒している。1877年（明治10年）8月、70歳にて没す。和歌山市鈴丸丁の、帯屋伊兵衛と同じ菩提寺である萬精院に葬られた。
代表作
[編集]- 「摂州大阪天満宮御祭礼図」 大判錦絵4枚続 阪急文化財団蔵 天保初期
| 作品名 | 技法 | 形状・員数 | 寸法（縦x横cm） | 所有者 | 年代 | 落款・印章 | 備考 | |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 多田満仲像 | 絹本著色 | 神願寺 | 天保12年（1839年） | 赤城彩霞（紀伊藩儒学者）賛[5] | ||||
| 本居内遠像 | 紙本著色 | 懐紙貼付 | 本居宣長記念館[6] | |||||
| 新井白石像 | 紙本著色 | 個人[7] | ||||||
| 薔薇に小禽図・観桜図 | 紙本著色金砂子 | 2面・9面 | 高野山櫻池院 | 1855年（安政2年）秋[8] | ||||
| 張飛図衝立 | 紙本金地著色 | 1基 | 125.6x141.4 | 高野山櫻池院 | 1855年（安政2年）秋頃 | 款記「琹泉岩瀬広隆写」/「□野広隆」白文方印・「彦三氏」朱文方印[8] | ||
| 伊達千広像 | 絹本著色 | 和歌山県立博物館 | 明治時代初期 | 伊達千広賛 | ||||
| 春夏読書秋冬射猟図 | 絹本著色 | 個人（金沢文庫寄託・陸奥宗光関係資料） | 明治前期 | 伊藤博文書 |
脚注
[編集]- ^ 神宮文庫（大西源一旧蔵）・西尾市岩瀬文庫蔵。
- ^ 『鉾道具拵覚』（長刀鉾町保存会蔵、京都市歴史資料館寄託）、彫金は柏屋善七、清春の賃料は金5両。なお、この金具は現在も長刀鉾で使われている。
- ^ 亀井森「絵巻はなぜ模写されたのか : 国学者長沢伴雄の『春日権現験記』模写一件」『文獻探究』第46巻、文献探究の会、2008年3月、22-35頁、doi:10.15017/15080、hdl:2324/15080、ISSN 0386-1910、CRID 1390009224763327360。
- ^ 1866年（慶応2年）までの、藩士及び藩の御用を務める人物の人名録、和歌山市立博物館蔵。
- ^ 和歌山県立博物館編集・発行 『特別展 紀伊桛田荘と文覚井 ─水とともに生き、水を求めて戦う─』 2013年10月、p.107。
- ^ 川崎市民ミュージアムほか編集 『21世紀の本居宣長』 朝日新聞社発行、2004年9月、p.137。
- ^ 和歌山県立博物館編集・発行 『八代将軍吉宗と紀州徳川家』 1995年4月、pp.164,210。
- ^ a b 高野山金剛峯寺 高野山文化保存会監修 『高野山障壁画』 美術出版美乃美、1980年10月、第22,101図。
